Negativo a colori · 2000–2005

Konica Centuria Super 1600

L'ISO 1600 di Konica per la poca luce quotidiana.

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Contenuto multimediale previsto

Low light without flash on a 1600-speed consumer negative: usable colour in street light, with the visible grain that speed brings. Original vs Ashigrain.

stock: Konica Centuria Super 1600
mode: Scan
film_format: 35mm still (135)
scene_light: Custom
light_cct: 3200

Indice di esposizione: 1600; Luce diurna
Introduzione: 2002; Fuori produzione
Processo: C-41
Si stampa su: Scansione

Sulla pellicola

Konica presentò la serie Centuria Super, da ISO 100 a 1600, alla fiera della Photo Marketing Association nel febbraio 2002 e la lanciò in tutto il mondo il mese seguente, con Centuria Super 1600 come film più veloce.

Gli ingegneri di Konica scrissero che i film ISO 1600 degli anni 1980 avevano messo la sensibilità al primo posto, deluso in qualità d'immagine e facilità d'uso ed erano rimasti nel lavoro di stampa e sportivo. Il loro obiettivo era un film ultrarapido per il consumatore di tutti i giorni, e la scheda cita la poca luce senza flash, lo sport, l'astronomia e le compatte superzoom, di cui favorisce i tempi di scatto rapidi. Succedeva a New Centuria 800, i cui grani a cristallo multistrato Konica sviluppò nei grani Super MCC piatti ed esagonali dei suoi strati veloci sensibili al verde, che secondo Konica assorbono circa il doppio della luce con circa due terzi del volume del grano. Poiché un film molto veloce vela sotto la radiazione naturale di fondo, Konica li combinò con la sua tecnologia Ultra Consistent Crystal, che uniforma i grani, per limitare quel velo. Due coloranti gialli di nuova concezione sostituirono il consueto strato filtro giallo all'argento colloidale, evitandone gli effetti collaterali su velo e sensibilità al verde. Il film era prodotto solo in 135, su supporto in triacetato, per il processo CNK-4 di Konica. Nel gennaio 2006 Konica Minolta annunciò il ritiro dal settore fotografico, attribuendolo alla contrazione della fotografia agli alogenuri d'argento con la digitalizzazione, e dichiarò che la produzione di pellicole a colori sarebbe finita entro marzo 2007.

Fonti di questa storia

Konica Color CENTURIA SUPER 1600 Technical Data Sheet, Konica Corporation
常用超高感度カラーネガフィルムの開発 − コニカカラー CENTURIA SUPER 1600 の設計思想と技術 − (KONICA TECHNICAL REPORT Vol. 16, 2003), Konica Corporation
Konica Minolta Announces Withdrawal Plan for Camera Business and Photo Business, Konica Minolta Holdings, Inc.

Il look

Konica Centuria Super 1600 è un negativo a colori per luce diurna, ISO 1600, il più veloce della gamma Centuria Super di Konica. Konica lo progettò per rendere meglio ed essere più facile da usare rispetto ai precedenti film ISO 1600, per poca luce senza flash, sport e astronomia. Ashigrain lo mostra come scansione, con Kodak 2393 come pellicola di stampa abbinata.

Fotogramma di esempio di Konica Centuria Super 1600: Originale

Fotogramma di esempio di Konica Centuria Super 1600: Ashigrain

Ideale per

Interni poco illuminati senza flash
Sport al chiuso e notturno
Cieli notturni e astrofotografia

Confronta le pellicole da ripresa

PellicolaSensibilitàGrana, RMS σD · un valore più basso indica grana più fineAnni di produzione

