AshigrainInvertibile a colori · Vivaci e sature
Kodak Ektachrome 100D
Il colore delle diapositive torna sul set.
Saturated, contrasty slide-film colour, viewed directly with no print. Original vs Ashigrain.
In sintesi
- Indice di esposizione
- 100
- Luce diurna
- Introduzione
- 2018
- In produzione
- Processo
- E-6
- Si stampa su
- Invertibile, vista direttamente
Sulla pellicola
Per Poor Things (2023) di Yorgos Lanthimos, Robbie Ryan girò la fuga e i viaggi di Bella con Wedderburn su Ektachrome 100D e la fece sviluppare per inversione in E-6, il che secondo Kodak è una prima volta per un grande lungometraggio dal ritorno dell’Ektachrome in 35 mm.
È una pellicola invertibile a colori da ripresa bilanciata per la luce diurna di Eastman Kodak Company, classificata EI 100, con codice 5294 in 35 mm e 7294 in 16 mm e Super 8. Kodak mise fuori produzione nel 2012 la precedente Ektachrome 100D, con codici 5285 e 7285. Kodak annunciò il ritorno dell’Ektachrome nel gennaio 2017 e lanciò la nuova 7294 nel 2018, quando il Super 8 tornò in vendita, seguito poi dal 16 mm. Nel rilanciarla, Kodak citò il look di Domino di Tony Scott e di Inside Man di Spike Lee. Per la seconda stagione di Euphoria (2022), la produzione di Marcell Rév lavorò con Kodak per riportare l’Ektachrome in 35 mm, la sviluppò in cross-processing come negativo da FotoKem e la affiancò al Vision3 500T. Rév la descrisse come molto contrastata e circa due stop e mezzo più lenta del 500T, tanto da richiedere molta più luce. Kodak produsse poi Ektachrome in 65 mm per Sinners (2025) di Ryan Coogler, e Autumn Durald Arkapaw divenne, secondo Kodak, la prima direttrice della fotografia a girarla in IMAX a 15 perforazioni.
Fonti di questa storia
- KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Data, Eastman Kodak Company
- KODAK Motion Picture Products Price Catalog for the United States (effective 28 August 2026), Eastman Kodak Company
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294/7294, Eastman Kodak Company
- Kodak Ektachrome Resurgence, American Society of Cinematographers
- DP Robbie Ryan ISC BSC conjured up colorful, atmospheric looks for 'Poor Things' using KODAK 35mm B&W, color negative and EKTACHROME Reversal film stocks, Eastman Kodak Company
- LED Wall Evokes Early-Cinema Effects for Poor Things, American Society of Cinematographers
- Marcell Rév adopts an EKTACHROME approach for 'Euphoria' in pursuit of a nostalgic view, Eastman Kodak Company
- Euphoria Season 2 Cinematography: Marcell Rév Interview, IndieWire
- Autumn Durald Arkapaw ASC created an immersive experience and slices of cinematic history shooting KODAK large format 65mm film for Ryan Coogler's sensational 'Sinners', Eastman Kodak Company
- Sinners: Big, Bold Blues and Blood, American Society of Cinematographers
Realizzato con Kodak Ektachrome 100D
Poor Things
La fuga e i viaggi di Bella con Wedderburn, comprese le scene sul ponte della nave, sono stati girati su 5294 in 35 mm e sviluppati per inversione.
Euphoria
Il look centrale della seconda stagione: Ektachrome 35 mm prodotto per la serie, sviluppato in cross-processing e abbinato a 500T 5219.
Sinners
Kodak ha prodotto alcuni rulli di 5294 in 65 mm per il film, girati in IMAX a 15 perforazioni per le inquadrature a mano dei lavoratori diretti al juke joint.
Die My Love
Circa due terzi del film, soprattutto scene diurne, sono stati girati su Ektachrome 5294 in 35 mm per la foschia nostalgica di un vecchio filmino di famiglia.
Il look
Kodak Ektachrome 100D è una pellicola invertibile a colori per luce diurna classificata EI 100: la pellicola esposta in macchina diventa essa stessa il positivo, senza fase di stampa. Kodak promette una saturazione accentuata su una scala di grigi neutra, e i direttori della fotografia la descrivono come molto contrastata e affamata di luce.
Hard daylight and bold colour on a reversal film.
Contrasty reversal colour on skin in daylight.
Ideale per
- Esterni diurni saturi
- Sole duro su colori decisi
- Look da videoclip e da moda
Tra le pellicole
Scienza e fonti
Pellicola invertibile a colori bilanciata per la luce diurna, con indice di esposizione 100. L’immagine positiva viene mostrata direttamente, senza fase di stampa, con un leggero flare velante che solleva i neri più profondi.
Curve di risposta e basi del modello
Confronta i dati del produttore con il modello Ashigrain sugli stessi assi. Il grafico mostra la calibrazione sulle curve originali; il confronto con riprese su pellicola è una questione distinta.
Risposta caratteristica
Granularità RMS
Variazione di densità (σD) misurata attraverso un’apertura di 48 µm. Dove la scheda tecnica fornisce un solo valore di grana, la risposta lontano da quel punto è un’approssimazione.
| Canale | Densità | σD dalla scheda tecnica | σD del modello |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.006171 | 0.006419 |
| G | 0.3 | 0.003997 | 0.004166 |
| B | 0.3 | 0.005821 | 0.006035 |
| R | 0.6 | 0.012008 | 0.012491 |
| G | 0.6 | 0.008061 | 0.008403 |
| B | 0.6 | 0.014487 | 0.015021 |
| R | 1 | 0.017872 | 0.018591 |
| G | 1 | 0.013493 | 0.014065 |
| B | 1 | 0.024946 | 0.025867 |
| R | 1.5 | 0.026508 | 0.027575 |
| G | 1.5 | 0.020845 | 0.02173 |
| B | 1.5 | 0.038043 | 0.039446 |
| R | 2 | 0.030619 | 0.031851 |
| G | 2 | 0.027955 | 0.029141 |
| B | 2 | 0.056441 | 0.058523 |
Limiti del modello
Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.
- Il modello assume spettri di luce personalizzati, misurazione della camera e riflettanza spettrale dedotta da immagini con bilanciamento del bianco fisso. Questi dati in ingresso non sono misure della pellicola.
- Lo spettro della densità di base delle invertibili è approssimato: la fonte pubblica le curve dei coloranti ma nessuno spettro della densità minima. Anche la trasmissione del filtro 80A è modellata.
- In assenza di dati di calibrazione, il modello approssima quantità di coloranti, interazioni tra strati e comportamento push/pull. La dimensione della grana è un’ipotesi: la granularità RMS pubblicata non determina la dimensione delle nuvole di colorante.
- La risposta caratteristica al di fuori dell’intervallo di esposizione pubblicato è un’estrapolazione, non un dato misurato della pellicola.
- La fonte indica un supporto in acetato ma nessuno strato antialo. Si ipotizza un sottostrato; halation e bloom non sono misurati.
- Il velo di proiezione modellato solleva i neri sullo schermo. La sua intensità è assunta perché le fonti disponibili non la misurano; non stabilisce quindi un contrasto di proiezione misurato.
Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche
Fonti
- Exposure index: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, p. 1
- Process: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, p. 2
- Characteristic curves: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, p. 3
- Diffuse RMS granularity: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, p. 3
- Granularity density: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, p. 3
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