Barwny negatyw · 2000–2005

Konica Centuria Super 1600

ISO 1600 Konici na codzienne słabe światło.

Wypróbuj ten film bezpłatnie Kup · €199 + VAT

Planowany materiał

Low light without flash on a 1600-speed consumer negative: usable colour in street light, with the visible grain that speed brings. Original vs Ashigrain.

stock: Konica Centuria Super 1600
mode: Scan
film_format: 35mm still (135)
scene_light: Custom
light_cct: 3200

Wskaźnik ekspozycji: 1600; Światło dzienne
Wprowadzenie: 2002; Wycofany
Proces: C-41
Kopiowany na: Skan

O filmie

Konica zaprezentowała serię Centuria Super, od ISO 100 do 1600, na targach Photo Marketing Association w lutym 2002 i wprowadziła ją na rynek światowy w następnym miesiącu, z Centuria Super 1600 jako najszybszym filmem.

Inżynierowie Konici pisali, że filmy ISO 1600 z lat 1980 stawiały czułość na pierwszym miejscu, zawodziły pod względem jakości obrazu i łatwości użycia i pozostały w pracy prasowej i sportowej. Ich celem był ultraczuły film dla zwykłych konsumentów, a karta wymienia słabe światło bez lampy, sport, astronomię i kompakty z superzoomem, którym pomaga w krótkich czasach naświetlania. Zastąpił on New Centuria 800, którego wielowarstwowe ziarna kryształów Konica rozwinęła w płaskie sześciokątne ziarna Super MCC szybkich warstw czułych na zieleń, pochłaniające według Konici mniej więcej dwa razy więcej światła przy około dwóch trzecich objętości ziarna. Ponieważ bardzo czuły film zadymia się pod naturalnym promieniowaniem tła, Konica połączyła je ze swoją technologią Ultra Consistent Crystal, wyrównującą ziarna, aby ograniczyć to zadymienie. Dwa nowo opracowane żółte barwniki zastąpiły zwykłą żółtą warstwę filtrującą z koloidalnego srebra, unikając jej skutków ubocznych dla zadymienia i czułości na zieleń. Film produkowano tylko w formacie 135, na podłożu triacetatowym, do procesu CNK-4 Konici. W styczniu 2006 Konica Minolta ogłosiła wycofanie się z branży fotograficznej, wskazując kurczenie się fotografii halogenosrebrowej wskutek cyfryzacji, i zapowiedziała zakończenie produkcji filmów barwnych do marca 2007.

Źródła tej historii

Konica Color CENTURIA SUPER 1600 Technical Data Sheet, Konica Corporation
常用超高感度カラーネガフィルムの開発 − コニカカラー CENTURIA SUPER 1600 の設計思想と技術 − (KONICA TECHNICAL REPORT Vol. 16, 2003), Konica Corporation
Konica Minolta Announces Withdrawal Plan for Camera Business and Photo Business, Konica Minolta Holdings, Inc.

Charakter obrazu

Konica Centuria Super 1600 to negatyw barwny do światła dziennego o czułości ISO 1600, najszybszy z serii Centuria Super Konici. Konica zaprojektowała go tak, by wyglądał lepiej i był łatwiejszy w użyciu niż wcześniejsze filmy ISO 1600, do słabego światła bez lampy, sportu i astronomii. Ashigrain pokazuje go jako skan, z Kodak 2393 jako dobraną taśmą kopiową.

Konica Centuria Super 1600: przykładowa klatka: Oryginał

Konica Centuria Super 1600: przykładowa klatka: Ashigrain

Najlepsze zastosowania

Ciemne wnętrza bez lampy błyskowej
Sport w hali i nocą
Nocne niebo i astrofotografia

Porównaj filmy kamerowe

MateriałCzułośćZiarno, RMS σD · niższa wartość oznacza drobniejsze ziarnoLata produkcji