CinefotocolorEI 8−7⅔ diaframmi.0191948

GasparcolorEI 12−7 diaframmi.0181932

Ansco Color Negative 843EI 16−6⅔ diaframmi.0041951

Gevacolor Negative T 6.51EI 16−6⅔ diaframmi.0071951

Technicolor Process IIEI 16−6⅔ diaframmi.0191922

Trucolor (two-colour)EI 16−6⅔ diaframmi.0191945

ORWOCOLOR UK 14EI 20−6⅓ diaframmi.0111964

Kodak Kodachrome 25EI 25−6 diaframmi.0141974

Agfacolor Typ 432EI 32−5⅔ diaframmi.0071962

Svema DS-5MEI 40−5⅓ diaframmi.0051979

Kodak Aerochrome III 1443EI 40−5⅓ diaframmi.0292001

Kodak Vision3 50DEI 50−5 diaframmi.0042011–

Fujifilm Velvia 50EI 50−5 diaframmi.0112007–

Agfa Agfacolor Ultra 50EI 50−5 diaframmi.0041995

Agfa Agfachrome RSX II 50EI 50−5 diaframmi.0111998

Konica Impresa 50EI 50−5 diaframmi.0051998

DufaycolorEI 50−5 diaframmi.0121935

Fujifilm Fujichrome 64T Type IIEI 64−4⅔ diaframmi.0132002

Kodak Kodachrome 64EI 64−4⅔ diaframmi.0161974–2009

ORWOCOLOR NC 3EI 64−4⅔ diaframmi.0071972

Polaroid Type 669EI 80−4⅓ diaframmi.0231981

Ilford Ortho PlusEI 80−4⅓ diaframmi.0131997–

Svema LN-9EI 95−4 diaframmi.0071988

Kodak Ektar 100EI 100−4 diaframmi.0052008–

Kodak Ektachrome 100DEI 100−4 diaframmi.0132018–

Lucky Super GBR 100EI 100−4 diaframmi.0052001

Ferrania Solaris FG Plus 100EI 100−4 diaframmi.0052002

Fujifilm Astia 100FEI 100−4 diaframmi.0112003–12

Fujifilm Velvia 100EI 100−4 diaframmi.0112003–

Kodak Ektachrome E100SEI 100−4 diaframmi.0151996

Agfa Agfacolor Optima II 100EI 100−4 diaframmi.0051998

Agfa Agfachrome RSX II 100EI 100−4 diaframmi.0111998

Kodak Ektachrome E100VSEI 100−4 diaframmi.0171998

Fujifilm Provia 100FEI 100−4 diaframmi.0102000–

Gevacolor 682EI 100−4 diaframmi.0061979

Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP)EI 100−4 diaframmi.0181988

Fujifilm FP-100CEI 100−4 diaframmi.0221992–2016

Lomography Redscale XR 50-200EI 100−4 diaframmi.0052025

Fomapan R 100EI 100−4 diaframmi.0211980–

Tasma NK-2EI 100−4 diaframmi.0121980

Kodak T-Max 100EI 100−4 diaframmi.0081986–

Ilford Delta 100EI 100−4 diaframmi.0071992–

Agfa Agfapan APX 100EI 100−4 diaframmi.0071998

Fomapan 100 ClassicEI 100−4 diaframmi.0122016–

Eastman Color Negative 5247EI 125−3⅔ diaframmi.0051983

Kodak Technical PanEI 125−3⅔ diaframmi.0081977

Kodak Portra 160EI 160−3⅓ diaframmi.0062011–

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160EI 160−3⅓ diaframmi.0061995

