AshigrainNegativo a colori · Naturali
Fujifilm Eterna 250D
L’Eterna diurna, per incarnati naturali all’aperto.
Restrained daylight colour and natural skin, printed Fuji-on-Fuji. Original vs Ashigrain.
In sintesi
- Indice di esposizione
- 250
- Luce diurna
- Introduzione
- 2005
- Fuori produzione dal 2013
- Processo
- ECN-2
Sulla pellicola
Eterna 250D era la pellicola per luce diurna della seconda ondata della serie Eterna di Fujifilm, con codice 8563 in 35 mm e 8663 in 16 mm.
Fujifilm introdusse Eterna 400, 250 e 250D nel 2005, e la sua filiale statunitense le annunciò tutte e tre come disponibili nel gennaio 2006. Erano progettate per condividere la tavolozza di Eterna 500, così che una produzione potesse montare insieme sensibilità diverse, e pellicole per luce diurna e per tungsteno, senza salti visibili. Fujifilm descriveva quella tavolozza come delicata, con saturazione contenuta e grana fine, e destinava le pellicole sia alle produzioni finalizzate in digital intermediate sia alle copie ottiche. È classificata EI 250 in luce diurna, o EI 64 in tungsteno con un filtro 80A, e Fujifilm la proponeva per un colore naturale in location, all’aperto e in luce mista. Fujifilm riferì che Barry Ackroyd girò The Hurt Locker, vincitore dell’Oscar al miglior film nel 2010, su Eterna 500T ed Eterna 250D in 16 mm. Per Slumdog Millionaire, Anthony Dod Mantle raccontò a Fujifilm di ricorrere a Eterna 250D quando lo sorprendeva la luce del primo mattino o quella calante di fine giornata. La produzione terminò il 31 marzo 2013 insieme al resto delle pellicole cinematografiche di Fujifilm, e con essa la distinta e più satura Eterna Vivid 250D che Fujifilm aveva aggiunto in seguito.
Fonti di questa storia
- FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 250D (KB-0507ER), FUJIFILM Corporation
- Motion Picture Film Manual (KB-0707E), FUJIFILM Corporation
- 映画用カラーネガフィルム ETERNA シリーズの開発 (FUJIFILM RESEARCH & DEVELOPMENT No. 51), FUJIFILM Corporation
- GFX ETERNA 55 開発秘話 #1 – 製品コンセプト, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm Expands Eterna Family With The Introduction Of Eterna 400, Eterna 250, Fuji Photo Film U.S.A., Inc. (via WebWire)
- Fuji Eterna 250D 8563 / 8663, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- ETERNA 250D, FUJIFILM Corporation
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
- Originated on ETERNA 16mm Negative Stocks, The Hurt Locker picks up the Signis Award at the 65th Venice International Film Festival 2008 (UK), FUJIFILM Corporation
- 'Best Films' choose Fujifilm, Fujifilm UK Ltd
- Fujifilm congratulates Slumdog Millionaire on their Oscar® success, Fujifilm UK Ltd
Realizzato con Fujifilm Eterna 250D
Låt den rätte komma in
Una delle tre pellicole Eterna, con 250T e 500T, che van Hoytema ha definito versatili, prive di grana e una buona base per il digital intermediate.
Precious
Dovendo rigirare 13 giorni, Andrew Dunn è passato dalle pellicole Kodak originali della produzione a Fuji Eterna 500T e 250D, lodando la texture e i neri cremosi della Fuji.
The Fighter
Una delle tre pellicole Eterna, con 250T e 500T, che van Hoytema ha scelto per le riprese in Super 35 a 2 perforazioni perché sapeva come rendevano il colore.
Il look
Fujifilm Eterna 250D è il membro per luce diurna della famiglia Eterna, classificato EI 250. Ha una saturazione contenuta, incarnati naturali e ombre pulite, ed è stato concepito per montarsi senza stacchi con Eterna 500. Per impostazione predefinita viene stampato su Fujifilm Eterna-CP 3513DI.
