Barwny negatyw · 2000–2005

Fujicolor Reala 500D

Czuły kolor dzienny z czwartą warstwą Fujifilm.

Wypróbuj ten film bezpłatnie Kup · €199 + VAT

Planowany materiał

Reala 500D, a daylight cine negative, printed on its default Eterna-CP 3513DI. Original vs Ashigrain.

Fujicolor Reala 500D, Fujifilm Eterna-CP 3513DI

stock: Fujicolor Reala 500D
mode: Print
print_film: Fujifilm Eterna-CP 3513DI
film_format: Super 35 (4-perf)

Wskaźnik ekspozycji: 500; Światło dzienne
Wprowadzenie: ok. 2001; Wycofany
Proces: ECN-2
Kopiowany na: 3513DI; Fujifilm Eterna-CP 3513DI

O filmie

Fujicolor Reala 500D to barwny negatyw zdjęciowy wysokiej czułości zbalansowany do światła dziennego o EI 500, z kodem Type 8592 dla 35 mm i 8692 dla 16 mm.

Zawiera czwartą warstwę barwną Fujifilm i pochodzi z około 2001 roku. W referacie konferencji SMPTE opublikowanym w listopadzie 2001 roku inżynierowie Fuji Photo Film przedstawili go jako nowo opracowany film. Odpowiadał na rosnące użycie czułych negatywów i lamp dziennych, a twórcy deklarowali najwyższą czułość wśród wszystkich kinowych filmów dziennych. Deklarowali też wierne kolory, dobre zachowanie w świetle mieszanym i lepsze odcienie skóry. Późniejsza strona produktu Fujifilm nazywała go pierwszym kinowym filmem dziennym wysokiej czułości. Producentem był Fuji Photo Film, obecnie FUJIFILM Corporation. Zarchiwizowana lista wycofanych filmów Fujifilm obejmuje Reala 500D wśród filmów, których produkcja zakończyła się do 31 marca 2013 roku.

Źródła tej historii

Fuji Reala 500D 8592 / 8692, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
Application of the Latest Technologies to a New Fujicolor Negative Film (SMPTE 143rd Technical Conference, 2001), abstract, Society of Motion Picture and Television Engineers
Discontinued Films, FUJIFILM Corporation

Charakter obrazu

Fujicolor Reala 500D to barwny negatyw zbalansowany do światła dziennego o EI 500 lub EI 125 w świetle żarowym z filtrem 80A. Fujifilm dodał czwartą warstwę barwną czułą na cyjan dla wierności kolorów w świetle mieszanym. Domyślnie kopiuje się go na Fujifilm Eterna-CP 3513DI.

Fujicolor Reala 500D: przykładowa klatka: Oryginał

Fujicolor Reala 500D: przykładowa klatka: Ashigrain

Najlepsze zastosowania

Dzienne plenery przy wysokiej czułości
Światło dzienne mieszane z lampami w kadrze
Sceny o zmierzchu bez filtra

Porównaj filmy kamerowe

MateriałCzułośćZiarno, RMS σD · niższa wartość oznacza drobniejsze ziarnoLata produkcji