Kodak Vision3 200TEI 200−3 diaframmi.0062010–

Kodak Verita 200DEI 200−3 diaframmi.0062026–

Fujifilm C200EI 200−3 diaframmi.0052017

Kodak Gold 200EI 200−3 diaframmi.0082007–

Lucky Super GBR 200EI 200−3 diaframmi.0072001

Ferrania Solaris FG Plus 200EI 200−3 diaframmi.0052002

Kodak Ektachrome E200EI 200−3 diaframmi.0181997

Agfa Agfachrome RSX II 200EI 200−3 diaframmi.0141998

Kodak Kodachrome 200EI 200−3 diaframmi.0271986

Harman Phoenix 200EI 200−3 diaframmi.0072023

Kodak Tri-X Reversal 7266EI 200−3 diaframmi.0242003–

Kodak Vision3 250DEI 250−2⅔ diaframmi.0062009–

Fujifilm Eterna 250EI 250−2⅔ diaframmi.0052006

Fujifilm Eterna 250DEI 250−2⅔ diaframmi.0052005–13

Kodak Vision 250DEI 250−2⅔ diaframmi.0071997–2005

Kodak Aerocolor IV 2460EI 250−2⅔ diaframmi.0132009–

Eastman Double-X 5222EI 250−2⅔ diaframmi.0131960–

ORWO Wolfen NC400EI 400−2 diaframmi.0052022

Kodak Portra 400EI 400−2 diaframmi.0072010–

ORWO Wolfen NC500EI 400−2 diaframmi.0062022

Fujifilm Provia 400FEI 400−2 diaframmi.0172000

Ferrania Solaris FG Plus 400EI 400−2 diaframmi.0062004

Fujifilm Pro 400HEI 400−2 diaframmi.0052004–21

Kodak Ektachrome 400XEI 400−2 diaframmi.0371992

Fujifilm Superia X-TRA 400EI 400−2 diaframmi.0052006

LomoChrome Color '92 Sun-kissedEI 400−2 diaframmi.0052024

Kodak Tri-X 400EI 400−2 diaframmi.0171954–

Kodak T-Max 400EI 400−2 diaframmi.0102007–

Ilford HP5 PlusEI 400−2 diaframmi.0161989–

Ilford Delta 400EI 400−2 diaframmi.0102002–

Kodak Vision3 500TEI 500−1⅔ diaframmi.0072007–

Kodak 500T 5230EI 500−1⅔ diaframmi.0092011

Fujifilm Eterna Vivid 500EI 500−1⅔ diaframmi.0052009–13

Kodak Vision2 500TEI 500−1⅔ diaframmi.0092009

Fujicolor Reala 500DEI 500−1⅔ diaframmi.0052001

Kodak Vision2 Expression 500TEI 500−1⅔ diaframmi.0092003

Fujifilm Eterna 500EI 500−1⅔ diaframmi.0052004–13

Anscochrome D/500EI 500−1⅔ diaframmi.0381967

Eastman EXR 500TEI 500−1⅔ diaframmi.0081989–95

Kodak Portra 800EI 800−1 diaframma.0092000–

Ferrania Solaris FG Plus 800EI 800−1 diaframma.0072004

Kodak Vision 800TEI 800−1 diaframma.0101998

Konica Centuria Super 1600EI 1600questa pellicola.0072002

Kodak Ektachrome P1600EI 1600stessa sensibilità.0501999

Kodak T-Max P3200EI 3200+1 diaframma.0181988–

Ilford Delta 3200EI 3200+1 diaframma.0191998–

Scienza e fonti

Grafico di calibrazione di Konica Centuria Super 1600: Originale — Grafico di prova sintetico (toni della pelle, grigi Munsell, barre di colore, rampe di grigi e di tinta, scala di grigi a gradini, roll-off delle alte luci dei colori della memoria, stella di halation) prima e dopo l’intera pipeline di Ashigrain: ramo di scansione, Super 35 4-perf, controlli predefiniti, esposizione +0.00 stop per far coincidere il grigio medio dell’originale, fotogramma 0.

Grafico di calibrazione di Konica Centuria Super 1600: Elaborato — Grafico di prova sintetico (toni della pelle, grigi Munsell, barre di colore, rampe di grigi e di tinta, scala di grigi a gradini, roll-off delle alte luci dei colori della memoria, stella di halation) prima e dopo l’intera pipeline di Ashigrain: ramo di scansione, Super 35 4-perf, controlli predefiniti, esposizione +0.00 stop per far coincidere il grigio medio dell’originale, fotogramma 0.

Un negativo a colori fotografico bilanciato per luce diurna, ISO 1600, mostrato come scansione. Curve, sensibilità spettrale e unica MTF visiva sono digitalizzate dalla scheda di Konica. La grana è presa in prestito da Kodak Vision3 500T e le forme dei singoli coloranti da Kodak Vision3 250D, perché la scheda dà la granularità solo come un numero e non pubblica curve separate dei coloranti.

Curve di risposta e basi del modello

Confronta i dati del produttore con la risposta di Ashigrain sugli stessi assi. Queste curve mostrano come il modello è calibrato sulle fonti; non dimostrano una corrispondenza con immagini riprese su pellicola.

