AshigrainNegativo a colori · Vivaci e sature
Fujifilm Eterna Vivid 500
Il cavallo di battaglia di Black Swan: colori incisivi dopo il tramonto.
Strong colour from the Vivid member of the Eterna family under tungsten light, printed Fuji-on-Fuji: reds, oranges and greens stay rich, while blues soften on the Fuji print. Original vs Ashigrain.
In sintesi
- Indice di esposizione
- 500
- Tungsteno
- Introduzione
- 2009
- Fuori produzione dal 2013
- Processo
- ECN-2
Sulla pellicola
Quando The King’s Speech vinse l’Oscar al miglior film nel 2011, Fujifilm lo contò come una tripletta: per il terzo anno consecutivo il miglior film premiato era stato girato su sua pellicola, e Danny Cohen lo aveva girato in gran parte su Eterna Vivid 500.
Fujifilm introdusse Vivid 500 nel 2009, dopo che i cineasti che amavano la satura e contrastata Eterna Vivid 160 avevano chiesto una pellicola rapida con lo stesso look. Con codice 8547 in 35 mm e 8647 in 16 mm, era accordata a Vivid 160 per gradazione e saturazione, così che le due potessero essere montate insieme, e Fujifilm la definiva il negativo a più alto contrasto della serie Eterna. Fujifilm UK sottolineò che si aggiungeva a Eterna 500 senza sostituirla: tra le sue pellicole rapide per tungsteno, Eterna 400 era la scelta a basso contrasto, Eterna 500 quella a contrasto medio e Vivid 500 quella ad alto contrasto. Cohen disse a Variety che Vivid dava un’immagine un po’ più incisiva e contrastata del negativo standard di Fujifilm. Su Black Swan, Matthew Libatique definì la Vivid 500 in 16 mm il suo cavallo di battaglia, perché gli serviva la sua sensibilità per le piccole sorgenti luminose con cui illuminava. La sua scheda tecnica calibra la maschera arancione e la nitidezza per la scansione della pellicola e il telecinema, e la pellicola è stesa su un supporto in triacetato azzurro chiaro. Nel settembre 2012 Fujifilm annunciò che la domanda di pellicola era crollata, e la produzione terminò il 31 marzo 2013.
Fonti di questa storia
- FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA Vivid 500, FUJIFILM Corporation
- 2009 News, FUJIFILM Corporation
- Fuji Eterna Vivid 500T 8547 / 8647, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
- GFX ETERNA 55 開発秘話 #1 – 製品コンセプト, FUJIFILM Corporation
- NY FUJIFILM ETERNA VIVID 500 ISO, Föreningen Sveriges Filmfotografer
- New negative film from Fujifilm, Fujifilm UK Ltd
- EXPOSURE International Vol. 16: ETERNA Vivid 500: Expanding the Expressive Range of High-speed Film, FUJIFILM Corporation
- The King's Speech records hat trick for Fujifilm in the 2011 Academy Awards®, FUJIFILM Corporation
- Danny Cohen on 'The King's Speech', Variety
- Matthew Libatique on 'Black Swan', Variety
Realizzato con Fujifilm Eterna Vivid 500
The King's Speech
Il negativo principale: Eterna Vivid 500T in 35 mm con Vivid 160T e 250D, scelte per un contrasto maggiore rispetto alla Eterna standard.
Black Swan
La pellicola di riferimento per il Super 16, Vivid 500 in 16 mm, con Vivid 160 per alcune inquadrature di effetti visivi, per ridurre la grana.
Il look
Fujifilm Eterna Vivid 500 è l’Eterna rapida e ad alto contrasto: un negativo per tungsteno classificato EI 500 con il colore saturo e i neri profondi di Vivid 160, pensato per le scene notturne. Per impostazione predefinita viene stampato su Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Fuji su Fuji, e può essere stampato su qualsiasi altro positivo.
Rich, warm colour on food or flowers under tungsten.
Coloured signs at night on a fast tungsten film with a vivid character.
