AshigrainBarwny film odwracalny · Żywy i nasycony
Kodak Kodachrome 64
Film odwracalny, na którym powstała Afgańska dziewczyna.
A long, contrasty scale with strong reds, a deep blue sky and very fine grain, viewed directly with no print. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wskaźnik ekspozycji
- 64
- Światło dzienne
- Wprowadzenie
- 1974
- Wycofany w 2009
- Proces
- K-14
- Kopiowany na
- Materiał odwracalny, oglądany bezpośrednio
O filmie
Gdy Steve McCurry sfotografował w 1984 roku zielonooką afgańską dziewczynkę, uchodźczynię, na zdjęciu, które trafiło na okładkę National Geographic z czerwca 1985 roku, pracował na Kodachrome 64.
Kodak wprowadził go w Stanach Zjednoczonych na początku 1974 roku, razem z Kodachrome 25, w miejsce Kodachrome-X. Sam Kodachrome, dzieło dwóch muzyków, którzy zostali naukowcami, Leopolda Godowsky’ego Jr. i Leopolda Mannesa, pojawił się w 1935 roku jako film kinowy 16 mm, a do aparatów małoobrazkowych 35 mm trafił w 1936 roku. W odróżnieniu od innych filmów barwnych nie zawiera sprzęgaczy barwnych: jego warstwy to czarno-białe emulsje, a barwniki cyjanowy, purpurowy i żółty dodaje się w trakcie obróbki, każdy własnym wywoływaczem barwnym. Kodak nazywał Kodachrome najtrwalszym archiwalnie ze swoich filmów odwracalnych, a od 1974 roku Kodachrome 64 był podstawowym filmem odwracalnym fotografów przyrody. Paul Simon śpiewał o nim w 1973 roku, a gdy 22 czerwca 2009 roku Kodak ogłosił jego wycofanie, Kodachrome 64 był ostatnim prawdziwym Kodachrome, a cała rodzina stanowiła ułamek procenta sprzedaży filmów fotograficznych Kodaka. W ostatniej serii produkcyjnej Kodak pociął arkusz macierzysty o długości niemal mili na ponad 20 000 rolek, a McCurry poprosił o ostatnią z nich; jej 36 klatek naświetlił aparatem Nikon F6, od Roberta De Niro w Nowym Jorku po Radżastan i Mumbaj, choć Paul Simon odmówił pozowania. Podróż zakończyła się w Parsons w stanie Kansas, w Dwayne's Photo, ostatnim laboratorium, które wciąż wywoływało Kodachrome, a slajdy miały trafić do George Eastman House w Rochester.
Źródła tej historii
- KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, Eastman Kodak Company
- Journal of the SMPTE, vol. 83 (1974), Society of Motion Picture and Television Engineers
- The British Journal of Photography Annual 1976, British Journal of Photography
- Color Photography: Inventors and Innovators, 1850–1975, Yale University Art Gallery
- 60 Years of Wildlife Photographer of the Year, Natural History Museum
- Kodak Retires KODACHROME Film; Celebrates Life of Oldest Film Icon in its Portfolio, Eastman Kodak Company
- Kodak retiring Kodachrome film, The Associated Press
- Kodachrome, TIME
- Brooklyn, India on last Kodachrome roll, The Associated Press
- Sun and Shadow: The Life and Death of Kodachrome K-14, San Francisco Museum of Modern Art
- Processing KODACHROME Films, Process K-14, Eastman Kodak Company
- Un dernier shoot de Kodachrome avant l'oubli, Slate.fr
Zrealizowane na filmie Kodak Kodachrome 64
Afghan Girl
Wykonane na diapozytywie Kodachrome 64 aparatem Nikon FM2 w obozie dla uchodźców Nasir Bagh pod Peszawarem; okładka National Geographic z czerwca 1985.
The last roll of Kodachrome
36 klatek ostatniej rolki Kodachrome 64 wyprodukowanej przez Kodak, sfotografowanych aparatem Nikon F6 w Nowym Jorku, Indiach i Parsons w Kansas, gdzie wywołało je Dwayne's Photo; slajdy trafiły do George Eastman House.
Charakter obrazu
Kodak Kodachrome 64 to dzienny barwny film odwracalny: sam film jest pozytywem, oglądanym bezpośrednio, bez kopii. Ma długą i kontrastową skalę, głębokie cienie pozostają ciepłe, a nie niebieskie, a ziarno jest bardzo drobne.
