AshigrainFarbkopie · Kopierfilm
Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
Technicolors Farbübertragungs-Revival der späten 1990er.
A labelled surrogate of Technicolor's late-1990s dye-transfer revival: the Process IV model with no key image and an assumed steeper tone for deeper blacks. Original vs Ashigrain.
Auf einen Blick
- Eingeführt
- 1997
- Eingestellt
- Prozess
- three separation records printed onto matrix film, developed to hardened gelatin reliefs, imbibed with cyan, magenta and yellow dyes and transferred in register onto a blank
- Maximale Dichte
- ≈ 2,8
- Träger
- Polyester
Über den Film
Technicolor hatte das Farbübertragungskopieren in den Vereinigten Staaten Mitte der 1970er eingestellt, untersuchte ab den frühen 1990ern ein Revival und brachte es 1997 in seinem Labor in North Hollywood auf dem Universal-Gelände zurück.
Dazu kaufte es die Farbübertragungsanlagen zurück, die sein Werk in West Drayton Ende der 1970er nach China verkauft hatte. Film Atlas nennt Batman & Robin (1997) als ersten Film, der mit den neuen Kopien herauskam, nur als Premierenkopien, und im Dezember 1997 berichtete die Los Angeles Times, das Verfahren sei bisher für einige Kopien von Giant und Batman & Robin verwendet worden. Ricotta, einer der Verantwortlichen des Revivals, sagte, es liefere schärfere, weniger körnige Bilder und eine erweiterte Tonskala mit schwärzeren Schwärzen und weißeren Weißen. Die Kopien entstanden auf Estar-Polyester-Blankfilm von Kodak, mit schwarzweiß kopierten Tonspuren. Es wurde für Premierenkopien neuer Filme wie Bulworth, The Thin Red Line und Godzilla (alle 1998), Pearl Harbor und Apocalypse Now Redux (beide 2001) verwendet sowie für Wiederaufführungen von Rear Window, Gone with the Wind und The Wizard of Oz. Die Wiederaufführung von Rear Window 1999 hatte etwa 40 Farbübertragungskopien. Das Revival sollte auf große Verleihauflagen anwachsen, blieb aber wegen Problemen der Qualitätskontrolle, technischer Ausfälle und des Aufkommens der digitalen Projektion bei kleinen, und Anfang der 2000er war es beendet.
Quellen zu dieser Geschichte
- Technicolor dye-transfer revival (Robert Hoffman), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Technicolor prints from color negatives (Richard W. Haines), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Film restoration more than 'Rear Window'-dressing (Bill Desowitz, 11 December 1997), CNN Interactive (Los Angeles Times)
Der Look
1997 belebte Technicolor das Farbübertragungskopieren für Premierenkopien neuer Filme und wiederaufgeführter Klassiker wieder, auf Polyesterunterlage; Anfang der 2000er war es wieder eingestellt. Ashigrains Fassung ist ein gekennzeichnetes Surrogat, ein von der Kopie inspiriertes Modell statt einer Reproduktion: das Modell von Process IV ohne Schlüsselbild und mit steilerer Tonwiedergabe.
Geeignet für
- Premierenkopien der späten 1990er
- Restaurierte Wiederaufführungen von Studioklassikern
- Tiefe Schwärzen mit gesättigter Farbstofffarbe
Kopierfilme vergleichen
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
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Dasselbe Nachtbild auf Kodak Vision3 500T, auf jeden Printfilm kopiert.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Wissenschaft und Quellen
Ein dreifarbiges Modell, von der Revival-Kopie inspiriert, keine Reproduktion davon, gezeigt nach Kodak Vision3 500T. Es teilt die angenommenen Kurven, Auszugsempfindlichkeiten und Farbstoffe des Modells von Technicolor Process IV, ohne Schlüsselbild und mit einem angenommenen steileren Matrix-Gamma von 2.7 für die erweiterte Tonskala, die das Revival für sich beanspruchte.
Kennlinien und Datengrundlage des Modells
Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrains Reaktion auf denselben Achsen. Die Kurven zeigen, wie das Modell an seinen Quellen kalibriert ist; sie belegen keine Übereinstimmung mit auf Film aufgenommenen Bildern.
Kennlinienantwort
Modellgrenzen
Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.
- Dies ist ein dreifarbiges Modell, inspiriert vom Technicolor-Farbübertragungs-Revival 1997–2002, keine Reproduktion seiner Kopien.
- In den Quellen gibt es keine Kennlinie, kein Auszugsfilter, kein Matrix-Gamma und kein Farbstoffspektrum einer Revival-Kopie. Kurven, Auszugsempfindlichkeiten und Übertragungsfarbstoffe sind die von Ashigrains Surrogat für Technicolor Process IV, selbst benannte Annahmen.
- Es weicht nur dort ab, wo eine Quelle es sagt: Es gibt kein Schlüsselbild, und das Matrix-Gamma von 2.7, steiler als die 2.6 von Process IV, ist eine Annahme für die erweiterte Tonskala, die das Revival für sich beanspruchte.
- Die Polyesterunterlage ist erfasst, aber nicht modelliert.
- Die Quelle gibt keine Spektren von Kopierlampe oder Filtern an. Ihre spektrale Wirkung ist angenähert.
- Modelliertes Projektionsstreulicht hebt die Schwarztöne auf der Leinwand an. Seine Stärke ist angenommen, da die verfügbaren Quellen sie nicht messen. Daraus lässt sich kein gemessener Projektionskontrast ableiten.
Schwarzschildeffekt: nicht modelliert. Die Belichtungszeit hat bei diesem Film keine Wirkung.
Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen
Diese Vorschau kombiniert den Printfilm mit dem genannten Kameranegativ. Der Print hat in diesem Vergleich keinen eigenen Belichtungsindex und keine separat gemessene Kornantwort.
Quellen
- Process: J. A. Ball, The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (American WideScreen Museum transcription), widescreenmuseum.com/oldcolor/ball.htm as served 2026-10-28 (transcription; figures ballpic1a.gif, ballpic2.gif not registered), S. 1
- Reconstructed: J. A. Ball, The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (American WideScreen Museum transcription), widescreenmuseum.com/oldcolor/ball.htm as served 2026-10-28 (transcription; figures ballpic1a.gif, ballpic2.gif not registered), S. 1
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