Ideale per
- Strade notturne illuminate dai neon
- Interni in poca luce illuminati da luci in campo
- Colore saturo e ad alto contrasto
Tra le pellicole
Scienza e fonti
Negativo a colori bilanciato per il tungsteno, con indice di esposizione 500. Confronta la sua risposta con quella delle altre pellicole Eterna sullo stesso girato.
Curve di risposta e basi del modello
Confronta i dati del produttore con il modello Ashigrain sugli stessi assi. Il grafico mostra la calibrazione sulle curve originali; il confronto con riprese su pellicola è una questione distinta.
Risposta caratteristica
Granularità RMS
Variazione di densità (σD) misurata attraverso un’apertura di 48 µm. Dove la scheda tecnica fornisce un solo valore di grana, la risposta lontano da quel punto è un’approssimazione.
| Canale | Densità | σD dalla scheda tecnica | σD del modello |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.001917 | 0.001978 |
| G | 0.3 | 0.001917 | 0.00198 |
| B | 0.3 | 0.001917 | 0.001982 |
| R | 0.6 | 0.002711 | 0.002798 |
| G | 0.6 | 0.002711 | 0.0028 |
| B | 0.6 | 0.002711 | 0.002803 |
| R | 1 | 0.0035 | 0.003612 |
| G | 1 | 0.0035 | 0.003615 |
| B | 1 | 0.0035 | 0.003619 |
| G | 1.5 | 0.004287 | 0.004428 |
| B | 1.5 | 0.004287 | 0.004432 |
Limiti del modello
Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.
- Il modello assume spettri di luce personalizzati, misurazione della camera e riflettanza spettrale dedotta da immagini con bilanciamento del bianco fisso. Questi dati in ingresso non sono misure della pellicola.
- Il modello calcola il bilanciamento della stampa a colori e della scansione con illuminazione arbitraria. Il bilanciamento cromatico dello scanner non ha un’unità fisica standard.
- La luce di riferimento indicata è una sorgente al tungsteno a 3200 K. Lo spettro e la trasmissione del filtro di conversione sono approssimati, perché la fonte non fornisce lo spettro.
- Le curve caratteristiche usano un asse dell’esposizione relativa graduato in stop di ripresa. Il loro punto assoluto di esposizione normale non è specificato; il suo allineamento è ipotizzato.
- La fonte pubblica un solo valore di granularità RMS, 3.5 × 10⁻³. La risposta della granularità lontano da quel livello è modellata, non una curva della grana digitalizzata.
- La fonte pubblica una sola funzione di trasferimento del contrasto, a densità visiva diffusa 1.3, non misure separate dell’MTF per strato.
- Sono pubblicate solo le densità spettrali neutra e minima, non spettri separati dei coloranti ciano, magenta e giallo. Le forme dei singoli coloranti sono ipotesi adattate.
- La trasmissione del filtro Kodak 85 prescritto, la dimensione della grana, il comportamento push/pull e gli effetti tra strati sono approssimazioni.
- La risposta caratteristica al di fuori dell’intervallo di esposizione pubblicato è un’estrapolazione, non un dato misurato della pellicola.
- La fonte non identifica alcuno strato antialo. Si ipotizza il rem-jet; intensità, raggio e pesi degli strati dell’halation e il bloom non sono misurati.
- Questa anteprima approssima gli spettri della lampada e dei filtri di stampa e il grigio di riferimento Status A. La fonte non fornisce i dati spettrali o il riferimento di laboratorio necessari per calibrarli.
Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche
Fonti
- Characteristic curves: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA Vivid 500 data sheet (revised), Ref. No. KB-0901ER (SK・10・12), p. 1
- Diffuse RMS granularity: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA Vivid 500 data sheet (revised), Ref. No. KB-0901ER (SK・10・12), p. 1
- Exposure index: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA Vivid 500 data sheet (revised), Ref. No. KB-0901ER (SK・10・12), p. 2
- Process: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA Vivid 500 data sheet (revised), Ref. No. KB-0901ER (SK・10・12), p. 2
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