Ashigrain
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Negativo in bianco e nero · Bianco e nero

Eastman Double-X 5222

Lo stesso codice da Raging Bull a The Lighthouse.

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Classic cine black-and-white printed on 2302: deep blacks, hard-edged light and visible silver grain. Original vs Ashigrain.

Eastman Double-X 5222, Kodak B&W Print Film 2302

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Kodak B&W Print Film 2302
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Super 35 (4-perf)
Indice di esposizione
250
EI 250 luce diurna / EI 200 tungsteno
Introduzione
1960
In produzione
Processo
KODAK D-96 developer, to control gamma 0.65-0.70
Si stampa su
2302
Kodak B&W Print Film 2302

Sulla pellicola

Eastman Kodak presentò Double-X al congresso della SMPTE a Hollywood nel maggio 1960, proponendolo come da due a tre volte più rapido del Plus-X senza copie visibilmente più granulose.

Oltre sei decenni dopo è ancora prodotto con gli stessi codici, 5222 in 35 mm e 7222 in 16 mm. Gordon Willis lo scelse per Manhattan perché era il negativo in bianco e nero più rapido di Kodak, abbastanza da tenere f/5.6 negli interni, e fece realizzare le copie di distribuzione su pellicola Agfa. Michael Chapman lo usò per girare Raging Bull con uno stile ad alto contrasto ispirato alle fotografie di cronaca di Weegee, e Janusz Kamiński lo affiancò al Plus-X in Schindler’s List, definendo datate le emulsioni in bianco e nero. Mettendolo a confronto con la pellicola a colori e il digitale per The Lighthouse, Jarin Blaschke lo trovò di grana più grossa e più forte nel contrasto locale, poi lo filtrò per imitare le prime pellicole ortocromatiche. La produzione pagò per spedire ogni giorno il negativo dalla Nuova Scozia a FotoKem, a Burbank, l’unico laboratorio a cui Blaschke lo affidasse. A Robert Yeoman e Wes Anderson piacque così tanto su The French Dispatch che circa metà del film finì in bianco e nero, più di quanto avessero previsto. Per Oppenheimer, Kodak realizzò la prima produzione in assoluto di Double-X in 65 mm per le sequenze in bianco e nero.

Fonti di questa storia
  1. EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222 Technical Data, Eastman Kodak Company
  2. EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222, Eastman Kodak Company
  3. Motion Picture Daily, 2 May 1960, Media History Digital Library
  4. A High-Speed Black-and-White Negative Film, Society of Motion Picture and Television Engineers
  5. Chronology of Film, Eastman Kodak Company
  6. Kodak B&W film delivers a unique visual signature to Robert Eggers' 'The Lighthouse', Eastman Kodak Company
  7. Stormy Isle: The Lighthouse, American Society of Cinematographers
  8. The Essential Reference Guide for Filmmakers, Eastman Kodak Company
  9. Dreaming in Black-and-White, American Society of Cinematographers
  10. Schindler's List Finds Heroism Amidst Holocaust, American Society of Cinematographers
  11. Manhattan: Black-and-White Romantic Realism, American Society of Cinematographers
  12. DP Robert Yeoman used Kodak color and B&W 35mm filmstocks for director Wes Anderson's 'The French Dispatch', Eastman Kodak Company
  13. The French Dispatch: La Vie Littéraire, American Society of Cinematographers
  14. Cinematographer Hoyte van Hoytema NSC FSF ASC gets up-close & personal using Kodak 65MM large-format film on Christopher Nolan's 'Oppenheimer', Eastman Kodak Company
  15. Christopher Nolan on Oppenheimer, American Society of Cinematographers

Realizzato con Eastman Double-X 5222

Il look

Eastman Double-X 5222 è il negativo cinematografico pancromatico in bianco e nero ad alta sensibilità di Kodak: grana d’argento grossa e visibile e un forte contrasto locale, su un supporto grigio che lascia fiorire l’halation attorno alle luci. Per impostazione predefinita viene stampato su Kodak B&W Print Film 2302, oppure quasi neutro su un positivo a colori, con la tinta propria di quel positivo.

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Side light shaping a face in black-and-white, with silver grain in the midtones.

Eastman Double-X 5222, Kodak B&W Print Film 2302

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Light sources with a soft halation glow: the grey base gives an assumed twice the rem-jet strength.