CinefotocolorEI 8−6 działek.0191948

GasparcolorEI 12−5⅓ działki.0181932

Ansco Color Negative 843EI 16−5 działek.0041951

Gevacolor Negative T 6.51EI 16−5 działek.0071951

Technicolor Process IIEI 16−5 działek.0191922

Trucolor (two-colour)EI 16−5 działek.0191945

ORWOCOLOR UK 14EI 20−4⅔ działki.0111964

Kodak Kodachrome 25EI 25−4⅓ działki.0141974

Agfacolor Typ 432EI 32−4 działki.0071962

Svema DS-5MEI 40−3⅔ działki.0051979

Kodak Aerochrome III 1443EI 40−3⅔ działki.0292001

Kodak Vision3 50DEI 50−3⅓ działki.0042011–

Fujifilm Velvia 50EI 50−3⅓ działki.0112007–

Agfa Agfacolor Ultra 50EI 50−3⅓ działki.0041995

Agfa Agfachrome RSX II 50EI 50−3⅓ działki.0111998

Konica Impresa 50EI 50−3⅓ działki.0051998

DufaycolorEI 50−3⅓ działki.0121935

Fujifilm Fujichrome 64T Type IIEI 64−3 działki.0132002

Kodak Kodachrome 64EI 64−3 działki.0161974–2009

ORWOCOLOR NC 3EI 64−3 działki.0071972

Polaroid Type 669EI 80−2⅔ działki.0231981

Ilford Ortho PlusEI 80−2⅔ działki.0131997–

Svema LN-9EI 95−2⅓ działki.0071988

Kodak Ektar 100EI 100−2⅓ działki.0052008–

Kodak Ektachrome 100DEI 100−2⅓ działki.0132018–

Lucky Super GBR 100EI 100−2⅓ działki.0052001

Ferrania Solaris FG Plus 100EI 100−2⅓ działki.0052002

Fujifilm Astia 100FEI 100−2⅓ działki.0112003–12

Fujifilm Velvia 100EI 100−2⅓ działki.0112003–

Kodak Ektachrome E100SEI 100−2⅓ działki.0151996

Agfa Agfacolor Optima II 100EI 100−2⅓ działki.0051998

Agfa Agfachrome RSX II 100EI 100−2⅓ działki.0111998

Kodak Ektachrome E100VSEI 100−2⅓ działki.0171998

Fujifilm Provia 100FEI 100−2⅓ działki.0102000–

Gevacolor 682EI 100−2⅓ działki.0061979

Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP)EI 100−2⅓ działki.0181988

Fujifilm FP-100CEI 100−2⅓ działki.0221992–2016

Lomography Redscale XR 50-200EI 100−2⅓ działki.0052025

Fomapan R 100EI 100−2⅓ działki.0211980–

Tasma NK-2EI 100−2⅓ działki.0121980

Kodak T-Max 100EI 100−2⅓ działki.0081986–

Ilford Delta 100EI 100−2⅓ działki.0071992–

Agfa Agfapan APX 100EI 100−2⅓ działki.0071998

Fomapan 100 ClassicEI 100−2⅓ działki.0122016–

Eastman Color Negative 5247EI 125−2 działki.0051983

Kodak Technical PanEI 125−2 działki.0081977

Kodak Portra 160EI 160−1⅔ działki.0062011–

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160EI 160−1⅔ działki.0061995

