AshigrainNegativo a colori · Naturali
Fujifilm Eterna 500
Il nero d’inchiostro di The Descent, a sensibilità 500.
Steady greys and deep blacks from a fast tungsten Eterna, printed Fuji-on-Fuji. Original vs Ashigrain.
In sintesi
- Indice di esposizione
- 500
- Tungsteno
- Introduzione
- 2004
- Fuori produzione dal 2013
- Processo
- ECN-2
Sulla pellicola
Per l’horror in grotta di Neil Marshall The Descent (2005), Sam McCurdy mise a confronto Eterna 500 con Kodak nella quasi oscurità e girò l’intero film su di essa, preferendone il contrasto più forte e i neri più profondi.
Fujifilm introdusse Eterna 500 nel 2004 come prima pellicola della serie Eterna, con codice 8573 in 35 mm e 8673 in 16 mm. I suoi ingegneri si proposero di dare al loro negativo rapido per tungsteno la grana di una pellicola a media sensibilità, e Fujifilm riportò una granularità vicina a quella della sua pellicola da EI 250, un grande passo avanti rispetto alla F-500 che sostituiva. Fujifilm riportò anche un bilanciamento del grigio più stabile dalle ombre alle alte luci e, grazie a nuovi accoppianti, meno frange rosse di quelle che la F-500 mostrava sui bordi ad alto contrasto, un aspetto importante per la scansione e il compositing. Seguirono Eterna 400, 250 e 250D, che ne condividevano la tavolozza così che pellicole di sensibilità diverse potessero essere montate insieme. Phedon Papamichael girò 3:10 to Yuma (2007) su Eterna 500 ed Eterna 250T, evitando pellicole molto rapide o molto lente perché la grana non cambiasse nel corso del film. Fujifilm riferì che Anthony Dod Mantle la usò principalmente per Slumdog Millionaire, spingendola di uno stop, e che Barry Ackroyd ne usò la versione in 16 mm per The Hurt Locker, vincitori dell’Oscar al miglior film nel 2009 e nel 2010. Fujifilm cessò ogni produzione di pellicola cinematografica il 31 marzo 2013.
Fonti di questa storia
- FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 500 (KB-501E), FUJIFILM Corporation
- Motion Picture Film Manual (KB-0707E), FUJIFILM Corporation
- 映画用カラーネガフィルム ETERNA シリーズの開発 (FUJIFILM RESEARCH & DEVELOPMENT No. 51), FUJIFILM Corporation
- GFX ETERNA 55 開発秘話 #1 – 製品コンセプト, FUJIFILM Corporation
- The Latest Technologies of Motion-Picture Color Negative Film, Society of Motion Picture and Television Engineers
- Fuji Eterna 500T 8573 / 8673, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- Fujifilm Expands Eterna Family With The Introduction Of Eterna 400, Eterna 250, Fuji Photo Film U.S.A., Inc. (via WebWire)
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
- The Descent: Creepy Crawlers, American Society of Cinematographers
- 3:10 to Yuma: Unsafe Passage, American Society of Cinematographers
- Fujifilm congratulates Slumdog Millionaire on their Oscar® success, Fujifilm UK Ltd
- 'Best Films' choose Fujifilm, Fujifilm UK Ltd
- The King's Speech records hat trick for Fujifilm in the 2011 Academy Awards®, FUJIFILM Corporation
Realizzato con Fujifilm Eterna 500
The Descent
Girato interamente su Eterna 500 (8573) in 35 mm, scelta dopo test in poca luce contro Kodak per il suo contrasto e le ombre scure nei set della grotta.
Un prophète
Il primo lungometraggio di Fontaine su Fuji, girato su Eterna 500 8573 e F-64D, usando la pellicola rapida in esterni quando la luce invernale era fioca.
Precious
Dovendo rigirare 13 giorni, Andrew Dunn è passato dalle pellicole Kodak originali della produzione a Fuji Eterna 500T e 250D, esponendo la 500T a 320.
Låt den rätte komma in
Una delle tre pellicole Eterna, con 250T e 250D, che van Hoytema ha definito versatili, prive di grana e una buona base per il digital intermediate.
The Fighter
La più sensibile delle tre pellicole Eterna, con 250T e 250D, che van Hoytema ha scelto perché aveva già girato su Fuji e si aspettava che rispondesse bene a molti colori diversi.