Saturated reds and dense shadows that stay warm rather than turning blue.
The Super 8 home-movie look in one frame: larger grain and softer detail, with Kodachrome's colour.
Najlepsze zastosowania
- Kolor podróży i ulicy w ostrym słońcu
- Dzika przyroda i natura w świetle dziennym
- Portrety z głębokimi, ciepłymi cieniami
Na tle innych filmów
Nauka i źródła
Barwny film odwracalny zrównoważony do światła dziennego, z długą skalą o wysokim kontraście oraz gęstymi, ciepłymi cieniami. Jego obraz pozytywowy jest pokazywany bezpośrednio, bez etapu kopii.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta i model Ashigrain na tych samych osiach. Wykres pokazuje kalibrację do krzywych źródłowych; porównanie z obrazem zarejestrowanym na filmie to osobna kwestia.
Odpowiedź charakterystyczna
Ziarnistość RMS
Zmienność gęstości (σD) zmierzona przez aperturę 48 µm. Tam, gdzie karta katalogowa podaje jedną wartość ziarna, odpowiedź poza tym punktem jest przybliżeniem.
| Kanał | Gęstość | σD według karty katalogowej | σD modelu |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.006086 | 0.006331 |
| G | 0.3 | 0.006086 | 0.006344 |
| B | 0.3 | 0.006086 | 0.006317 |
| R | 0.6 | 0.008607 | 0.008953 |
| G | 0.6 | 0.008607 | 0.008972 |
| B | 0.6 | 0.008607 | 0.008934 |
| R | 1 | 0.011112 | 0.011559 |
| G | 1 | 0.011112 | 0.011583 |
| B | 1 | 0.011112 | 0.011533 |
| R | 1.5 | 0.013609 | 0.014157 |
| G | 1.5 | 0.013609 | 0.014186 |
| B | 1.5 | 0.013609 | 0.014125 |
| R | 2 | 0.015714 | 0.016347 |
| G | 2 | 0.015714 | 0.016381 |
| B | 2 | 0.015714 | 0.016311 |
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Model przyjmuje założenia dotyczące własnych widm oświetlenia, pomiaru kamery i odbicia widmowego wywnioskowanego z materiału o stałym balansie bieli. Te dane wejściowe nie są pomiarami filmu.
- Transmisja spektralna filtra konwersyjnego zalecanego przez źródło (80A dla filmów do światła dziennego w świetle żarowym, 85 dla filmów do światła żarowego w świetle dziennym) jest modelowana, a nie podana przez źródło.
- Źródło podaje jedną wizualną krzywą MTF, a nie osobne krzywe dla warstw czerwonej, zielonej i niebieskiej. Model stosuje ją do wszystkich trzech warstw.
- Jedyną wartością ziarna jest ziarnistość RMS 10 × 10⁻³, odczytana przy wizualnej gęstości brutto (a nie netto) 1.0. Jej przeliczenie na gęstość netto i odpowiedź poza tym punktem są modelowane.
- Krzywe barwników są znormalizowane do neutralnej gęstości wizualnej, bez neutralnej gęstości dla środka skali; ilości barwników są wyprowadzone z tej normalizacji.
- Nie wydrukowano widma gęstości minimalnej, więc widmo gęstości podłoża filmu odwracalnego jest przybliżone. Push i pull filmu odwracalnego nie mają opublikowanych krzywych i korzystają z ogólnego modelu.
- Nie wskazano warstwy przeciwodblaskowej; przyjęto warstwę rem-jet. Siła i promień halacji, wagi warstw i efekt Bloom nie są zmierzone.
- Gdy brakuje danych kalibracyjnych, model przybliża ilości barwników, oddziaływania warstw oraz forsowanie i skracanie wywoływania. Rozmiar ziarna jest założeniem: opublikowana ziarnistość RMS nie określa rozmiaru chmur barwnika.
- Odpowiedź charakterystyczna poza opublikowanym zakresem naświetlenia jest ekstrapolacją, a nie zmierzonymi danymi filmu.
- Modelowane światło rozproszone projekcji podnosi czerń na ekranie. Jego siła jest założeniem, bo dostępne źródła jej nie mierzą, więc nie określa zmierzonego kontrastu projekcji.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Źródła
- Exposure index: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, s. 1
- Process: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, s. 2
- Characteristic curves: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, s. 4
- Diffuse RMS granularity: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, s. 4
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€99 + VAT