AshigrainNegativo a colori · Vintage e insolite
DS-5M
ДС-5М
Il colore diurno sovietico che lasciava rossi i rossi.
Soviet daylight cine colour where reds stay red. Original vs Ashigrain.
In sintesi
- Indice di esposizione
- 40
- Luce diurna
- Introduzione
- già nel 1979
- Processo
- Svema/Tasma cold colour-negative development (18-22 °C)
Sulla pellicola
DS-5M (ДС-5М) era la pellicola negativa a colori sovietica per luce diurna naturale o luce ad arco, prodotta sia da Svema a Shostka sia da Tasma a Kazan.
Al concorso nazionale per il miglior uso del negativo a colori nazionale, i film girati su di essa superarono quelli sulle pellicole LN al tungsteno in un rapporto di circa due a uno fino al 1983, quando le due furono usate in misura più o meno uguale. Quell’anno Karakum, 45° in the Shade di Khristofor Triandafilov, girato interamente su Tasma DS-5M, divenne il primo film realizzato tutto su pellicola Tasma a vincere un premio al concorso. Alexei Rodionov girò Come and See (1985) di Elem Klimov per circa metà su Kodak 5293 e per metà su DS-5M e LN-8, e trovò le pellicole sovietiche più grossolane e granulose, con colori più saturi e neri bluastri. Fece sviluppare in modo forzato il materiale Kodak per avvicinarlo a esse, anche se in alcune scene la DS-5M semplicemente non aveva abbastanza sensibilità. In Torpedo Bombers (1983), Vladimir Ilyin ne spinse lo sviluppo per esporla a circa 120 unità GOST e la giudicò ottima ma instabile da un lotto all’altro. Vilen Kalyuta girò tutte le scene in studio di Two Hussars su DS-5M sotto lampade al tungsteno e disse di preferirla alle pellicole LN, che trovava più grossolane. Scrivendo nel 1997, Leonid Konovalov descrisse uno striscione rosso ripreso su di essa d’inverno che era davvero rosso, e notò che la sua maschera appare quasi giallo puro, così che il suo colorante ciano è di fatto non mascherato.
Fonti di questa storia
- Коновалов Л. Как разобраться в кинопленках (1997), Internet Archive
- Артюшин Л. Ф., Барский И. А., Винокур В. А. Справочник кинооператора (1999), Internet Archive
- Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), Internet Archive
- Егоров В. Об итогах VIII Всесоюзного конкурса на лучшее использование отечественных цветных негативных кинопленок (Техника кино и телевидения, 1983, № 9), Техника кино и телевидения
- Триандафилов Х. В. Съемки в Каракумах (Техника кино и телевидения, 1984, № 5), Техника кино и телевидения
- Ильин В. В. Операторская работа в фильме «Торпедоносцы» (Техника кино и телевидения, 1984, № 1), Техника кино и телевидения
- Творчество оператора — от драматургии до техники (Техника кино и телевидения, 1985, № 12), Техника кино и телевидения
- Ермакова Е. Фильм — творчество коллективное (Техника кино и телевидения, 1986, № 1), Техника кино и телевидения
- Ермакова Е. Ю. Практическая магия кинематографа. Часть II (2024), Московский государственный психолого-педагогический университет
Il look
DS-5M è un negativo a colori sovietico per luce diurna, destinato alla luce naturale o alla luce ad arco. I direttori della fotografia lo trovavano più grossolano e granuloso della Kodak, con colori saturi e neri bluastri, e Leonid Konovalov trovò che i suoi rossi restavano rossi anziché virare all’arancio come quelli delle pellicole LN al tungsteno. Per impostazione predefinita viene stampato su Svema TsP-8R.
Reds that stay red on a Soviet negative.
Daylight colour printed on Svema TsP-8R.
Ideale per
- Esterni diurni di epoca sovietica
- Soggetti rossi in luce diurna
- Colori saturi e granulosi da film di guerra
Tra le pellicole
Scienza e fonti
Una pellicola negativa cinematografica a colori sovietica per luce diurna. Le sue curve sono ricostruite da specifiche e manuali sovietici (Konovalov 1997 e altri), non digitalizzate da una scheda tecnica. Il suo colorante ciano è quello della LN-9, che la letteratura indica come lo stesso colorante.
