AshigrainFarbkopie · Kopierfilm
Eastman Color Print 5381 (1950)
Die erste Eastman-Color-Kopie, von 1950.
The first Eastman Color print, reconstructed from Hanson's 1952 curves and dyes with an assumed contrast: an early-1950s colour feature look. Original vs Ashigrain.
Auf einen Blick
- Eingeführt
- 1950
- Eingestellt 1953
- Prozess
- Eastman Color Print process of 1950 (Hanson Table II; carbonate prebath, colour development 12-15 min at 70 F, stop, wash, bleach, wash, sound-track development, wash, fix, wash, stabilizer)
- Maximale Dichte
- ≈ 3,5
Über den Film
Eastman Color Print 5381 war die Kopierhälfte von Kodaks erstem Negativ-Positiv-System Eastman Color, beschrieben in einem Aufsatz, den Hanson von den Kodak Research Laboratories am 27.
April 1950 vortrug. Kodak verwendete die Nummer später für einen anderen Kopierfilm von 1972, der nicht dieser ist. Hanson stellte das Farbnegativ 5247 und diese Kopie gemeinsam vor, zu einer Zeit, als die Dreischicht-Farbfilme der Branche Monopack, Ansco Color, 16-mm-Kodachrome und in Deutschland Agfacolor-Negativ-Positiv waren. Er wurde vom Farbnegativ auf einer gewöhnlichen kontinuierlichen Kontaktkopiermaschine kopiert, auch wenn der Farbausgleich von Szene zu Szene aufwendigere Geräte brauchte, und er konnte auch von Schwarzweiß-Auszugsnegativen kopieren. Seine Schichten lagen in ungewöhnlicher Reihenfolge, mit der blauempfindlichen Gelbschicht unten unter einer blau gefärbten Zwischenschicht, darüber die Cyan- und die Magentaschicht, und seine Farbstoffe waren auf ein Kohlebogen-Projektionslicht von 4000 K abgestimmt. Kodaks Chronik nennt Royal Journey, gezeigt im Dezember 1951, als kommerziellen Film, der mit dem Negativ 5247 und der Kopie 5381 ohne Zwischenstufen entstand, und The Lion and the Horse (1952) als ersten Spielfilm, der 5381 mit einem Duplikatsystem über Auszugsfilme verband. Kodak erhielt einen Academy Award für die Negativ- und Kopierfilme Eastman Color und ersetzte 5381 im Jahr 1953 durch 5382.
Quellen zu dieser Geschichte
- Color Negative and Color Positive Film for Motion Picture Use (Journal of the SMPTE 58(3), March 1952), W. T. Hanson, Jr.
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- Eastman Color Print Film 5381 (1950), Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
Der Look
Eastman Color Print 5381 war der erste Kopierfilm von Kodaks Negativ-Positiv-System Eastman Color, hergestellt von 1950, bis 5382 ihn 1953 ablöste. Ashigrain rekonstruiert ihn aus den Kurven und Farbstoffen in Hansons Aufsatz von 1952, mit angenommenem Kontrast und entlehnter spektraler Empfindlichkeit.
Geeignet für
- Farbspielfilme der frühen 1950er
- Pastiche des frühen Eastman Color
- 5381 im Vergleich mit Kodak 2383
Kopierfilme vergleichen
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Dasselbe Nachtbild auf Kodak Vision3 500T, auf jeden Printfilm kopiert.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Wissenschaft und Quellen
Ein Farbkopierfilm, gezeigt nach Eastman Color Negative 5247. Kennlinien und Farbstoffe sind aus Hansons Aufsatz von 1952 nachgezeichnet, auf einer Log-Belichtungsskala, die ein angenommenes Gamma von 3.0 festlegt, und die spektrale Empfindlichkeit ist aus Eastman EXR Color Print Film 5386 nachgebildet, einem Ersatz. Dies ist der Film von 1950, nicht Kodaks späterer 5381 von 1972.
Kennlinien und Datengrundlage des Modells
Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrains Reaktion auf denselben Achsen. Die Kurven zeigen, wie das Modell an seinen Quellen kalibriert ist; sie belegen keine Übereinstimmung mit auf Film aufgenommenen Bildern.
Kennlinienantwort
Modellgrenzen
Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.
- Hansons Aufsatz zeigt für die Kennlinien keine Log-Belichtungsskala; die Skala wird durch ein angenommenes Kopier-Gamma von 3.0 auf der Grünkurve festgelegt, der Kontrast des Films ist also eine Annahme.
- Kurven und Farbstoffe sind aus Rasterabbildungen in einem Mikrofilm-Scan nachgezeichnet, jeweils in einem Durchgang; ein Digitalisierungsfehler ist daher nicht gemessen.
- Die spektrale Empfindlichkeit ist nicht abgedruckt. Sie ist aus Eastman EXR Color Print Film 5386 nachgebildet, ein Ersatz statt der Daten dieses Films.
- Kurven und Farbstoffneutral des Aufsatzes gelten für ein Kohlebogenlicht von 4000 K; das Modell projiziert mit seinem eigenen Projektorlicht, nicht mit dem Bogen.
- Die umgekehrte Schichtfolge des Films und seine abnehmbare Lichthofschutz-Rückschicht sind erfasst, aber nicht modelliert.
- Für diesen Film sind weder MTF noch Körnigkeit abgedruckt.
- Dies ist der von Hanson beschriebene Film von 1950, nicht der andere Eastman Color Print 5381, den Kodak 1972 einführte.
- Die Quelle gibt keine Spektren von Kopierlampe oder Filtern an. Ihre spektrale Wirkung ist angenähert.
- Modelliertes Projektionsstreulicht hebt die Schwarztöne auf der Leinwand an. Seine Stärke ist angenommen, da die verfügbaren Quellen sie nicht messen. Daraus lässt sich kein gemessener Projektionskontrast ableiten.
Schwarzschildeffekt: nicht modelliert. Die Belichtungszeit hat bei diesem Film keine Wirkung.
Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen
Diese Vorschau kombiniert den Printfilm mit dem genannten Kameranegativ. Der Print hat in diesem Vergleich keinen eigenen Belichtungsindex und keine separat gemessene Kornantwort.
Quellen
- Process: W. T. Hanson, Jr., 'Color Negative and Color Positive Film for Motion Picture Use', Journal of the SMPTE 58(3), March 1952, pp. 223-238 (whole issue scan), 1952-03 edition, S. 53
- Characteristic curves: W. T. Hanson, Jr., 'Color Negative and Color Positive Film for Motion Picture Use', Journal of the SMPTE 58(3), March 1952, pp. 223-238 (whole issue scan), 1952-03 edition, S. 54
Hol diesen Film in dein Grading.
Alle Filme in einem Kauf, ohne Abo.
€199 + VAT