AshigrainFarbkopie · Kopierfilm
Technicolor Dye Transfer (Process IV)
Dreifarbiges Farbübertragungsverfahren, die klassische Technicolor-Kopie.
A labelled surrogate of three-colour dye transfer, rendered as the 1950s print step from a colour negative, with a faint key image of the green record. Original vs Ashigrain.
Auf einen Blick
- Eingeführt
- 1932
- Eingestellt
- Prozess
- three separation records printed onto matrix film, developed to hardened gelatin reliefs, imbibed with cyan, magenta and yellow dyes and transferred in register onto a blank
- Maximale Dichte
- ≈ 2,8
Über den Film
Das dreifarbige Farbübertragungsverfahren von Technicolor, bekannt als Process IV, wurde erstmals in Disneys Flowers and Trees von 1932 gezeigt, und Becky Sharp (1935) war der erste Realspielfilm damit.
Eine Strahlteilerkamera belichtete drei Schwarzweißauszüge; jeder wurde auf einen Matrizenfilm kopiert, dessen Gelatinerelief Farbstoff aufnahm und auf einen Blankfilm übertrug, wobei der Rotauszug Cyan druckte, der Grünauszug Magenta und der Blauauszug Gelb. Bis in die 1950er wurde zuerst ein schwaches Schwarzweiß-Schlüsselbild des Grünauszugs auf den Blankfilm kopiert, um die wahrgenommene Schärfe zu stützen, und Ashigrains Modell enthält es. Film Atlas nennt das System den Branchenstandard, und Technicolor beherrschte den Farbfilm von Mitte der 1930er bis in die 1950er, mit Filmen wie A Star Is Born (1937), Gone with the Wind (1939), The Red Shoes (1948) und Singin' in the Rain (1952). Technicolor eröffnete 1936 ein britisches Labor in Harmondsworth bei London, und seine Farbstoffe änderten sich mit der Zeit: Im Krieg verwendete es amerikanische Farbstoffe, und die Farbstoffe des britischen Labors unterschieden sich von denen Hollywoods. Ab den frühen 1950ern stellte Technicolor seine Farbübertragungskopien von Eastman-Color-Negativen statt von Dreistreifen-Auszügen her, der Kopierschritt, den Ashigrain modelliert. Film Atlas nennt diese Kopien farbstabil, anders als die Eastman-Color-Kopien jener Zeit. Das Farbübertragungskopieren von Farbnegativen lief weiter, bis US-Technicolor es um 1975 einstellte und die britischen und italienischen Werke 1978.
Quellen zu dieser Geschichte
- Three-Color Technicolor (Céline Ruivo), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Technicolor No. IV: Three-strip, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (J. A. Ball, J. SMPE 1935), American WideScreen Museum
- Technicolor prints from color negatives (Richard W. Haines), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
Der Look
Die Farbübertragungskopien von Technicolor übertrugen Cyan-, Magenta- und Gelbfarbstoffe von drei Gelatine-Reliefmatrizen auf einen Blankfilm, ab Mitte der 1930er der Branchenstandard. Ashigrains Fassung ist ein gekennzeichnetes Surrogat, ein von der Kopie inspiriertes Modell statt einer Reproduktion. Es gibt den Kopierschritt von einem Farbnegativ wieder.
Geeignet für
- Musicals und Melodramen des goldenen Hollywood
- Gesättigte Kostüm- und Ausstattungsfarben
- Epen der 1950er, kopiert von Farbnegativen
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
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Dasselbe Nachtbild auf Kodak Vision3 500T, auf jeden Printfilm kopiert.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Wissenschaft und Quellen
Ein dreifarbiges Modell, von der Kopie inspiriert, keine Reproduktion des Technicolor-Farbübertragungsverfahrens, gezeigt nach Eastman Color Negative 5247. Es gibt keine Kurve, kein Auszugsfilter, kein Matrix-Gamma und keine Farbstoffmessung, daher ist jede Kurve und Farbstoffform aus benannten Annahmen erzeugt, geleitet von Balls Beschreibung von 1935 und Archivquellen; ein schwaches Schlüsselbild des Grünauszugs ist enthalten.
Kennlinien und Datengrundlage des Modells
Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrains Reaktion auf denselben Achsen. Die Kurven zeigen, wie das Modell an seinen Quellen kalibriert ist; sie belegen keine Übereinstimmung mit auf Film aufgenommenen Bildern.
Kennlinienantwort
Modellgrenzen
Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.
- Dies ist ein dreifarbiges Modell, inspiriert von den Technicolor-Farbübertragungskopien, keine Reproduktion des ursprünglichen Verfahrens.
- In den Quellen gibt es keine Kennlinie, kein Auszugsfilter, kein Matrix-Gamma und kein Farbstoffspektrum einer Technicolor-Kopie. Jede Kurve ist aus benannten Annahmen erzeugt, geleitet von Balls Systembeschreibung von 1935 und Archivbeschreibungen.
- Das Modell gibt den Kopierschritt von einem Farbnegativ wieder, wie ihn die Matrizenkopiermaschine ab den frühen 1950ern ausführte; Dreistreifen-Kameraauszüge sind nicht modelliert.
- Die drei Auszugsempfindlichkeiten, die einzige, allen Auszügen gemeinsame Kopierkurve (Matrix-Gamma 2.6) und die gaußförmigen Übertragungsfarbstoffe sind Annahmen; Breite und Stärke der Farbstoffe wurden für das neutralste Grau gewählt.
- Das schwache Schlüsselbild des Grünauszugs ist als neutrale Silberdichte modelliert, deren Stärke angenommen ist.
- Die Quelle gibt keine Spektren von Kopierlampe oder Filtern an. Ihre spektrale Wirkung ist angenähert.
- Modelliertes Projektionsstreulicht hebt die Schwarztöne auf der Leinwand an. Seine Stärke ist angenommen, da die verfügbaren Quellen sie nicht messen. Daraus lässt sich kein gemessener Projektionskontrast ableiten.
Schwarzschildeffekt: nicht modelliert. Die Belichtungszeit hat bei diesem Film keine Wirkung.
Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen
Diese Vorschau kombiniert den Printfilm mit dem genannten Kameranegativ. Der Print hat in diesem Vergleich keinen eigenen Belichtungsindex und keine separat gemessene Kornantwort.
Quellen
- Process: J. A. Ball, The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (American WideScreen Museum transcription), widescreenmuseum.com/oldcolor/ball.htm as served 2026-10-28 (transcription; figures ballpic1a.gif, ballpic2.gif not registered), S. 1
- Reconstructed: J. A. Ball, The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (American WideScreen Museum transcription), widescreenmuseum.com/oldcolor/ball.htm as served 2026-10-28 (transcription; figures ballpic1a.gif, ballpic2.gif not registered), S. 1
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