Curve di risposta e basi del modello
Confronta i dati del produttore con il modello Ashigrain sugli stessi assi. Il grafico mostra la calibrazione sulle curve originali; il confronto con riprese su pellicola è una questione distinta.
Risposta caratteristica
Granularità RMS
Variazione di densità (σD). Dove la scheda tecnica fornisce un solo valore di grana, la risposta lontano da quel punto è un’approssimazione.
| Canale | Densità | σD dalla scheda tecnica | σD del modello |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.004717 | 0.004907 |
| G | 0.3 | 0.005025 | 0.005238 |
| B | 0.3 | 0.009795 | 0.010167 |
| R | 0.6 | 0.004637 | 0.004823 |
| G | 0.6 | 0.004335 | 0.004519 |
| B | 0.6 | 0.009201 | 0.009551 |
| R | 1 | 0.003951 | 0.00411 |
| G | 1 | 0.004838 | 0.005043 |
| B | 1 | 0.00837 | 0.008688 |
| B | 1.5 | 0.004623 | 0.004798 |
Limiti del modello
Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.
- ДС-5М non ha una scheda tecnica con curve. Le sue curve caratteristiche, sensibilità spettrali e coloranti magenta e giallo sono ricostruiti da specifiche e manuali sovietici (Konovalov 1997; Гордийчук & Пелль 1979; Иофис 1980; Артюшин 1999), non digitalizzati da una scheda tecnica.
- Il suo colorante ciano è il ciano della ЛН-9 digitalizzato da Konovalov 1997, che indica lo stesso colorante per entrambe le pellicole. Le densità di velo e di maschera sono prese dalla ЛН-8 come sostituto.
- Per la ДС-5М non è pubblicata alcuna MTF, solo un potere risolvente minimo di 58 linee/mm. La sua MTF è presa in sostituzione da Kodak Vision3 50D (5203).
- Per la ДС-5М non è pubblicata alcuna granularità. La grana è presa in sostituzione da Kodak Vision3 50D (5203), quindi i valori di granularità mostrati sono quelli di quella pellicola.
- Le fonti divergono sulla luce di riferimento, 5500 K o 6500 K; si usa 5500 K.
- Poiché le sue sensibilità sono ricostruite, la correzione con le luci di stampa di questa pellicola può differire dal calcolo spettrale completo fino a 0.64 punti di stampa, e il colore con luci personalizzate segue il percorso spettrale meno fedelmente che per la maggior parte delle pellicole.
- Gli spettri di illuminazione personalizzati, la misurazione della fotocamera e la riflettanza spettrale dedotta da riprese con bilanciamento del bianco fisso sono ipotesi del modello, non misure di questa pellicola.
- La correzione della stampa a colori e il bilanciamento della scansione sotto un’illuminazione arbitraria sono modellati. Il bilanciamento del colore dello scanner non ha un’unità fisica standard.
- La trasmissione spettrale del filtro di conversione prescritto dalla fonte (80A per pellicole diurne al tungsteno, 85 per pellicole al tungsteno in luce diurna) è modellata; la fonte non la fornisce.
- Le quantità dei singoli coloranti, le interazioni fra strati e il comportamento in tiraggio o sottosviluppo sono approssimati dove la scheda tecnica non fornisce una calibrazione. La dimensione della grana è ipotizzata; la granularità RMS pubblicata non specifica la dimensione delle nubi di colorante.
- La risposta caratteristica al di fuori dell’intervallo di esposizione pubblicato è un’estrapolazione, non un dato misurato della pellicola.
- Intensità, raggio e pesi per strato dell’alone non sono quantificati dalla scheda tecnica. Anche l’effetto della rimozione dell’antialone e la risposta del bloom sono approssimazioni.
- Gli spettri della lampada e dei filtri della stampatrice e l’obiettivo di grigio Status A usati in questa anteprima sono approssimati; la fonte non pubblica i dati spettrali né l’obiettivo di laboratorio necessari.
Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche
Fonti
- Exposure index: Артюшин Л. Ф., Барский И. А., Винокур В. А. Справочник кинооператора (1999), 1999 edition, p. 114
- Process: Артюшин Л. Ф., Барский И. А., Винокур В. А. Справочник кинооператора (1999), 1999 edition, p. 117
- Reconstructed: Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), 1979 edition, p. 188
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