Barwny negatyw · Od 2006

Fujifilm Eterna 250

Ciepłe, łagodne tony Eterna przy żarowym 250.

Wypróbuj ten film bezpłatnie Kup · €199 + VAT

Planowany materiał

Fuji Eterna 250 on a tungsten interior, printed on its default Eterna-CP 3513DI. Original vs Ashigrain.

Fujifilm Eterna 250, Fujifilm Eterna-CP 3513DI

stock: Fujifilm Eterna 250
mode: Print
print_film: Fujifilm Eterna-CP 3513DI
film_format: Super 35 (4-perf)

Wskaźnik ekspozycji: 250; Światło żarowe
Wprowadzenie: ok. 2006; Wycofany
Proces: ECN-2
Kopiowany na: 3513DI; Fujifilm Eterna-CP 3513DI

O filmie

Fujicolor Eterna 250 to barwny negatyw zdjęciowy zbalansowany do światła żarowego o EI 250, z kodem Type 8553 dla 35 mm i 8653 dla 16 mm; strony Fujifilm nazywają go po prostu Eterna 250.

Pochodzi z około 2006 roku. Raport badawczy Fujifilm z 2006 roku umieszcza go po Eterna 500, wprowadzonym w październiku 2004 roku, jako film żarowy o czułości 250, który Fuji Photo Film wprowadził obok Eterna 400 i 250D. Fujifilm opisywał ciepły kolor i łagodną gradację dla naturalnych odcieni twarzy, z szeroką tolerancją ekspozycji. Producentem był Fuji Photo Film, obecnie FUJIFILM Corporation. W październiku 2012 roku Film and Digital Times podał, że Fujifilm zamierzał zakończyć produkcję wszystkich filmów kinowych poza czarno-białym filmem do separacji archiwalnej do końca marca 2013 roku. Zarchiwizowana lista wycofanych filmów Fujifilm obejmuje Eterna 250 i datuje koniec produkcji na 31 marca 2013 roku, ze sprzedażą do wyczerpania zapasów.

Źródła tej historii

映画用カラーネガフィルム ETERNA シリーズの開発 (FUJIFILM RESEARCH & DEVELOPMENT No. 51, 2006), FUJIFILM Corporation
Fuji Eterna 250T 8553 / 8653, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
Fujifilm, Film and Digital Times

Charakter obrazu

Fujifilm Eterna 250 to barwny negatyw zbalansowany do światła żarowego o EI 250 lub EI 160 w świetle dziennym z filtrem 85. Fujifilm opisywał ciepłe kolory, łagodną gradację dla naturalnych twarzy i szeroką tolerancję ekspozycji. Domyślnie kopiuje się go na Fujifilm Eterna-CP 3513DI.

Fujifilm Eterna 250: przykładowa klatka: Oryginał

Fujifilm Eterna 250: przykładowa klatka: Ashigrain

Najlepsze zastosowania

Wnętrza żarowe z naturalnymi twarzami
Wieczorne sceny oświetlone lampami w kadrze
Montaż z innymi filmami Eterna

Porównaj filmy kamerowe

MateriałCzułośćZiarno, RMS σD · niższa wartość oznacza drobniejsze ziarnoLata produkcji