CinefotocolorEI 8−7⅔ działki.0191948

GasparcolorEI 12−7 działek.0181932

Ansco Color Negative 843EI 16−6⅔ działki.0041951

Gevacolor Negative T 6.51EI 16−6⅔ działki.0071951

Technicolor Process IIEI 16−6⅔ działki.0191922

Trucolor (two-colour)EI 16−6⅔ działki.0191945

ORWOCOLOR UK 14EI 20−6⅓ działki.0111964

Kodak Kodachrome 25EI 25−6 działek.0141974

Agfacolor Typ 432EI 32−5⅔ działki.0071962

Svema DS-5MEI 40−5⅓ działki.0051979

Kodak Aerochrome III 1443EI 40−5⅓ działki.0292001

Kodak Vision3 50DEI 50−5 działek.0042011–

Fujifilm Velvia 50EI 50−5 działek.0112007–

Agfa Agfacolor Ultra 50EI 50−5 działek.0041995

Agfa Agfachrome RSX II 50EI 50−5 działek.0111998

Konica Impresa 50EI 50−5 działek.0051998

DufaycolorEI 50−5 działek.0121935

Fujifilm Fujichrome 64T Type IIEI 64−4⅔ działki.0132002

Kodak Kodachrome 64EI 64−4⅔ działki.0161974–2009

ORWOCOLOR NC 3EI 64−4⅔ działki.0071972

Polaroid Type 669EI 80−4⅓ działki.0231981

Ilford Ortho PlusEI 80−4⅓ działki.0131997–

Svema LN-9EI 95−4 działki.0071988

Kodak Ektar 100EI 100−4 działki.0052008–

Kodak Ektachrome 100DEI 100−4 działki.0132018–

Lucky Super GBR 100EI 100−4 działki.0052001

Ferrania Solaris FG Plus 100EI 100−4 działki.0052002

Fujifilm Astia 100FEI 100−4 działki.0112003–12

Fujifilm Velvia 100EI 100−4 działki.0112003–

Kodak Ektachrome E100SEI 100−4 działki.0151996

Agfa Agfacolor Optima II 100EI 100−4 działki.0051998

Agfa Agfachrome RSX II 100EI 100−4 działki.0111998

Kodak Ektachrome E100VSEI 100−4 działki.0171998

Fujifilm Provia 100FEI 100−4 działki.0102000–

Gevacolor 682EI 100−4 działki.0061979

Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP)EI 100−4 działki.0181988

Fujifilm FP-100CEI 100−4 działki.0221992–2016

Lomography Redscale XR 50-200EI 100−4 działki.0052025

Fomapan R 100EI 100−4 działki.0211980–

Tasma NK-2EI 100−4 działki.0121980

Kodak T-Max 100EI 100−4 działki.0081986–

Ilford Delta 100EI 100−4 działki.0071992–

Agfa Agfapan APX 100EI 100−4 działki.0071998

Fomapan 100 ClassicEI 100−4 działki.0122016–

Eastman Color Negative 5247EI 125−3⅔ działki.0051983

Kodak Technical PanEI 125−3⅔ działki.0081977

Kodak Portra 160EI 160−3⅓ działki.0062011–

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160EI 160−3⅓ działki.0061995