Il look
Fujifilm Eterna 500 è il negativo bilanciato per il tungsteno a EI 500 che inaugurò la linea Eterna. Ha una tavolozza sobria, una grana fine per la sua sensibilità, e grigi e incarnati che restano stabili dalle ombre alle alte luci. Per impostazione predefinita viene stampato su Fujifilm Eterna-CP 3513DI.
Low-key lighting with fine grain for a 500-speed film.
Available light on a fast tungsten negative.
Ideale per
- Interni notturni al tungsteno
- Luce low-key da horror e thriller
- Riprese in location granulose, in push
Tra le pellicole
Scienza e fonti
Negativo a colori bilanciato per il tungsteno, con indice di esposizione 500. Fujifilm pubblica un solo valore di granularità e una sola curva di nitidezza, quindi grana e nitidezza per strato sono modellate, e le forme dei coloranti sono ricavate per adattamento da Kodak Vision3. Per impostazione predefinita viene stampato su Fujifilm Eterna-CP 3513DI.
Curve di risposta e basi del modello
Confronta i dati del produttore con il modello Ashigrain sugli stessi assi. Il grafico mostra la calibrazione sulle curve originali; il confronto con riprese su pellicola è una questione distinta.
Risposta caratteristica
Granularità RMS
Variazione di densità (σD) misurata attraverso un’apertura di 48 µm. Dove la scheda tecnica fornisce un solo valore di grana, la risposta lontano da quel punto è un’approssimazione.
| Canale | Densità | σD dalla scheda tecnica | σD del modello |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.001917 | 0.001978 |
| G | 0.3 | 0.001917 | 0.00198 |
| B | 0.3 | 0.001917 | 0.001982 |
| R | 0.6 | 0.002711 | 0.002798 |
| G | 0.6 | 0.002711 | 0.0028 |
| B | 0.6 | 0.002711 | 0.002803 |
| R | 1 | 0.0035 | 0.003612 |
| G | 1 | 0.0035 | 0.003615 |
| B | 1 | 0.0035 | 0.003619 |
| G | 1.5 | 0.004287 | 0.004428 |
| B | 1.5 | 0.004287 | 0.004432 |
Limiti del modello
Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.
- Il modello assume spettri di luce personalizzati, misurazione della camera e riflettanza spettrale dedotta da immagini con bilanciamento del bianco fisso. Questi dati in ingresso non sono misure della pellicola.
- Il modello calcola il bilanciamento della stampa a colori e della scansione con illuminazione arbitraria. Il bilanciamento cromatico dello scanner non ha un’unità fisica standard.
- La luce di riferimento indicata è una sorgente al tungsteno a 3200 K. Lo spettro e la trasmissione del filtro di conversione sono approssimati, perché la fonte non fornisce lo spettro.
- Le curve caratteristiche usano un asse dell’esposizione relativa graduato in stop di ripresa. Il loro punto assoluto di esposizione normale non è specificato; il suo allineamento è ipotizzato.
- La fonte pubblica un solo valore di granularità RMS, 3.5 × 10⁻³. La risposta della granularità lontano da quel livello è modellata, non una curva della grana digitalizzata.
- La fonte pubblica una sola funzione di trasferimento del contrasto, senza legenda delle densità, non misure separate dell’MTF per strato.
- Sono pubblicate solo le densità spettrali neutra e minima, non spettri separati dei coloranti ciano, magenta e giallo. Le forme dei singoli coloranti sono ipotesi adattate.
- La trasmissione del filtro Kodak 85 prescritto, la dimensione della grana, il comportamento push/pull e gli effetti tra strati sono approssimazioni.
- La risposta caratteristica al di fuori dell’intervallo di esposizione pubblicato è un’estrapolazione, non un dato misurato della pellicola.
- La fonte non identifica alcuno strato antialo. Si ipotizza il rem-jet; intensità, raggio e pesi degli strati dell’halation e il bloom non sono misurati.
- I documenti disponibili non indicano alcun processo di sviluppo per questa pellicola. Si ipotizza ECN-2, non confermato da quelle fonti.
- Questa anteprima approssima gli spettri della lampada e dei filtri di stampa e il grigio di riferimento Status A. La fonte non fornisce i dati spettrali o il riferimento di laboratorio necessari per calibrarli.
Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche
Fonti
- Diffuse RMS granularity: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 500 (35mm Type 8573 / 16mm Type 8673) data sheet, Ref. No. KB-501E (SK·07·05), p. 1
- Exposure index: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, p. 13
- Characteristic curves: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, p. 14
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