AshigrainFarbkopie · Kopierfilm
Fujifilm Eterna-CP 3523XD
Fujifilms kontrastreiches Positiv für tiefe Schwärzen.
Fujifilm Eterna-CP 3523XD, printed from Fujifilm Eterna Vivid 500. Original vs Ashigrain.
Auf einen Blick
- Eingeführt
- spätestens 2010
- Eingestellt
- Prozess
- ECP-2B
- Maximale Dichte
- ≈ 4,5
- Träger
- Polyester
Über den Film
Fujicolor Positive Film Eterna-CP 3523XD ist ein kontrastreicher Farbpositivfilm, von FUJIFILM Corporation in 35 mm als Type 3523XD hergestellt.
Fujifilm betonte seine tiefen Schwärzen und Schattendetails. Sein Datenblatt vergleicht seine Kennlinien mit Eterna-CP 3514DI. Der Film existierte spätestens 2010: keine gelesene Quelle datiert die Einführung, der früheste datierte Beleg ist dieses 2010 gedruckte Datenblatt. Im September 2012 kündigte Fujifilm an, dass Farbpositivfilme zu den Kinoprodukten gehörten, deren Verkauf enden werde. Film and Digital Times berichtete, Fujifilm erwarte bis Ende März 2013 die Einstellung aller Kinofilme außer Archiv-Separationsfilmen. Fujifilms archivierte Liste eingestellter Filme enthält Eterna-CP 3523XD und datiert das Produktionsende auf den 31. März 2013.
Quellen zu dieser Geschichte
- FUJICOLOR POSITIVE FILM ETERNA-CP 3523XD data sheet (KB-1004E), FUJIFILM Corporation
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
Der Look
Fujifilm Eterna-CP 3523XD ist ein kontrastreicher Farbpositivfilm auf Polyesterträger, verarbeitet in ECP-2B ohne rem-jet. Seine Schwärzen erreichen etwa 4.4 bis 4.5 Status A-Dichte, mehr als beim ersetzten 3514DI, während Fuß und mittlerer Bereich übereinstimmen.
Geeignet für
- Kinokopien-Looks mit tiefen Schwärzen
- Kopieren von Fuji auf Fuji
- Kontrastreiche Nachtszenen
Kopierfilme vergleichen
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Dasselbe Nachtbild auf Kodak Vision3 500T, auf jeden Printfilm kopiert.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Wissenschaft und Quellen
Ein kontrastreicher Farbpositivfilm für Fuji-auf-Fuji-Kopierung, gezeigt nach Fujifilm Eterna Vivid 500. Das Ergebnis kombiniert die Reaktionen von Negativ und Positiv.
Kennlinien und Datengrundlage des Modells
Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrains Reaktion auf denselben Achsen. Die Kurven zeigen, wie das Modell an seinen Quellen kalibriert ist; sie belegen keine Übereinstimmung mit auf Film aufgenommenen Bildern.
Kennlinienantwort
Modellgrenzen
Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.
- Der Status A-Grauzielwert wird angenommen: der Kopierzielwert des Datenblatts (1.10, 1.05, 1.05) wird dokumentiert, aber die Farbstoffe haben keine angegebene Normierung; das Modell kopiert Szenengrau daher auf eine neutrale Mitteldichte.
- Die Kennlinien verwenden eine relative Belichtungsachse: Das Datenblatt zeigt nur einen Maßstabsbalken von 0.5 log H, und die Grün- und Blaukurven sind um 1.0 log H verschoben gedruckt. Ihre absolute Belichtung ist nicht angegeben.
- Die Quelle veröffentlicht eine einzige Kontrastübertragungsfunktion für Rechteckgitter bei einer visuellen diffusen Dichte von 1.2, keine getrennten MTF-Messungen mit Sinusgittern für Rot, Grün und Blau.
- Modelliertes Projektionsstreulicht hebt die Schwarztöne auf der Leinwand an. Seine Stärke ist angenommen, da die verfügbaren Quellen sie nicht messen. Daraus lässt sich kein gemessener Projektionskontrast ableiten.
Schwarzschildeffekt: nicht modelliert. Die Belichtungszeit hat bei diesem Film keine Wirkung.
Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen
Diese Vorschau kombiniert den Printfilm mit dem genannten Kameranegativ. Der Print hat in diesem Vergleich keinen eigenen Belichtungsindex und keine separat gemessene Kornantwort.
Quellen
- Characteristic curves: FUJIFILM ETERNA-CP 3523XD color positive film data sheet, Ref. No. KB-1004E (SK·10·05·F1079), S. 1
- Process: FUJIFILM ETERNA-CP 3523XD color positive film data sheet, Ref. No. KB-1004E (SK·10·05·F1079), S. 2
Hol diesen Film in dein Grading.
Alle Filme in einem Kauf, ohne Abo.
€199 + VAT