Kodak Vision3 200TEI 200−3 działki.0062010–

Kodak Verita 200DEI 200−3 działki.0062026–

Fujifilm C200EI 200−3 działki.0052017

Kodak Gold 200EI 200−3 działki.0082007–

Lucky Super GBR 200EI 200−3 działki.0072001

Ferrania Solaris FG Plus 200EI 200−3 działki.0052002

Kodak Ektachrome E200EI 200−3 działki.0181997

Agfa Agfachrome RSX II 200EI 200−3 działki.0141998

Kodak Kodachrome 200EI 200−3 działki.0271986

Harman Phoenix 200EI 200−3 działki.0072023

Kodak Tri-X Reversal 7266EI 200−3 działki.0242003–

Kodak Vision3 250DEI 250−2⅔ działki.0062009–

Fujifilm Eterna 250EI 250−2⅔ działki.0052006

Fujifilm Eterna 250DEI 250−2⅔ działki.0052005–13

Kodak Vision 250DEI 250−2⅔ działki.0071997–2005

Kodak Aerocolor IV 2460EI 250−2⅔ działki.0132009–

Eastman Double-X 5222EI 250−2⅔ działki.0131960–

ORWO Wolfen NC400EI 400−2 działki.0052022

Kodak Portra 400EI 400−2 działki.0072010–

ORWO Wolfen NC500EI 400−2 działki.0062022

Fujifilm Provia 400FEI 400−2 działki.0172000

Ferrania Solaris FG Plus 400EI 400−2 działki.0062004

Fujifilm Pro 400HEI 400−2 działki.0052004–21

Kodak Ektachrome 400XEI 400−2 działki.0371992

Fujifilm Superia X-TRA 400EI 400−2 działki.0052006

LomoChrome Color '92 Sun-kissedEI 400−2 działki.0052024

Kodak Tri-X 400EI 400−2 działki.0171954–

Kodak T-Max 400EI 400−2 działki.0102007–

Ilford HP5 PlusEI 400−2 działki.0161989–

Ilford Delta 400EI 400−2 działki.0102002–

Kodak Vision3 500TEI 500−1⅔ działki.0072007–

Kodak 500T 5230EI 500−1⅔ działki.0092011

Fujifilm Eterna Vivid 500EI 500−1⅔ działki.0052009–13

Kodak Vision2 500TEI 500−1⅔ działki.0092009

Fujicolor Reala 500DEI 500−1⅔ działki.0052001

Kodak Vision2 Expression 500TEI 500−1⅔ działki.0092003

Fujifilm Eterna 500EI 500−1⅔ działki.0052004–13

Anscochrome D/500EI 500−1⅔ działki.0381967

Eastman EXR 500TEI 500−1⅔ działki.0081989–95

Kodak Portra 800EI 800−1 działka.0092000–

Ferrania Solaris FG Plus 800EI 800−1 działka.0072004

Kodak Vision 800TEI 800−1 działka.0101998

Konica Centuria Super 1600EI 1600ten film.0072002

Kodak Ektachrome P1600EI 1600ta sama czułość.0501999

Kodak T-Max P3200EI 3200+1 działka.0181988–

Ilford Delta 3200EI 3200+1 działka.0191998–

Nauka i źródła

Konica Centuria Super 1600: tablica kalibracyjna: Oryginał — Syntetyczna tablica testowa (odcienie skóry, szarości Munsell, paski kolorów, rampy szarości i odcieni, klin schodkowy, przejście świateł barw pamięciowych, gwiazda halacji) przed i po przejściu przez pełny potok Ashigrain: gałąź skanu, Super 35 4-perf, domyślne parametry, ekspozycja +0.00 stopnia dla dopasowania średniej szarości oryginału, klatka 0.

Konica Centuria Super 1600: tablica kalibracyjna: Przetworzony — Syntetyczna tablica testowa (odcienie skóry, szarości Munsell, paski kolorów, rampy szarości i odcieni, klin schodkowy, przejście świateł barw pamięciowych, gwiazda halacji) przed i po przejściu przez pełny potok Ashigrain: gałąź skanu, Super 35 4-perf, domyślne parametry, ekspozycja +0.00 stopnia dla dopasowania średniej szarości oryginału, klatka 0.

Fotograficzny negatyw barwny zrównoważony do światła dziennego, ISO 1600, pokazany jako skan. Jego krzywe, czułość widmowa i jedyna wizualna MTF są zdigitalizowane z karty Konici. Ziarno zapożyczono z Kodak Vision3 500T, a kształty poszczególnych barwników z Kodak Vision3 250D, ponieważ karta podaje ziarnistość tylko jako jedną liczbę i nie publikuje osobnych krzywych barwników.

Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu

Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.

Odpowiedź charakterystyczna

Ziarnistość RMS

Zmienność gęstości (σD) zmierzona przez aperturę 48 µm. Tam, gdzie karta katalogowa podaje jedną wartość ziarna, odpowiedź poza tym punktem jest przybliżeniem.

