Barwny negatyw · Lata 90.
Konica Impresa 50
Powolny profesjonalny negatyw Konici o najdrobniejszym ziarnie.
Subtle colour and smooth tonal gradation in daylight, the aims Konica set for its slow professional negative. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wskaźnik ekspozycji
- 50
- Światło dzienne
- Wprowadzenie
- najpóźniej w 1998 r.
- Wycofany
- Proces
- C-41
- Kopiowany na
- Skan
O filmie
Konica Color Impresa 50 Professional był negatywem barwnym do odbitek, zrównoważonym do światła dziennego, ISO 50, produkowanym przez Konica Corporation w formatach 135 i 120.
Konica przeznaczyła go dla tych, którzy chcieli najdrobniejszego ziarna i ostrości przy subtelnych przejściach barw i tonów, i zrównoważyła go do światła dziennego, lampy błyskowej i niebieskich żarówek błyskowych. Jego karta techniczna przypisuje oddanie barw technologii, którą Konica nazywała Simulated Spectral Foundation, nie wyjaśniając jej. Z filtrem Wratten 80B miał czułość ISO 16 przy lampach fotograficznych 3400 K, a z filtrem 80A ISO 12 przy świetle żarowym 3200 K. Był wylewany na podłoże triacetatowe, wywoływany w chemii CNK-4 Konici lub w C-41 i nie wymagał korekcji naświetlenia ani filtra od 1/10,000 s do 1 s. Najwcześniejszym znalezionym datowanym śladem filmu jest ta karta, utworzona przez Konicę jako PDF w lutym 1998. W styczniu 2006 Konica Minolta, która podaje, że wyprodukowała pierwszy japoński papier fotograficzny w 1903 i pierwszy japoński film barwny w 1940, ogłosiła wycofanie się z branży fotograficznej, bo cyfryzacja kurczyła fotografię halogenosrebrową, i zapowiedziała zakończenie produkcji filmów barwnych do marca 2007.
Źródła tej historii
- Konica Color IMPRESA 50 Professional Film Technical Data Sheet, Konica Corporation
- Konica Minolta Announces Withdrawal Plan for Camera Business and Photo Business, Konica Minolta Holdings, Inc.
Charakter obrazu
Konica Color Impresa 50 Professional to fotograficzny negatyw barwny do światła dziennego o czułości ISO 50, który Konica zaprojektowała z myślą o najdrobniejszym ziarnie, ostrości i subtelnych przejściach barw i tonów. Ashigrain pokazuje go jako skan do twojej korekcji barwnej, z Kodak 2393 jako dobraną taśmą kopiową.






Najlepsze zastosowania
- Portrety studyjne z lampą błyskową
- Dzienne krajobrazy z drobnymi detalami
- Fotografia produktowa i martwa natura
Porównaj filmy kamerowe
Nauka i źródła


Fotograficzny negatyw barwny zrównoważony do światła dziennego, ISO 50, pokazany jako skan. Jego krzywe, czułość widmowa i jedyna wizualna MTF są zdigitalizowane z karty Konici. Ziarno zapożyczono z Kodak Vision3 50D, a kształty poszczególnych barwników z Kodak Vision3 250D, ponieważ karta nie podaje ani ziarnistości RMS, ani osobnych krzywych barwników.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.
Odpowiedź charakterystyczna
Ziarnistość RMS
Zmienność gęstości (σD). Tam, gdzie karta katalogowa podaje jedną wartość ziarna, odpowiedź poza tym punktem jest przybliżeniem.
| Kanał | Gęstość | σD według karty katalogowej | σD modelu |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.004688 | 0.004625 |
| G | 0.3 | 0.005251 | 0.005178 |
| B | 0.3 | 0.009485 | 0.009339 |
| R | 0.6 | 0.004647 | 0.004584 |
| G | 0.6 | 0.004595 | 0.004531 |
| B | 0.6 | 0.010293 | 0.010134 |
| R | 1 | 0.003848 | 0.003797 |
| G | 1 | 0.004659 | 0.004595 |
| B | 1 | 0.008347 | 0.008219 |
| G | 1.5 | 0.00374 | 0.003688 |
| B | 1.5 | 0.008165 | 0.008039 |
| B | 2 | 0.004533 | 0.004463 |
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Model przyjmuje założenia dotyczące własnych widm oświetlenia, pomiaru kamery i odbicia widmowego wywnioskowanego z materiału o stałym balansie bieli. Te dane wejściowe nie są pomiarami filmu.
- Model oblicza balans kopiowania barwnego i skanu przy dowolnym oświetleniu. Balans koloru skanera nie ma standardowej jednostki fizycznej.
- Karta podaje indeksy ekspozycji z filtrami konwersyjnymi Wratten 80B i 80A, ale nie publikuje widm filtrów; ich transmisja jest modelowana.
- Karta nie podaje ziarnistości RMS. Ziarno zastępczo pochodzi z Kodak Vision3 50D (5203), więc pokazane wartości ziarnistości należą do tego filmu.
- Wydrukowane są tylko widmo neutralnej gęstości dla środka skali i widmo gęstości minimalnej, a nie osobne widma barwników cyjanowego, magentowego i żółtego. Kształty poszczególnych barwników są zapożyczone z filmu Kodak Vision3 250D (5207) jako zamiennik, a nie są barwnikami tego filmu.
- Źródło podaje jedną wizualną krzywą MTF, a nie osobne krzywe dla warstw czerwonej, zielonej i niebieskiej. Model stosuje ją do wszystkich trzech warstw.
- Wykres krzywych charakterystycznych nie podaje jednostki logarytmu naświetlenia; przyjęto luksosekundy. Czułość widmowa jest wydrukowana jako względna czułość logarytmiczna o dowolnym początku skali.
- Tabela odchyleń od prawa wzajemności z karty jest zapisana, ale nie modelowana.
- Gdy brakuje danych kalibracyjnych, model przybliża ilości barwników, oddziaływania warstw oraz forsowanie i skracanie wywoływania. Rozmiar ziarna jest założeniem: opublikowana ziarnistość RMS nie określa rozmiaru chmur barwnika.
- Odpowiedź charakterystyczna poza opublikowanym zakresem naświetlenia jest ekstrapolacją, a nie zmierzonymi danymi filmu.
- Siła halacji, promień i wagi warstw korzystają z wartości modelowanych, bo karta techniczna ich nie określa. Usunięcie warstwy przeciwodblaskowej i poświata również opierają się na przybliżeniach.
- Domyślnym wynikiem jest skan. Balans skanu nie ma standardowej jednostki i jest modelowany.
- Ten podgląd przybliża widma lampy kopiarki i filtrów oraz docelową szarość Status A. Źródło nie podaje danych widmowych ani laboratoryjnej wartości docelowej potrzebnych do kalibracji.
Efekt Schwarzschilda: modelowany od 1/10000 s do 10 s według poprawek z karty katalogowej dla długich i krótkich naświetleń. Czas naświetlania kończy się na granicach tego zakresu.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Źródła
- Exposure index: Konica Color IMPRESA 50 Professional Film technical data sheet, PDF created 1998-02-24 (Microsoft Word), s. 1
- Characteristic curves: Konica Color IMPRESA 50 Professional Film technical data sheet, PDF created 1998-02-24 (Microsoft Word), s. 2
- Process: Konica Color IMPRESA 50 Professional Film technical data sheet, PDF created 1998-02-24 (Microsoft Word), s. 2
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€199 + VAT