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Ideale per

  1. Noir in luce dura ed esterni notturni
  2. Volti segnati dal tempo in luce laterale
  3. Film d’epoca che chiedono una grana visibile

Tra le pellicole

PellicolaSensibilitàGrana, RMS σD · più basso è più fineAnni di produzione
Technicolor Process IITechnicolor Process II−4 diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più grossaEI 16−4 diaframmi.0201922
DS-5MDS-5M−2⅔ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 40−2⅔ diaframmi.0051979
Kodak Aerochrome III 1443Kodak Aerochrome III 1443−2⅔ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più grossaEI 40−2⅔ diaframmi.0242001
Kodak Vision3 50DKodak Vision3 50DProdotta dal 2011, in produzione · −2⅓ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 50−2⅓ diaframmi.0052011–
Fujifilm Velvia 50Fujifilm Velvia 50Prodotta dal 2007, in produzione · −2⅓ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 50−2⅓ diaframmi.0092007–
Agfa Agfacolor Ultra 50Agfa Agfacolor Ultra 50−2⅓ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 50−2⅓ diaframmi.0051995
Kodak Kodachrome 64Kodak Kodachrome 64Prodotta 1974–2009 · −2 diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 64−2 diaframmi.0121974–2009
Fujifilm Fujichrome 64T Type IIFujifilm Fujichrome 64T Type II−2 diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 64−2 diaframmi.0102002
Ilford Ortho PlusIlford Ortho PlusProdotta dal 1997, in produzione · −1⅔ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana ugualeEI 80−1⅔ diaframmi.0151997–
Polaroid Type 669Polaroid Type 669−1⅔ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più grossaEI 80−1⅔ diaframmi.0241981
Svema LN-9Svema LN-9−1⅓ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 95−1⅓ diaframmi.0071988
Fujifilm Astia 100FFujifilm Astia 100FProdotta 2003–2012 · −1⅓ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 100−1⅓ diaframmi.0082003–12
Agfa Agfachrome RSX II 100Agfa Agfachrome RSX II 100−1⅓ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 100−1⅓ diaframmi.0121998
Agfa Agfacolor Optima II 100Agfa Agfacolor Optima II 100−1⅓ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 100−1⅓ diaframmi.0051998
Kodak Ektar 100Kodak Ektar 100Prodotta dal 2008, in produzione · −1⅓ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 100−1⅓ diaframmi.0052008–
Kodak Ektachrome 100DKodak Ektachrome 100DProdotta dal 2018, in produzione · −1⅓ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 100−1⅓ diaframmi.0142018–
Fomapan R 100Fomapan R 100Prodotta dal 1980, in produzione · −1⅓ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più grossaEI 100−1⅓ diaframmi.0221980–
NK-2NK-2−1⅓ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 100−1⅓ diaframmi.0131980
Fujifilm FP-100CFujifilm FP-100CProdotta 1992–2016 · −1⅓ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più grossaEI 100−1⅓ diaframmi.0231992–2016
Eastman Color Negative 5247Eastman Color Negative 5247−1 diaframma rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 125−1 diaframma.0051983
Agfa Agfacolor Portrait XPS 160Agfa Agfacolor Portrait XPS 160−⅔ di diaframma rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 160−⅔ di diaframma.0071995
Kodak Vision3 200TKodak Vision3 200TProdotta dal 2010, in produzione · −⅓ di diaframma rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 200−⅓ di diaframma.0072010–
Kodak Tri-X Reversal 7266Kodak Tri-X Reversal 7266Prodotta dal 2003, in produzione · −⅓ di diaframma rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più grossaEI 200−⅓ di diaframma.0252003–
Kodak Vision3 250DKodak Vision3 250DProdotta dal 2009, in produzione · stessa sensibilità rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 250stessa sensibilità.0072009–
Fujifilm Eterna 250DFujifilm Eterna 250DProdotta 2005–2013 · stessa sensibilità rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 250stessa sensibilità.0042005–13
Kodak Aerocolor IV 2460Kodak Aerocolor IV 2460Prodotta dal 2009, in produzione · stessa sensibilità rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 250stessa sensibilità.0132009–
Eastman Double-X 5222Eastman Double-X 5222Prodotta dal 1960, in produzione · questa pellicolaEI 250questa pellicola.0151960–
Fujifilm Pro 400HFujifilm Pro 400HProdotta 2004–2021 · +⅔ di diaframma rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 400+⅔ di diaframma.0042004–21
Kodak Vision3 500TKodak Vision3 500TProdotta dal 2007, in produzione · +1 diaframma rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 500+1 diaframma.0072007–
Kodak Vision2 Expression 500TKodak Vision2 Expression 500T+1 diaframma rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 500+1 diaframma.0092003
Fujifilm Eterna 500Fujifilm Eterna 500Prodotta 2004–2013 · +1 diaframma rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 500+1 diaframma.0042004–13
Fujifilm Eterna Vivid 500Fujifilm Eterna Vivid 500Prodotta 2009–2013 · +1 diaframma rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 500+1 diaframma.0042009–13
Kodak Portra 800Kodak Portra 800Prodotta dal 2000, in produzione · +1⅔ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più fineEI 800+1⅔ diaframmi.0082000–
Kodak T-Max P3200Kodak T-Max P3200Prodotta dal 1988, in produzione · +1⅔ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più grossaEI 800+1⅔ diaframmi.0191988–
Kodak Ektachrome P1600Kodak Ektachrome P1600+2⅔ diaframmi rispetto a Eastman Double-X 5222 · grana più grossaEI 1600+2⅔ diaframmi.0381999