CinefotocolorEI 8−5 działek.0191948

GasparcolorEI 12−4⅓ działki.0181932

Ansco Color Negative 843EI 16−4 działki.0041951

Gevacolor Negative T 6.51EI 16−4 działki.0071951

Technicolor Process IIEI 16−4 działki.0191922

Trucolor (two-colour)EI 16−4 działki.0191945

ORWOCOLOR UK 14EI 20−3⅔ działki.0111964

Kodak Kodachrome 25EI 25−3⅓ działki.0141974

Agfacolor Typ 432EI 32−3 działki.0071962

Svema DS-5MEI 40−2⅔ działki.0051979

Kodak Aerochrome III 1443EI 40−2⅔ działki.0292001

Kodak Vision3 50DEI 50−2⅓ działki.0042011–

Fujifilm Velvia 50EI 50−2⅓ działki.0112007–

Agfa Agfacolor Ultra 50EI 50−2⅓ działki.0041995

Agfa Agfachrome RSX II 50EI 50−2⅓ działki.0111998

Konica Impresa 50EI 50−2⅓ działki.0051998

DufaycolorEI 50−2⅓ działki.0121935

Fujifilm Fujichrome 64T Type IIEI 64−2 działki.0132002

Kodak Kodachrome 64EI 64−2 działki.0161974–2009

ORWOCOLOR NC 3EI 64−2 działki.0071972

Polaroid Type 669EI 80−1⅔ działki.0231981

Ilford Ortho PlusEI 80−1⅔ działki.0131997–

Svema LN-9EI 95−1⅓ działki.0071988

Kodak Ektar 100EI 100−1⅓ działki.0052008–

Kodak Ektachrome 100DEI 100−1⅓ działki.0132018–

Lucky Super GBR 100EI 100−1⅓ działki.0052001

Ferrania Solaris FG Plus 100EI 100−1⅓ działki.0052002

Fujifilm Astia 100FEI 100−1⅓ działki.0112003–12

Fujifilm Velvia 100EI 100−1⅓ działki.0112003–

Kodak Ektachrome E100SEI 100−1⅓ działki.0151996

Agfa Agfacolor Optima II 100EI 100−1⅓ działki.0051998

Agfa Agfachrome RSX II 100EI 100−1⅓ działki.0111998

Kodak Ektachrome E100VSEI 100−1⅓ działki.0171998

Fujifilm Provia 100FEI 100−1⅓ działki.0102000–

Gevacolor 682EI 100−1⅓ działki.0061979

Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP)EI 100−1⅓ działki.0181988

Fujifilm FP-100CEI 100−1⅓ działki.0221992–2016

Lomography Redscale XR 50-200EI 100−1⅓ działki.0052025

Fomapan R 100EI 100−1⅓ działki.0211980–

Tasma NK-2EI 100−1⅓ działki.0121980

Kodak T-Max 100EI 100−1⅓ działki.0081986–

Ilford Delta 100EI 100−1⅓ działki.0071992–

Agfa Agfapan APX 100EI 100−1⅓ działki.0071998

Fomapan 100 ClassicEI 100−1⅓ działki.0122016–

Eastman Color Negative 5247EI 125−1 działka.0051983

Kodak Technical PanEI 125−1 działka.0081977

Kodak Portra 160EI 160−⅔ działki.0062011–

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160EI 160−⅔ działki.0061995

Kodak Vision3 200TEI 200−⅓ działki.0062010–

Kodak Verita 200DEI 200−⅓ działki.0062026–

Fujifilm C200EI 200−⅓ działki.0052017

Kodak Gold 200EI 200−⅓ działki.0082007–

Lucky Super GBR 200EI 200−⅓ działki.0072001

Ferrania Solaris FG Plus 200EI 200−⅓ działki.0052002

Kodak Ektachrome E200EI 200−⅓ działki.0181997

Agfa Agfachrome RSX II 200EI 200−⅓ działki.0141998

Kodak Kodachrome 200EI 200−⅓ działki.0271986

Harman Phoenix 200EI 200−⅓ działki.0072023

Kodak Tri-X Reversal 7266EI 200−⅓ działki.0242003–

Kodak Vision3 250DEI 250ta sama czułość.0062009–

Fujifilm Eterna 250EI 250ten film.0052006

Fujifilm Eterna 250DEI 250ta sama czułość.0052005–13

Kodak Vision 250DEI 250ta sama czułość.0071997–2005

Kodak Aerocolor IV 2460EI 250ta sama czułość.0132009–