Risposta caratteristica

Granularità RMS

Variazione di densità (σD) misurata attraverso un’apertura di 48 µm. Dove la scheda tecnica fornisce un solo valore di grana, la risposta lontano da quel punto è un’approssimazione.

Canale	Densità	σD dalla scheda tecnica	σD del modello
R	0.3	0.010041	0.009969
G	0.3	0.012748	0.012586
B	0.3	0.031041	0.030751
R	0.6	0.007181	0.00713
G	0.6	0.009142	0.009026
B	0.6	0.025893	0.025651
R	1	0.006056	0.006013
G	1	0.007224	0.007132
B	1	0.019626	0.019443
R	1.5	0.006246	0.006201
G	1.5	0.008262	0.008157
B	1.5	0.019766	0.019582
R	2	0.005504	0.005465
G	2	0.007072	0.006982
B	2	0.019699	0.019515

Limiti del modello

Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.

Il modello assume spettri di luce personalizzati, misurazione della camera e riflettanza spettrale dedotta da immagini con bilanciamento del bianco fisso. Questi dati in ingresso non sono misure della pellicola.
Il modello calcola il bilanciamento della stampa a colori e della scansione con illuminazione arbitraria. Il bilanciamento cromatico dello scanner non ha un’unità fisica standard.
La scheda dà indici di esposizione con i filtri di conversione Wratten 80B e 80A ma non pubblica spettri dei filtri; la loro trasmissione è modellata.
La scheda dà la granularità solo come RMS 6 attraverso un'apertura di 48 µm, senza livello di densità. La grana è presa da Kodak Vision3 500T (5219), quindi i valori di granularità mostrati sono quelli di quella pellicola.
Sono riportati solo un neutro a metà scala e uno spettro della densità minima, non spettri separati dei coloranti ciano, magenta e giallo. Le forme dei singoli coloranti sono prese in prestito da Kodak Vision3 250D (5207): un sostituto, non i coloranti di questa pellicola.
La fonte riporta una sola curva MTF visiva, non curve separate per rosso, verde e blu. Il modello la applica a tutti e tre gli strati.
Il grafico delle curve caratteristiche non indica l'unità del log di esposizione; si assumono lux-secondi. La sensibilità spettrale è stampata come sensibilità logaritmica relativa con origine arbitraria.
La tabella di reciprocità della scheda è registrata ma non modellata.
In assenza di dati di calibrazione, il modello approssima quantità di coloranti, interazioni tra strati e comportamento push/pull. La dimensione della grana è un’ipotesi: la granularità RMS pubblicata non determina la dimensione delle nuvole di colorante.
La risposta caratteristica al di fuori dell’intervallo di esposizione pubblicato è un’estrapolazione, non un dato misurato della pellicola.
Intensità, raggio e contributi degli strati dell’alone usano valori modellati, poiché la scheda tecnica non li quantifica. Anche la rimozione dello strato antialone e il bagliore si basano su approssimazioni.
L’uscita predefinita è una scansione. Il bilanciamento della scansione non ha un’unità standard ed è modellato.
Questa anteprima approssima gli spettri della lampada e dei filtri di stampa e il grigio di riferimento Status A. La fonte non fornisce i dati spettrali o il riferimento di laboratorio necessari per calibrarli.

Reciprocità: modellata da 1/10000 s a 10 s, secondo le correzioni della scheda per esposizioni lunghe e brevi. Il tempo di esposizione si ferma agli estremi di questo intervallo.

Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche

Fonti

Exposure index: Konica Color CENTURIA SUPER 1600 technical data sheet, PDF created 2002-04-15, p. 1
Diffuse RMS granularity: Konica Color CENTURIA SUPER 1600 technical data sheet, PDF created 2002-04-15, p. 2
Characteristic curves: Konica Color CENTURIA SUPER 1600 technical data sheet, PDF created 2002-04-15, p. 3
Process: Konica Color CENTURIA SUPER 1600 technical data sheet, PDF created 2002-04-15, p. 3

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