AshigrainNegativo a colori · Naturali
Kodak Vision3 200T
La pellicola a colori di Wes Anderson, grana fine a 200.
Fine grain at 200 speed in soft exterior light, printed on Kodak 2383. Original vs Ashigrain.
In sintesi
- Indice di esposizione
- 200
- Tungsteno
- Introduzione
- 2010
- In produzione
- Processo
- ECN-2
Sulla pellicola
Robert Yeoman girò ogni scena a colori di The French Dispatch (2021) di Wes Anderson su Vision3 200T, esponendolo a 200 e riprendendo in luce diurna senza filtro 85, e lo riutilizzò per le scene a colori di Asteroid City (2023).
È un negativo colore da ripresa bilanciato per il tungsteno di Eastman Kodak Company, con codice 5213 in 35 mm e 65 mm e 7213 in 16 mm e Super 8, e si sviluppa in ECN-2. Kodak lo introdusse nel 2010, quando entrò nella famiglia Vision3 dopo 500T e 250D e prima di 50D, e la sua scheda tecnica lo presentava come una pellicola da 200 con la struttura d’immagine di una da 100. Il suo predecessore Vision2 a questa sensibilità era il 200T 5217, che Matthew Libatique ricordava con affetto prima di scegliere il 5213 per le scene diurne a colori di Maestro (2023). Drew Daniels lo affiancò al Vision3 500T in Anora (2024) di Sean Baker, usandolo senza correzione così che la seconda metà del film diventasse più fredda. In Saltburn (2023) Linus Sandgren lo riservò ai giorni coperti e nebbiosi, sovraesponendolo per gli esterni nella nebbia. Per Aftersun (2022) Gregory Oke lo scelse accanto al 500T, con un filtro 81EF a mezza correzione sul 200T in piena luce diurna. Nell’agosto 2025 Kodak ha annunciato che tutti i negativi Vision3, compreso il 200T, avrebbero sostituito il dorso rem-jet con un sottostrato antialone, con sensitometria e sviluppo invariati.
Fonti di questa storia
- KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 / SO-213 (May 2010), Eastman Kodak Company
- KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, Eastman Kodak Company
- KODAK Motion Picture Products Price Catalog for the United States (effective 28 August 2026), Eastman Kodak Company
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- KODAK VISION3 AHU Camera Negative Films: Talking points for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- Kodak Enhances Vision3, American Society of Cinematographers
- The French Dispatch: La Vie Littéraire, American Society of Cinematographers
- DP Robert Yeoman used Kodak color and B&W 35mm filmstocks for director Wes Anderson's 'The French Dispatch', Eastman Kodak Company
- DP Robert Yeoman ASC used KODAK 35mm color/B&W film to deliver a striking result on Wes Anderson's 'Asteroid City', Eastman Kodak Company
- DP Matthew Libatique, ASC, LPS harnessed KODAK 35mm B&W/color filmstocks for 'Maestro,' Bradley Cooper's intimate biopic of Leonard Bernstein, Eastman Kodak Company
- Anora Ignites Bride War, American Society of Cinematographers
- Shooting on KODAK 35mm film, DP Drew Daniels summoned a spirit of the '70s for Sean Baker's Cannes-winning tragi-comedy 'Anora', Eastman Kodak Company
- DP Linus Sandgren ASC FSC delivers a piece of art for Emerald Fennell's surprising dark satire 'Saltburn' using Kodak 35mm film, Eastman Kodak Company
- Saltburn: Weaving a Web of Obsession, American Society of Cinematographers
- DP Gregory Oke captured the color of memory on 35mm for Charlotte Wells' award-winning 'Aftersun', Eastman Kodak Company
Realizzato con Kodak Vision3 200T
The French Dispatch
Ogni scena a colori è stata girata su 5213, esposta a 200, con le scene diurne girate senza filtro 85.
Saturday Night
Girato interamente su Vision3 200T 7213 in Super 16 dopo che i test avevano mostrato la 500T 7219 troppo granulosa, con sviluppo normale.
Asteroid City
Ogni sequenza a colori è stata girata su 5213, l’unica pellicola che Wes Anderson preferisce per un look coerente; le scene in bianco e nero su Double-X 5222.
Anora
Girato su 5213 e 500T 5219, senza correzione così che la seconda metà del film diventi più fredda.
Once Upon a Time… in Hollywood
5213 e 500T 5219 sono state le pellicole a colori principali, con Double-X 5222 per le finte riprese televisive.
