AshigrainNegativo a colori · Naturali
Kodak Vision3 500T
La pellicola notturna di La La Land e Anora.
The modern cinema night look on Ashigrain's default film: warm practicals with a thin red halation rim, saturated neon and organic grain in the dark areas. Original vs Ashigrain.
In sintesi
- Indice di esposizione
- 500
- Tungsteno
- Introduzione
- 2007
- In produzione
- Processo
- ECN-2
Sulla pellicola
Vision3 500T fu la prima pellicola della famiglia Vision3 di Kodak, introdotta da Kodak nel 2007, e in seguito la famiglia si arricchì di 250D, 200T e 50D. Seguì la generazione Vision2, e Kodak afferma di aver sviluppato la linea Vision su consiglio di direttori della fotografia che volevano grana più fine e più latitudine di posa.
Kodak attribuisce alla stratificazione dei coloranti una grana più bassa nelle ombre e ai grani submicronici circa due stop in più di latitudine nelle alte luci, e ha progettato la pellicola per la scansione oltre che per la stampa. I direttori della fotografia la piegano in entrambe le direzioni: Linus Sandgren la espose a EI 200 facendola sottosviluppare di uno stop per La La Land (2016), mentre Darius Khondji la spinse di uno stop come unica pellicola di Uncut Gems (2019). Robbie Ryan la spinse fino a due stop per le scene notturne di The Favourite (2018), alcune illuminate da una mezza dozzina di candele in un grande salone. In seguito Sandgren girò la superficie lunare di First Man (2018) su 5219 IMAX in 65 mm e gran parte di No Time to Die (2021) sulla stessa pellicola, e Drew Daniels la affiancò alla 200T per Anora (2024). Ha codice 5219 in 35 mm e 65 mm e 7219 in 16 mm e Super 8, è prodotta a Rochester, New York, e si sviluppa in ECN-2. Nell’agosto 2025 Kodak ha annunciato per tutti i negativi Vision3 una struttura senza rem-jet, con un sottostrato antialone sotto l’emulsione, con sensitometria e sviluppo invariati.
Fonti di questa storia
- KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, Eastman Kodak Company
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- Kodak Expands Palette Of New Generation Films, Widescreen Review
- The Essential Reference Guide for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- KODAK VISION3 AHU Camera Negative Films: Talking points for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- Kodak Enhances Vision3, American Society of Cinematographers
- Introducing KODAK VISION3 Color Negative Films with AHU Technology, Eastman Kodak Company
Realizzato con Kodak Vision3 500T
La pellicola principale, insieme alla 200T 5213: 35 mm anamorfico a 4 perforazioni, con la 500T spesso tirata e sottoesposta per il look notturno granuloso.
L’unica pellicola della produzione, tirata di uno stop; alcune scene notturne sono state girate in digitale.
La pellicola principale, per gli interni e gli esterni notturni; 200T 5213 e 50D 5203 per alcune scene diurne.
La La Land
La pellicola principale, comprese tutte le scene notturne, esposta a EI 200 e sottosviluppata di uno stop; 250D solo per i pochi esterni di mezzogiorno.
No Time to Die
La pellicola principale, in IMAX 65 mm e 35 mm, con l’uso anche di 250D e 50D.
In parte: la pellicola a colori in 65 mm per le scene notturne e in poca luce, con 250D 5207 per gli esterni e Double-X 5222 per il materiale in bianco e nero.
In parte: la pellicola per le scene notturne e in poca luce della parte a colori, con 200T 5213. La parte in bianco e nero è stata girata su Double-X 5222.
Il look
Kodak Vision3 500T è un negativo colore bilanciato per il tungsteno, classificato EI 500, ed è la pellicola predefinita di Ashigrain. Mostra una grana visibilmente più marcata delle Vision3 meno sensibili, con un sottile bordo rosso di halation attorno alle alte luci dure. Per impostazione predefinita viene stampato su Kodak 2383.