Kodak Vision3 200TEI 200−1⅓ działki.0062010–

Kodak Verita 200DEI 200−1⅓ działki.0062026–

Fujifilm C200EI 200−1⅓ działki.0052017

Kodak Gold 200EI 200−1⅓ działki.0082007–

Lucky Super GBR 200EI 200−1⅓ działki.0072001

Ferrania Solaris FG Plus 200EI 200−1⅓ działki.0052002

Kodak Ektachrome E200EI 200−1⅓ działki.0181997

Agfa Agfachrome RSX II 200EI 200−1⅓ działki.0141998

Kodak Kodachrome 200EI 200−1⅓ działki.0271986

Harman Phoenix 200EI 200−1⅓ działki.0072023

Kodak Tri-X Reversal 7266EI 200−1⅓ działki.0242003–

Kodak Vision3 250DEI 250−1 działka.0062009–

Fujifilm Eterna 250EI 250−1 działka.0052006

Fujifilm Eterna 250DEI 250−1 działka.0052005–13

Kodak Vision 250DEI 250−1 działka.0071997–2005

Kodak Aerocolor IV 2460EI 250−1 działka.0132009–

Eastman Double-X 5222EI 250−1 działka.0131960–

ORWO Wolfen NC400EI 400−⅓ działki.0052022

Kodak Portra 400EI 400−⅓ działki.0072010–

ORWO Wolfen NC500EI 400−⅓ działki.0062022

Fujifilm Provia 400FEI 400−⅓ działki.0172000

Ferrania Solaris FG Plus 400EI 400−⅓ działki.0062004

Fujifilm Pro 400HEI 400−⅓ działki.0052004–21

Kodak Ektachrome 400XEI 400−⅓ działki.0371992

Fujifilm Superia X-TRA 400EI 400−⅓ działki.0052006

LomoChrome Color '92 Sun-kissedEI 400−⅓ działki.0052024

Kodak Tri-X 400EI 400−⅓ działki.0171954–

Kodak T-Max 400EI 400−⅓ działki.0102007–

Ilford HP5 PlusEI 400−⅓ działki.0161989–

Ilford Delta 400EI 400−⅓ działki.0102002–

Kodak Vision3 500TEI 500ta sama czułość.0072007–

Kodak 500T 5230EI 500ta sama czułość.0092011

Fujifilm Eterna Vivid 500EI 500ta sama czułość.0052009–13

Kodak Vision2 500TEI 500ta sama czułość.0092009

Fujicolor Reala 500DEI 500ten film.0052001

Kodak Vision2 Expression 500TEI 500ta sama czułość.0092003

Fujifilm Eterna 500EI 500ta sama czułość.0052004–13

Anscochrome D/500EI 500ta sama czułość.0381967

Eastman EXR 500TEI 500ta sama czułość.0081989–95

Kodak Portra 800EI 800+⅔ działki.0092000–

Ferrania Solaris FG Plus 800EI 800+⅔ działki.0072004

Kodak Vision 800TEI 800+⅔ działki.0101998

Konica Centuria Super 1600EI 1600+1⅔ działki.0072002

Kodak Ektachrome P1600EI 1600+1⅔ działki.0501999

Kodak T-Max P3200EI 3200+2⅔ działki.0181988–

Ilford Delta 3200EI 3200+2⅔ działki.0191998–

Nauka i źródła

Fujicolor Reala 500D: tablica kalibracyjna: Oryginał — Syntetyczna tablica testowa (odcienie skóry, szarości Munsell, paski kolorów, rampy szarości i odcieni, klin schodkowy, przejście świateł barw pamięciowych, gwiazda halacji) przed i po przejściu przez pełny potok Ashigrain: gałąź kopii na Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Super 35 4-perf, domyślne parametry, ekspozycja +0.65 stopnia dla dopasowania średniej szarości oryginału, klatka 0.

Fujicolor Reala 500D: tablica kalibracyjna: Przetworzony — Syntetyczna tablica testowa (odcienie skóry, szarości Munsell, paski kolorów, rampy szarości i odcieni, klin schodkowy, przejście świateł barw pamięciowych, gwiazda halacji) przed i po przejściu przez pełny potok Ashigrain: gałąź kopii na Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Super 35 4-perf, domyślne parametry, ekspozycja +0.65 stopnia dla dopasowania średniej szarości oryginału, klatka 0.

Barwny negatyw zbalansowany do światła dziennego o wskaźniku ekspozycji 500. Karta dokumentuje czwartą warstwę czułą na cyjan; model używa tylko trzech warstw, pomijając czwartą. Kształty barwników zapożyczono z Kodak Vision3 250D, a domyślnie kopiuje się go na Fujifilm Eterna-CP 3513DI.

Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu

Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.

Odpowiedź charakterystyczna

Ziarnistość RMS

Zmienność gęstości (σD) zmierzona przez aperturę 48 µm. Tam, gdzie karta katalogowa podaje jedną wartość ziarna, odpowiedź poza tym punktem jest przybliżeniem.

Kanał	Gęstość	σD według karty katalogowej	σD modelu
R	0.3	0.00525	0.005162
G	0.3	0.007192	0.007071
B	0.3	0.019035	0.018789
R	0.6	0.004017	0.00395
G	0.6	0.005488	0.005395
B	0.6	0.013133	0.012963
R	1	0.003932	0.003866
G	1	0.005306	0.005217
B	1	0.013146	0.012976
G	1.5	0.004521	0.004445
B	1.5	0.009797	0.009671

Ograniczenia modelu

Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.