Saltburn
La 5213 è servita per le giornate grigie e nebbiose, sovraesposta per gli esterni nella nebbia.
Maestro
Gli interni e gli esterni diurni della parte a colori sono stati girati su 5213, le notti su 500T 5219.
One Battle After Another
Una delle pellicole Vision3 passate nelle cineprese VistaVision, accanto alla predominante 500T 5219 e alle pellicole per luce diurna.
Il look
Kodak Vision3 200T è un negativo colore bilanciato per il tungsteno classificato EI 200, che Kodak presenta come la versatilità di una sensibilità 200 con la struttura d’immagine di una pellicola da 100. I direttori della fotografia lo usano per interni diurni ed esterni con cielo coperto, e senza correzione in luce diurna per una dominante più fredda. Per impostazione predefinita viene stampato su Kodak 2383.
A mixed-light interior on a tungsten-balanced negative.
Tungsten skin tones on the Kodak 2383 print.
Ideale per
- Esterni coperti e nebbiosi
- Interni diurni vicino alle finestre
- Luce diurna non corretta per una dominante fredda
Tra le pellicole
Scienza e fonti
Negativo a colori bilanciato per il tungsteno, con indice di esposizione 200. Confronta la sua grana più fine con quella di Vision3 500T attraverso la fase di stampa su Kodak 2383.
Curve di risposta e basi del modello
Confronta i dati del produttore con il modello Ashigrain sugli stessi assi. Il grafico mostra la calibrazione sulle curve originali; il confronto con riprese su pellicola è una questione distinta.
Risposta caratteristica
Granularità RMS
Variazione di densità (σD) misurata attraverso un’apertura di 48 µm. Dove la scheda tecnica fornisce un solo valore di grana, la risposta lontano da quel punto è un’approssimazione.
| Canale | Densità | σD dalla scheda tecnica | σD del modello |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.008384 | 0.008668 |
| G | 0.3 | 0.00885 | 0.009164 |
| B | 0.3 | 0.019363 | 0.019963 |
| R | 0.6 | 0.006174 | 0.006383 |
| G | 0.6 | 0.007813 | 0.00809 |
| B | 0.6 | 0.01464 | 0.015094 |
| R | 1 | 0.005206 | 0.005382 |
| G | 1 | 0.006381 | 0.006608 |
| B | 1 | 0.015385 | 0.015862 |
| R | 1.5 | 0.004982 | 0.005151 |
| G | 1.5 | 0.006387 | 0.006614 |
| B | 1.5 | 0.01538 | 0.015857 |
| G | 2 | 0.004793 | 0.004963 |
| B | 2 | 0.012365 | 0.012748 |
Limiti del modello
Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.
- Il modello assume spettri di luce personalizzati, misurazione della camera e riflettanza spettrale dedotta da immagini con bilanciamento del bianco fisso. Questi dati in ingresso non sono misure della pellicola.
- Il modello calcola il bilanciamento della stampa a colori e della scansione con illuminazione arbitraria. Il bilanciamento cromatico dello scanner non ha un’unità fisica standard.
- La luce di riferimento indicata è una sorgente al tungsteno a 3200 K. Lo spettro e la trasmissione del filtro di conversione sono approssimati, perché la fonte non fornisce lo spettro.
- La trasmissione spettrale del filtro di conversione 85 è modellata. La fonte non calibra il push/pull né le interazioni tra gli strati.
- In assenza di dati di calibrazione, il modello approssima quantità di coloranti, interazioni tra strati e comportamento push/pull. La dimensione della grana è un’ipotesi: la granularità RMS pubblicata non determina la dimensione delle nuvole di colorante.
- La risposta caratteristica al di fuori dell’intervallo di esposizione pubblicato è un’estrapolazione, non un dato misurato della pellicola.
- Intensità, raggio e contributi degli strati dell’alone usano valori modellati, poiché la scheda tecnica non li quantifica. Anche la rimozione dello strato antialone e il bagliore si basano su approssimazioni.
- Questa anteprima approssima gli spettri della lampada e dei filtri di stampa e il grigio di riferimento Status A. La fonte non fornisce i dati spettrali o il riferimento di laboratorio necessari per calibrarli.
Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche
Fonti
- Exposure index: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, p. 1
- Process: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, p. 2
- Characteristic curves: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, p. 4
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, p. 4
- Granularity density: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, p. 4
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