Kanał	Gęstość	σD według karty katalogowej	σD modelu
R	0.3	0.010041	0.009969
G	0.3	0.012748	0.012586
B	0.3	0.031041	0.030751
R	0.6	0.007181	0.00713
G	0.6	0.009142	0.009026
B	0.6	0.025893	0.025651
R	1	0.006056	0.006013
G	1	0.007224	0.007132
B	1	0.019626	0.019443
R	1.5	0.006246	0.006201
G	1.5	0.008262	0.008157
B	1.5	0.019766	0.019582
R	2	0.005504	0.005465
G	2	0.007072	0.006982
B	2	0.019699	0.019515

Ograniczenia modelu

Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.

Model przyjmuje założenia dotyczące własnych widm oświetlenia, pomiaru kamery i odbicia widmowego wywnioskowanego z materiału o stałym balansie bieli. Te dane wejściowe nie są pomiarami filmu.
Model oblicza balans kopiowania barwnego i skanu przy dowolnym oświetleniu. Balans koloru skanera nie ma standardowej jednostki fizycznej.
Karta podaje indeksy ekspozycji z filtrami konwersyjnymi Wratten 80B i 80A, ale nie publikuje widm filtrów; ich transmisja jest modelowana.
Karta podaje ziarnistość tylko jako RMS 6 przez przysłonę 48 µm, bez poziomu gęstości. Ziarno zastępczo pochodzi z Kodak Vision3 500T (5219), więc pokazane wartości ziarnistości należą do tego filmu.
Wydrukowane są tylko widmo neutralnej gęstości dla środka skali i widmo gęstości minimalnej, a nie osobne widma barwników cyjanowego, magentowego i żółtego. Kształty poszczególnych barwników są zapożyczone z filmu Kodak Vision3 250D (5207) jako zamiennik, a nie są barwnikami tego filmu.
Źródło podaje jedną wizualną krzywą MTF, a nie osobne krzywe dla warstw czerwonej, zielonej i niebieskiej. Model stosuje ją do wszystkich trzech warstw.
Wykres krzywych charakterystycznych nie podaje jednostki logarytmu naświetlenia; przyjęto luksosekundy. Czułość widmowa jest wydrukowana jako względna czułość logarytmiczna o dowolnym początku skali.
Tabela odchyleń od prawa wzajemności z karty jest zapisana, ale nie modelowana.
Gdy brakuje danych kalibracyjnych, model przybliża ilości barwników, oddziaływania warstw oraz forsowanie i skracanie wywoływania. Rozmiar ziarna jest założeniem: opublikowana ziarnistość RMS nie określa rozmiaru chmur barwnika.
Odpowiedź charakterystyczna poza opublikowanym zakresem naświetlenia jest ekstrapolacją, a nie zmierzonymi danymi filmu.
Siła halacji, promień i wagi warstw korzystają z wartości modelowanych, bo karta techniczna ich nie określa. Usunięcie warstwy przeciwodblaskowej i poświata również opierają się na przybliżeniach.
Domyślnym wynikiem jest skan. Balans skanu nie ma standardowej jednostki i jest modelowany.
Ten podgląd przybliża widma lampy kopiarki i filtrów oraz docelową szarość Status A. Źródło nie podaje danych widmowych ani laboratoryjnej wartości docelowej potrzebnych do kalibracji.

Efekt Schwarzschilda: modelowany od 1/10000 s do 10 s według poprawek z karty katalogowej dla długich i krótkich naświetleń. Czas naświetlania kończy się na granicach tego zakresu.

Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory

Źródła

Exposure index: Konica Color CENTURIA SUPER 1600 technical data sheet, PDF created 2002-04-15, s. 1
Diffuse RMS granularity: Konica Color CENTURIA SUPER 1600 technical data sheet, PDF created 2002-04-15, s. 2
Characteristic curves: Konica Color CENTURIA SUPER 1600 technical data sheet, PDF created 2002-04-15, s. 3
Process: Konica Color CENTURIA SUPER 1600 technical data sheet, PDF created 2002-04-15, s. 3

Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.

Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.

€199 + VAT

Wypróbuj bezpłatnie Kup