Eastman Double-X 5222EI 250ta sama czułość.0131960–

ORWO Wolfen NC400EI 400+⅔ działki.0052022

Kodak Portra 400EI 400+⅔ działki.0072010–

ORWO Wolfen NC500EI 400+⅔ działki.0062022

Fujifilm Provia 400FEI 400+⅔ działki.0172000

Ferrania Solaris FG Plus 400EI 400+⅔ działki.0062004

Fujifilm Pro 400HEI 400+⅔ działki.0052004–21

Kodak Ektachrome 400XEI 400+⅔ działki.0371992

Fujifilm Superia X-TRA 400EI 400+⅔ działki.0052006

LomoChrome Color '92 Sun-kissedEI 400+⅔ działki.0052024

Kodak Tri-X 400EI 400+⅔ działki.0171954–

Kodak T-Max 400EI 400+⅔ działki.0102007–

Ilford HP5 PlusEI 400+⅔ działki.0161989–

Ilford Delta 400EI 400+⅔ działki.0102002–

Kodak Vision3 500TEI 500+1 działka.0072007–

Kodak 500T 5230EI 500+1 działka.0092011

Fujifilm Eterna Vivid 500EI 500+1 działka.0052009–13

Kodak Vision2 500TEI 500+1 działka.0092009

Fujicolor Reala 500DEI 500+1 działka.0052001

Kodak Vision2 Expression 500TEI 500+1 działka.0092003

Fujifilm Eterna 500EI 500+1 działka.0052004–13

Anscochrome D/500EI 500+1 działka.0381967

Eastman EXR 500TEI 500+1 działka.0081989–95

Kodak Portra 800EI 800+1⅔ działki.0092000–

Ferrania Solaris FG Plus 800EI 800+1⅔ działki.0072004

Kodak Vision 800TEI 800+1⅔ działki.0101998

Konica Centuria Super 1600EI 1600+2⅔ działki.0072002

Kodak Ektachrome P1600EI 1600+2⅔ działki.0501999

Kodak T-Max P3200EI 3200+3⅔ działki.0181988–

Ilford Delta 3200EI 3200+3⅔ działki.0191998–

Nauka i źródła

Fujifilm Eterna 250: tablica kalibracyjna: Oryginał — Syntetyczna tablica testowa (odcienie skóry, szarości Munsell, paski kolorów, rampy szarości i odcieni, klin schodkowy, przejście świateł barw pamięciowych, gwiazda halacji) przed i po przejściu przez pełny potok Ashigrain: gałąź kopii na Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Super 35 4-perf, domyślne parametry, ekspozycja +0.60 stopnia dla dopasowania średniej szarości oryginału, klatka 0.

Fujifilm Eterna 250: tablica kalibracyjna: Przetworzony — Syntetyczna tablica testowa (odcienie skóry, szarości Munsell, paski kolorów, rampy szarości i odcieni, klin schodkowy, przejście świateł barw pamięciowych, gwiazda halacji) przed i po przejściu przez pełny potok Ashigrain: gałąź kopii na Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Super 35 4-perf, domyślne parametry, ekspozycja +0.60 stopnia dla dopasowania średniej szarości oryginału, klatka 0.

Barwny negatyw zbalansowany do światła żarowego o wskaźniku ekspozycji 250. Fujifilm publikuje jedną wartość ziarnistości i jedną krzywą ostrości, więc ziarno i ostrość poszczególnych warstw są modelowane, a kształty barwników zapożyczono z Kodak Vision3 200T. Domyślnie kopiuje się go na Fujifilm Eterna-CP 3513DI.

Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu

Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.

Odpowiedź charakterystyczna

Ziarnistość RMS

Zmienność gęstości (σD) zmierzona przez aperturę 48 µm. Tam, gdzie karta katalogowa podaje jedną wartość ziarna, odpowiedź poza tym punktem jest przybliżeniem.