Lamps in frame get a thin red halation rim, and skin under tungsten stays warm and natural.
Grain visible in the shadows but fine and organic, never like digital noise.
Ideale per
- Strade notturne illuminate da luci in campo
- Interni illuminati al tungsteno
- Primi piani a lume di candela e di lampada
Tra le pellicole
Scienza e fonti
Negativo a colori bilanciato per il tungsteno, con indice di esposizione 500. Confronta la sua risposta attraverso la fase di stampa su Kodak 2383.
Curve di risposta e basi del modello
Confronta i dati del produttore con il modello Ashigrain sugli stessi assi. Il grafico mostra la calibrazione sulle curve originali; il confronto con riprese su pellicola è una questione distinta.
Risposta caratteristica
Granularità RMS
Variazione di densità (σD) misurata attraverso un’apertura di 48 µm. Dove la scheda tecnica fornisce un solo valore di grana, la risposta lontano da quel punto è un’approssimazione.
| Canale | Densità | σD dalla scheda tecnica | σD del modello |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.009149 | 0.009441 |
| G | 0.3 | 0.012336 | 0.012743 |
| B | 0.3 | 0.030237 | 0.031261 |
| R | 0.6 | 0.006986 | 0.007209 |
| G | 0.6 | 0.009091 | 0.009391 |
| B | 0.6 | 0.022193 | 0.022945 |
| R | 1 | 0.006413 | 0.006617 |
| G | 1 | 0.007091 | 0.007325 |
| B | 1 | 0.019192 | 0.019842 |
| R | 1.5 | 0.005686 | 0.005867 |
| G | 1.5 | 0.008241 | 0.008513 |
| B | 1.5 | 0.01986 | 0.020533 |
| G | 2 | 0.006582 | 0.006799 |
| B | 2 | 0.011834 | 0.012234 |
Limiti del modello
Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.
- Il modello assume spettri di luce personalizzati, misurazione della camera e riflettanza spettrale dedotta da immagini con bilanciamento del bianco fisso. Questi dati in ingresso non sono misure della pellicola.
- Il modello calcola il bilanciamento della stampa a colori e della scansione con illuminazione arbitraria. Il bilanciamento cromatico dello scanner non ha un’unità fisica standard.
- La luce di riferimento indicata è una sorgente al tungsteno a 3200 K. Lo spettro e la trasmissione del filtro di conversione sono approssimati, perché la fonte non fornisce lo spettro.
- Il modello definisce la trasmissione spettrale del filtro di conversione 85. Le curve dei coloranti normalizzate al picco descrivono la forma spettrale, ma non la quantità di colorante per unità di densità dello strato.
- In assenza di dati di calibrazione, il modello approssima quantità di coloranti, interazioni tra strati e comportamento push/pull. La dimensione della grana è un’ipotesi: la granularità RMS pubblicata non determina la dimensione delle nuvole di colorante.
- Al di fuori di log H da −4.00 a 1.00, il modello estende la risposta caratteristica per estrapolazione.
- Intensità, raggio e contributi degli strati dell’alone usano valori modellati, poiché la scheda tecnica non li quantifica. Anche la rimozione dello strato antialone e il bagliore si basano su approssimazioni.
- Instabilità del fotogramma, sfarfallio dell’esposizione e valori predefiniti dei formati sono scelte del modello, senza misure specifiche per questa pellicola.
- Questa anteprima approssima gli spettri della lampada e dei filtri di stampa e il grigio di riferimento Status A. La fonte non fornisce i dati spettrali o il riferimento di laboratorio necessari per calibrarli.
Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche
Fonti
- Exposure index: KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, H-1-5219t, Revised 7-15, p. 1
- Process: KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, H-1-5219t, Revised 7-15, p. 2
- Characteristic curves: KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, H-1-5219t, Revised 7-15, p. 4
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, H-1-5219t, Revised 7-15, p. 4
- Granularity density: KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, H-1-5219t, Revised 7-15, p. 4
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