AshigrainFarbkopie · Kopierfilm
SuperCinecolor
Cinecolors Dreifarbenkopie auf beidseitig beschichtetem Film.
Cinecolor's three-colour print, reconstructed: its dyes, including the Prussian-blue cyan, are traced from Gundelfinger's 1950 paper, with tone borrowed from Agfa CP30. Original vs Ashigrain.
Auf einen Blick
- Eingeführt
- Ende der 1940er-Jahre
- Eingestellt
- Prozess
- Cinecolor three-colour machine processing (development to silver, then toning and dyeing of the component images)
- Maximale Dichte
- ≈ 4,0
Über den Film
SuperCinecolor erweiterte das Zweifarbenverfahren von Cinecolor auf drei Farben und kopierte von drei Auszugsnegativen auf duplitierten Positivfilm, der auf beiden Seiten mit Emulsion beschichtet war.
Das American WideScreen Museum datiert seine Einführung auf 1948, und der Ingenieur Alan Gundelfinger von Cinecolor stellte es am 11. Oktober 1949 der Society of Motion Picture Engineers vor. Die Cyan- und Magentaauszüge wurden zuerst auf gegenüberliegende Seiten des Films kopiert und Gelb später auf die Cyanseite. Cyan war ein getontes Eisenbild aus Berliner Blau, Gelb und Magenta waren basische Farbstoffe, gebeizt auf einem Silberiodidbild, und Gundelfinger nannte die etwas höhere Dichte des Cyans im Grün als im Blau den schlimmsten Mangel des Verfahrens. Sein erster Spielfilm, The Sword of Monte Cristo, kam 1951 heraus, gefolgt von Titeln wie Jack and the Beanstalk und Abbott and Costello Meet Captain Kidd (beide 1952) und Riders to the Stars (1954). Laut dem Museum wurde Jack and the Beanstalk auf Eastman-Color-Negativ gedreht und in SuperCinecolor kopiert, und Cinecolor verwendete Eastman-Farbkopierfilm für Muster, behielt aber für Verleihkopien sein eigenes Verfahren. Die Kopien wurden unter Bogenlampenprojektion beurteilt, und das Verfahren wurde auch für Fernsehserien verwendet. Laut dem Museum stellte Cinecolor 1954 den Betrieb ein, und Technicolor kaufte seine Vermögenswerte.
Quellen zu dieser Geschichte
- Cinecolor Three-Color Process (Alan M. Gundelfinger, Journal of the SMPTE 54, January 1950), Society of Motion Picture and Television Engineers
- Supercinecolor / Natural Color, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- Cinecolor, American WideScreen Museum
Der Look
SuperCinecolor war das Dreifarben-Kopierverfahren von Cinecolor aus den späten 1940ern, kopiert von Auszugsnegativen auf beidseitig beschichteten Film. Sein erster Spielfilm, The Sword of Monte Cristo, kam 1951 heraus. Ashigrain rekonstruiert es: Die Farbstoffe sind aus dem Aufsatz von Cinecolor von 1950 nachgezeichnet, Tonwiedergabe und Empfindlichkeit von Agfa Print CP30 entlehnt.
Geeignet für
- Mantel-und-Degen- und Fantasyfilme der frühen 1950er
- Science-Fiction-B-Filme der 1950er
- Dreifarbiges Cinecolor im Vergleich mit Technicolor
Kopierfilme vergleichen
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
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Dasselbe Nachtbild auf Kodak Vision3 500T, auf jeden Printfilm kopiert.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Wissenschaft und Quellen
Eine Dreifarbenkopie, gezeigt nach Ansco Color Negative 843. Die drei Farbstoffe und ihr Neutral sind aus Gundelfingers Aufsatz von 1950 nachgezeichnet; Kennlinien und Auszugsempfindlichkeiten sind von Agfa Print CP30 entlehnt, einem Ersatz, weil der Aufsatz weder Kurve noch Empfindlichkeit abdruckt.
Kennlinien und Datengrundlage des Modells
Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrains Reaktion auf denselben Achsen. Die Kurven zeigen, wie das Modell an seinen Quellen kalibriert ist; sie belegen keine Übereinstimmung mit auf Film aufgenommenen Bildern.
Kennlinienantwort
Modellgrenzen
Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.
- Von SuperCinecolor sind weder Kennlinie noch Auszugs-Gamma noch spektrale Empfindlichkeit abgedruckt. Tonwiedergabe und Auszugsempfindlichkeiten sind die digitalisierten Kurven von Agfa Print CP30, unverändert, ein Ersatz statt der Daten dieses Verfahrens.
- Die drei Farbstoffe und ihr Neutral sind aus einer Rasterabbildung in Gundelfingers Aufsatz von 1950 nachgezeichnet, in einem Durchgang. Die Ausläufer von Gelb und Magenta oberhalb von 600 nm verlaufen gemeinsam entlang des unteren Diagrammrands und werden an diesem Rand gehalten.
- Der Aufsatz nennt nur die Farbart des Projektionsbogens (x 0.3408, y 0.3583), nicht sein Spektrum; ein Spektrum der Tageslichtreihe mit dieser Farbart wird angenommen.
- Für SuperCinecolor sind weder MTF noch Körnigkeit abgedruckt.
- Die Quelle gibt keine Spektren von Kopierlampe oder Filtern an. Ihre spektrale Wirkung ist angenähert.
- Modelliertes Projektionsstreulicht hebt die Schwarztöne auf der Leinwand an. Seine Stärke ist angenommen, da die verfügbaren Quellen sie nicht messen. Daraus lässt sich kein gemessener Projektionskontrast ableiten.
Schwarzschildeffekt: nicht modelliert. Die Belichtungszeit hat bei diesem Film keine Wirkung.
Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen
Diese Vorschau kombiniert den Printfilm mit dem genannten Kameranegativ. Der Print hat in diesem Vergleich keinen eigenen Belichtungsindex und keine separat gemessene Kornantwort.
Quellen
- Characteristic curves: AGFA PRINT CP30 colour print film product info / technical data, 17/10/2011, S. 5
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