Mixed light on a daylight Eterna film with restrained saturation.
Low sun and clean shadows on Eterna 250D.
Ideale per
- Esterni diurni e incarnati naturali
- Location in luce mista
- Luce del primo mattino e di fine giornata
Tra le pellicole
Scienza e fonti
Negativo a colori bilanciato per la luce diurna, con indice di esposizione 250. Fujifilm pubblica un solo valore di granularità e una sola curva di nitidezza, quindi grana e nitidezza per strato sono modellate. Per impostazione predefinita viene stampato su Fujifilm Eterna-CP 3513DI.
Curve di risposta e basi del modello
Confronta i dati del produttore con il modello Ashigrain sugli stessi assi. Il grafico mostra la calibrazione sulle curve originali; il confronto con riprese su pellicola è una questione distinta.
Risposta caratteristica
Granularità RMS
Variazione di densità (σD) misurata attraverso un’apertura di 48 µm. Dove la scheda tecnica fornisce un solo valore di grana, la risposta lontano da quel punto è un’approssimazione.
| Canale | Densità | σD dalla scheda tecnica | σD del modello |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.001917 | 0.001982 |
| G | 0.3 | 0.001917 | 0.001985 |
| B | 0.3 | 0.001917 | 0.001976 |
| R | 0.6 | 0.002711 | 0.002803 |
| G | 0.6 | 0.002711 | 0.002807 |
| B | 0.6 | 0.002711 | 0.002795 |
| R | 1 | 0.0035 | 0.003619 |
| G | 1 | 0.0035 | 0.003624 |
| B | 1 | 0.0035 | 0.003608 |
| B | 1.5 | 0.004287 | 0.004419 |
Limiti del modello
Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.
- Il modello assume spettri di luce personalizzati, misurazione della camera e riflettanza spettrale dedotta da immagini con bilanciamento del bianco fisso. Questi dati in ingresso non sono misure della pellicola.
- Il modello calcola il bilanciamento della stampa a colori e della scansione con illuminazione arbitraria. Il bilanciamento cromatico dello scanner non ha un’unità fisica standard.
- Le curve caratteristiche usano un asse dell’esposizione relativa graduato in stop di ripresa. Il loro punto assoluto di esposizione normale non è specificato; il suo allineamento è ipotizzato.
- La fonte pubblica un solo valore di granularità RMS, 3.5 × 10⁻³. La risposta della granularità lontano da quel livello è modellata, non una curva della grana digitalizzata.
- La fonte pubblica una sola funzione di trasferimento del contrasto a onda quadra, a densità visiva diffusa 1.1, non misure separate dell’MTF sinusoidale per rosso, verde e blu.
- Sono pubblicate solo le densità spettrali neutra e minima, non spettri separati dei coloranti ciano, magenta e giallo. Le forme dei singoli coloranti sono ipotesi adattate.
- La trasmissione del filtro Kodak 80A prescritto, la dimensione della grana, il comportamento push/pull e gli effetti tra strati sono approssimazioni.
- La risposta caratteristica al di fuori dell’intervallo di esposizione pubblicato è un’estrapolazione, non un dato misurato della pellicola.
- La fonte non identifica alcuno strato antialo. Si ipotizza il rem-jet; intensità, raggio e pesi degli strati dell’halation e il bloom non sono misurati.
- I documenti disponibili non indicano alcun processo di sviluppo per questa pellicola. Si ipotizza ECN-2, non confermato da quelle fonti.
- Questa anteprima approssima gli spettri della lampada e dei filtri di stampa e il grigio di riferimento Status A. La fonte non fornisce i dati spettrali o il riferimento di laboratorio necessari per calibrarli.
Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche
Fonti
- Diffuse RMS granularity: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 250D (35mm Type 8563 / 16mm Type 8663) data sheet, Ref. No. KB-0507ER (SK·07·05), p. 1
- Exposure index: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, p. 17
- Characteristic curves: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, p. 18
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