Model przyjmuje założenia dotyczące własnych widm oświetlenia, pomiaru kamery i odbicia widmowego wywnioskowanego z materiału o stałym balansie bieli. Te dane wejściowe nie są pomiarami filmu.
Model oblicza balans kopiowania barwnego i skanu przy dowolnym oświetleniu. Balans koloru skanera nie ma standardowej jednostki fizycznej.
Karta dokumentuje czwartą warstwę, czułą na cyjan, ale nie podaje danych o tym, jak silnie wpływa ona na zapis w warstwie czerwonej. Model zachowuje trzy warstwy barwnikowe; czwarta warstwa nie jest modelowana.
Źródło publikuje jedną wartość ziarnistości RMS, 4.0 × 10⁻³. Odpowiedź ziarnistości poza tym poziomem jest modelowana, a nie zdigitalizowana z krzywej ziarna.
Źródło publikuje jedną funkcję przenoszenia kontrastu dla fali prostokątnej przy wizualnej gęstości rozproszonej 0.9, a nie osobne pomiary MTF dla fali sinusoidalnej dla warstw czerwonej, zielonej i niebieskiej.
Wydrukowane są tylko widmo neutralnej gęstości dla środka skali i widmo gęstości minimalnej, a nie osobne widma barwników cyjanowego, magentowego i żółtego. Kształty poszczególnych barwników są zapożyczone z filmu Kodak Vision3 250D (5207) jako zamiennik, a nie są barwnikami tego filmu.
Karta z 2005 roku i wydanie KB-111E3 drukują te same krzywe na osiach ekspozycji oddalonych o około 0.5 do 0.8 log H. Model przesuwa krzywe z 2005 roku o 0.813 log H w dół, na oś KB-111E3.
Zalecany filtr Kodak 80A korzysta z oddzielnie zmierzonych danych transmisji. Wielkość ziarna, zachowanie przy obróbce push/pull i efekty międzywarstwowe są przybliżeniami.
Karta publikuje korekcje wzajemności dla kilku czasów ekspozycji; wartości pośrednie są interpolowane.
Odpowiedź charakterystyczna poza opublikowanym zakresem naświetlenia jest ekstrapolacją, a nie zmierzonymi danymi filmu.
Źródło nie wskazuje warstwy przeciwodblaskowej. Przyjęto warstwę rem-jet; siła i promień halacji, wagi warstw i efekt Bloom nie są zmierzone.
Dostępne dokumenty nie podają procesu wywoływania tego filmu. Przyjęto ECN-2; te źródła tego nie potwierdzają.
Ten podgląd przybliża widma lampy kopiarki i filtrów oraz docelową szarość Status A. Źródło nie podaje danych widmowych ani laboratoryjnej wartości docelowej potrzebnych do kalibracji.

Efekt Schwarzschilda: modelowany od 1/1000 s do 1 s według poprawek z karty katalogowej dla długich i krótkich naświetleń. Czas naświetlania kończy się na granicach tego zakresu.

Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory

Źródła

Characteristic curves: FUJICOLOR REALA 500D (Type 8592 / 8692) curve data sheet (Reala500D_curve.pdf), Reala500D_curve.pdf, 2005 (no Ref. No.), s. 1
Diffuse RMS granularity: FUJICOLOR REALA 500D (Type 8592 / 8692) curve data sheet (Reala500D_curve.pdf), Reala500D_curve.pdf, 2005 (no Ref. No.), s. 1
Exposure index: FUJICOLOR REALA 500D 35mm Type 8592 / 16mm Type 8692 data sheet, Ref. No. KB-111E3 (SK·07·05·F1120·F9711), s. 2

Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.

Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.

€199 + VAT

Wypróbuj bezpłatnie Kup