Kanał	Gęstość	σD według karty katalogowej	σD modelu
R	0.3	0.004973	0.004926
G	0.3	0.005777	0.005676
B	0.3	0.012676	0.012544
R	0.6	0.003825	0.003788
G	0.6	0.004829	0.004745
B	0.6	0.010024	0.00992
R	1	0.003673	0.003638
G	1	0.004642	0.004561
B	1	0.010902	0.010789
R	1.5	0.003084	0.003055
G	1.5	0.003986	0.003917
B	1.5	0.009925	0.009822

Ograniczenia modelu

Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.

Model przyjmuje założenia dotyczące własnych widm oświetlenia, pomiaru kamery i odbicia widmowego wywnioskowanego z materiału o stałym balansie bieli. Te dane wejściowe nie są pomiarami filmu.
Model oblicza balans kopiowania barwnego i skanu przy dowolnym oświetleniu. Balans koloru skanera nie ma standardowej jednostki fizycznej.
Źródło określa wolframowe światło odniesienia 3200 K, ale nie podaje jego widma. Widmo tego światła jest przybliżeniem.
Źródło publikuje tylko jedną wartość ziarnistości RMS, 3.5 × 10⁻³. Odpowiedź ziarnistości poza tym poziomem jest modelowana, a nie zdigitalizowana z krzywej ziarna.
Źródło publikuje jedną funkcję przenoszenia kontrastu dla fali prostokątnej przy wizualnej gęstości rozproszonej 1.1, a nie osobne pomiary MTF dla fali sinusoidalnej dla warstw czerwonej, zielonej i niebieskiej.
Wydrukowano tylko neutral środka skali i widmo gęstości minimalnej, bez osobnych widm barwników cyjan, magenta i żółtego. Kształty poszczególnych barwników przejęto z Kodak Vision3 200T (5213), zamiennika, a nie barwników tego filmu.
Zalecany filtr Kodak 85 korzysta z oddzielnie zmierzonych danych transmisji. Wielkość ziarna, zachowanie przy obróbce push/pull i efekty międzywarstwowe są przybliżeniami.
Karta publikuje korekcje wzajemności dla kilku czasów ekspozycji; wartości pośrednie są interpolowane.
Odpowiedź charakterystyczna poza opublikowanym zakresem naświetlenia jest ekstrapolacją, a nie zmierzonymi danymi filmu.
Źródło nie wskazuje warstwy przeciwodblaskowej. Przyjęto warstwę rem-jet; siła i promień halacji, wagi warstw i efekt Bloom nie są zmierzone.
Ten podgląd przybliża widma lampy kopiarki i filtrów oraz docelową szarość Status A. Źródło nie podaje danych widmowych ani laboratoryjnej wartości docelowej potrzebnych do kalibracji.

Efekt Schwarzschilda: modelowany od 1/1000 s do 1 s według poprawek z karty katalogowej dla długich i krótkich naświetleń. Czas naświetlania kończy się na granicach tego zakresu.

Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory

Źródła

Characteristic curves: FUJICOLOR ETERNA 250 (Type 8553 / 8653) curve data sheet (ETERNA250_curve.pdf), ETERNA250_curve.pdf, 2005 (no Ref. No.), s. 1
Diffuse RMS granularity: FUJICOLOR ETERNA 250 (Type 8553 / 8653) curve data sheet (ETERNA250_curve.pdf), ETERNA250_curve.pdf, 2005 (no Ref. No.), s. 1
Exposure index: FUJICOLOR ETERNA 250 35mm Type 8553 / 16mm Type 8653 data sheet, Ref. No. KB-0506ER (SK·07·05·F1120·F9711), s. 2
Process: FUJICOLOR ETERNA 250 35mm Type 8553 / 16mm Type 8653 data sheet, Ref. No. KB-0506ER (SK·07·05·F1120·F9711), s. 2

Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.

Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.

€199 + VAT

Wypróbuj bezpłatnie Kup