AshigrainFarbkopie · Kopierfilm
Ferraniacolor Positive
Ferranias italienische Farbkopie der 1950er.
Ferrania's 1950s colour print as a labelled surrogate on Agfa CP30's curves, for Italian cinema of the 1950s; it renders a fresh print, not a faded one. Original vs Ashigrain.
Auf einen Blick
- Eingeführt
- um 1949
- Eingestellt
- Prozess
- Ferrania colour positive process (not documented)
- Maximale Dichte
- ≈ 4,0
Über den Film
Ferraniacolor Positive war der Farbkopierfilm von Ferraniacolor, dem chromogenen Monopack-Farbsystem des italienischen Filmherstellers Ferrania.
Die Timeline of Historical Film Colors datiert das System von 1949 bis 1966, eine Spanne, die keine zweite Quelle bestätigt. Seine Kuppler lagen wie bei anderen chromogenen Monopack-Filmen in den Schichten des Films. Die Galerien der Timeline zeigen italienische Kurzfilme der 1950er in Ferraniacolor, etwa Gente della laguna (1954) und I fidanzati (1957). Sie zeigen auch, dass er für Kopien von Eastman-Color-Negativen verwendet wurde: Ein Ferraniacolor-Positiv des tschechoslowakischen Spielfilms Smrt v sedle (1958), kopiert von einem Eastmancolor-Negativ, wird im Nationalen Filmarchiv in Prag aufbewahrt. Diese Kopie ist verblasst, wie es erhaltene Ferraniacolor-Kopien oft sind. Die Timeline fasst den späteren Farbfilm von 3M mit Ferraniacolor in einem einzigen Eintrag zusammen.
Quellen zu dieser Geschichte
- Ferrania color / Ferraniacolor / 3M color, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
Der Look
Ferraniacolor Positive war der Kopierfilm von Ferranias chromogenem Farbsystem, datiert auf etwa 1949 bis 1966. Zu den erhaltenen Kopien gehören Ferraniacolor-Positive von Eastman-Color-Negativen, oft verblasst. Ashigrains Fassung ist ein gekennzeichnetes Surrogat, ein von der Kopie inspiriertes Modell statt einer Reproduktion.
Geeignet für
- Italienisches Kino der 1950er
- Europäische Verleihkopien der 1950er
- Ferraniacolor und 3M Color Positive im Vergleich
Kopierfilme vergleichen
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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Dasselbe Nachtbild auf Kodak Vision3 500T, auf jeden Printfilm kopiert.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Wissenschaft und Quellen
Ein gekennzeichnetes Surrogat, inspiriert von der Kopie, keine Reproduktion von Ferraniacolor Positive, gezeigt nach Ansco Color Negative 843. Von diesem Film sind keine Daten registriert: Kennlinien, spektrale Empfindlichkeit, MTF und Farbstoffe sind die von Agfa Print CP30, einem Ersatz, unverändert. Das Ausbleichen wird nicht modelliert; es gibt eine frische Kopie wieder.
Kennlinien und Datengrundlage des Modells
Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrains Reaktion auf denselben Achsen. Die Kurven zeigen, wie das Modell an seinen Quellen kalibriert ist; sie belegen keine Übereinstimmung mit auf Film aufgenommenen Bildern.
Kennlinienantwort
Modellgrenzen
Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.
- Dies ist ein gekennzeichnetes Surrogat, inspiriert von Ferraniacolor Positive, keine Reproduktion davon. Von dem Film sind keine sensitometrischen oder spektralen Daten registriert.
- Kennlinien, spektrale Empfindlichkeit, MTF und Farbstoffe sind die von Agfa Print CP30, einem Ersatz, unverändert. Keine Quelle belegt die Kurven, Farbstoffe oder die Abstammung von Ferraniacolor; die Wahl des Ersatzes ist eine Annahme.
- Prozess, Kopierlicht-Abstimmung und Lichthofschutz sind Annahmen und werden nicht modelliert.
- Erhaltene Kopien sind oft verblasst; das Ausbleichen wird nicht modelliert, und das Modell gibt eine frische Kopie wieder.
- Das Neutralziel ist ein angenommenes graubalanciertes Ziel (0.994 / 1.000 / 1.004, Status A); das eigene Ziel des Ersatzes wird nicht verwendet.
- Die Quelle gibt keine Spektren von Kopierlampe oder Filtern an. Ihre spektrale Wirkung ist angenähert.
- Modelliertes Projektionsstreulicht hebt die Schwarztöne auf der Leinwand an. Seine Stärke ist angenommen, da die verfügbaren Quellen sie nicht messen. Daraus lässt sich kein gemessener Projektionskontrast ableiten.
Schwarzschildeffekt: nicht modelliert. Die Belichtungszeit hat bei diesem Film keine Wirkung.
Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen
Diese Vorschau kombiniert den Printfilm mit dem genannten Kameranegativ. Der Print hat in diesem Vergleich keinen eigenen Belichtungsindex und keine separat gemessene Kornantwort.
Quellen
- Characteristic curves: AGFA PRINT CP30 colour print film product info / technical data, 17/10/2011, S. 5
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