Scienza e fonti

Grafico di calibrazione di Eastman Double-X 5222: OriginaleGrafico di calibrazione di Eastman Double-X 5222: Elaborato
Grafico di prova sintetico (rampa di grigi, ColorChecker, variazione di tinta, alte luci puntiformi) prima e dopo l’intera pipeline di Ashigrain: ramo di copia positiva su Kodak B&W Print Film 2302, Super 35 4-perf, controlli predefiniti, esposizione +0.65 stop per far coincidere il grigio medio dell’originale, fotogramma 0.

Negativo pancromatico in bianco e nero. Per impostazione predefinita viene stampato su Kodak B&W Print Film 2302.

Curve di risposta e basi del modello

Confronta i dati del produttore con il modello Ashigrain sugli stessi assi. Il grafico mostra la calibrazione sulle curve originali; il confronto con riprese su pellicola è una questione distinta.

Risposta caratteristica

Densità in funzione di log H (lux-secondi) per i canali N. R cerchi, G quadrati, B triangoli, N rombi; indicatori pieni e linee continue: digitalizzate; indicatori vuoti e linee tratteggiate: simulate. Serie: digitalizzate e simulate.−3.0−2.5−2.0−1.5−1.0−0.50.0log H (lux-secondi)0.00.51.01.52.0Densità

Granularità RMS

Granularità RMS (σD) in funzione di Densità per i canali N. R cerchi, G quadrati, B triangoli, N rombi; indicatori pieni e linee continue: dalla scheda tecnica; indicatori vuoti e linee tratteggiate: simulate. Serie: dalla scheda tecnica e simulate.0.20.40.60.81.0Densità0.00.0050.010.015Granularità RMS (σD)

Variazione di densità (σD) misurata attraverso un’apertura di 48 µm. Dove la scheda tecnica fornisce un solo valore di grana, la risposta lontano da quel punto è un’approssimazione.

CanaleDensitàσD dalla scheda tecnicaσD del modello
N0.30.0076680.007949
N0.60.0108440.011241
N10.0140.014513

Limiti del modello

Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.

  • Il modello assume spettri di luce personalizzati, misurazione della camera e riflettanza spettrale dedotta da immagini con bilanciamento del bianco fisso. Questi dati in ingresso non sono misure della pellicola.
  • La fonte fornisce indici di esposizione per la luce diurna e per il tungsteno, ma nessun bilanciamento cromatico. La calibrazione per la luce diurna, la dimensione degli ammassi d’argento e la densità dell’argento spettralmente neutra sono ipotesi; la risposta di halation dell’unico strato non è misurata.
  • La fonte fornisce solo la granularità RMS 14 × 10⁻³ a densità netta 1.0, con un’apertura di 48 µm. La curva della granularità in funzione della densità lontano da quel punto è modellata.
  • Nel ramo di copia positiva viene stampato per impostazione predefinita su Kodak B&W Print Film 2302. Il bilanciamento della copia in bianco e nero, che colloca il grigio misurato con l’esposimetro a una densità visiva di 1.0, è modellato anziché ricavato da un riferimento di laboratorio.

Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche

Fonti

  1. Exposure index: EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222 Technical Data, H-1-5222, Revised 7-15, p. 1
  2. Characteristic curves: EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222 Technical Data, H-1-5222, Revised 7-15, p. 2
  3. Diffuse RMS granularity: EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222 Technical Data, H-1-5222, Revised 7-15, p. 2
  4. Process: EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222 Technical Data, H-1-5222, Revised 7-15, p. 2

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