AshigrainNegativo a colori · Naturali
Kodak Vision3 250D
La pellicola diurna degli esterni di Oppenheimer.
Clean shadows and held highlights as the shot moves from shade into sun, printed on Kodak 2383. Original vs Ashigrain.
In sintesi
- Indice di esposizione
- 250
- Luce diurna
- Introduzione
- 2009
- In produzione
- Processo
- ECN-2
Sulla pellicola
Quando Kodak annunciò Vision3 250D nell’aprile 2009, era la seconda pellicola della famiglia Vision3 e portava in un’emulsione per luce diurna la tecnologia di stratificazione dei coloranti e di grani submicronici della 500T. Kodak la affiancò alla 500T perché la famiglia avesse una sensibilità rapida per tungsteno e una media per luce diurna, e la sua scheda tecnica del 2009 affermava che conservava il look complessivo delle pellicole Vision2.
Provandola quella primavera per la stampa di settore spagnola, il direttore della fotografia Tomás Pladevall notò un netto passo avanti nel colore rispetto alla pellicola Vision2 che sostituiva, ma pochi cambiamenti nella grana, e misurò circa 16 stop sul negativo contro i 14 dichiarati da Kodak. Ha codice 5207 in 35 mm e 65 mm e 7207 in 16 mm, e si sviluppa in ECN-2. Rodrigo Prieto ne fece la sua pellicola principale per il giorno in Killers of the Flower Moon (2023), dicendo che registrava ciò che stava davanti alla macchina da presa senza artifici. Hoyte van Hoytema la usò in 65 mm per gli esterni e gli interni diurni più luminosi di Oppenheimer (2023), definendo 250D e 500T le sue sensibilità di tutti i giorni. Linus Sandgren la usò per gli esterni di mezzogiorno di La La Land (2016), esposta a EI 100 e sottosviluppata di uno stop, e di nuovo per First Man (2018) e Babylon (2022). Nell’agosto 2025 Kodak ha annunciato che 5207 sarebbe passata, con lo stesso nome, a una struttura senza rem-jet con un sottostrato antialone, con sensitometria e sviluppo invariati.
Fonti di questa storia
- KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 Technical Data, Eastman Kodak Company
- Kodak Introduces New Motion Picture Film, Animation World Network (Kodak press release)
- Vision3 250D: nueva película de Kodak de sensibilidad media para luz día, Panorama Audiovisual
- Kodak Introduces New Motion Picture Film, IF Magazine
- Introducing KODAK VISION3 Color Negative Films with AHU Technology, Eastman Kodak Company
- KODAK VISION3 AHU Camera Negative Films: Talking points for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- Kodak Enhances Vision3, American Society of Cinematographers
Realizzato con Kodak Vision3 250D
Killers of the Flower Moon
La principale pellicola a colori per le scene diurne, in interni ed esterni; 50D, 500T e Double-X hanno coperto il resto.
Oppenheimer
La pellicola a colori in 65 mm per gli esterni e gli interni diurni più luminosi, con la 500T per la poca luce.
La La Land
In parte: i pochi esterni di mezzogiorno, esposti a EI 100 e sottosviluppati di uno stop. La maggior parte del film è stata girata su 500T 5219.
First Man
In parte: 7207 in Super 16 nella prima parte della storia, e 5207 in 35 mm a 2 perforazioni per i campi lunghi e le scene di Houston.
Babylon
In parte: la pellicola per gli interni diurni, esposta a EI 125 e poi spinta di uno stop in sviluppo.
No Time to Die
In parte: una delle tre pellicole, con 50D 5203. La pellicola principale era la 500T 5219.
Il look
Kodak Vision3 250D è un negativo colore per luce diurna classificato EI 250, il compagno a media sensibilità di Vision3 500T. Mantiene pulite le ombre e conserva circa due stop in più di dettaglio nelle alte luci, così un’inquadratura può seguire l’azione dall’ombra al sole pieno. Per impostazione predefinita viene stampato su Kodak 2383.
Soft daylight colour with natural skin on the Kodak 2383 print.
Window light indoors on a medium-speed daylight negative.
Ideale per
- Esterni con cielo coperto e nel tardo pomeriggio
- Interni diurni luminosi con luce da finestra
- Azione che passa dall’ombra al sole
Tra le pellicole
Scienza e fonti
Negativo a colori bilanciato per la luce diurna, con indice di esposizione 250. Confronta la sua risposta attraverso la fase di stampa su Kodak 2383.
Curve di risposta e basi del modello
Confronta i dati del produttore con il modello Ashigrain sugli stessi assi. Il grafico mostra la calibrazione sulle curve originali; il confronto con riprese su pellicola è una questione distinta.
Risposta caratteristica
Granularità RMS
Variazione di densità (σD) misurata attraverso un’apertura di 48 µm. Dove la scheda tecnica fornisce un solo valore di grana, la risposta lontano da quel punto è un’approssimazione.
| Canale | Densità | σD dalla scheda tecnica | σD del modello |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.00901 | 0.009316 |
| G | 0.3 | 0.008772 | 0.009083 |
| B | 0.3 | 0.015726 | 0.016213 |
| R | 0.6 | 0.006903 | 0.007137 |
| G | 0.6 | 0.007274 | 0.007532 |
| B | 0.6 | 0.012436 | 0.012821 |
| R | 1 | 0.005371 | 0.005553 |
| G | 1 | 0.006304 | 0.006528 |
| B | 1 | 0.013381 | 0.013796 |
| R | 1.5 | 0.00458 | 0.004735 |
| G | 1.5 | 0.006885 | 0.007129 |
| B | 1.5 | 0.011878 | 0.012246 |
| G | 2 | 0.005246 | 0.005432 |
Limiti del modello
Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.
- Il modello assume spettri di luce personalizzati, misurazione della camera e riflettanza spettrale dedotta da immagini con bilanciamento del bianco fisso. Questi dati in ingresso non sono misure della pellicola.
- Il modello calcola il bilanciamento della stampa a colori e della scansione con illuminazione arbitraria. Il bilanciamento cromatico dello scanner non ha un’unità fisica standard.
- La trasmissione spettrale del filtro di conversione 80A prescritto è modellata, non fornita dalla scheda tecnica.
- In assenza di dati di calibrazione, il modello approssima quantità di coloranti, interazioni tra strati e comportamento push/pull. La dimensione della grana è un’ipotesi: la granularità RMS pubblicata non determina la dimensione delle nuvole di colorante.
- La risposta caratteristica al di fuori dell’intervallo di esposizione pubblicato è un’estrapolazione, non un dato misurato della pellicola.
- Intensità, raggio e contributi degli strati dell’alone usano valori modellati, poiché la scheda tecnica non li quantifica. Anche la rimozione dello strato antialone e il bagliore si basano su approssimazioni.
- Questa anteprima approssima gli spettri della lampada e dei filtri di stampa e il grigio di riferimento Status A. La fonte non fornisce i dati spettrali o il riferimento di laboratorio necessari per calibrarli.
Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche
Fonti
- Exposure index: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 1
- Process: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 2
- Characteristic curves: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 3
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 3
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 4
- Granularity density: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 4
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