AshigrainInvertibile a colori · Vivaci e sature
Kodak Kodachrome 64
La pellicola per diapositive dietro Afghan Girl.
A long, contrasty scale with strong reds, a deep blue sky and very fine grain, viewed directly with no print. Original vs Ashigrain.
In sintesi
- Indice di esposizione
- 64
- Luce diurna
- Introduzione
- 1974
- Fuori produzione dal 2009
- Processo
- K-14
- Si stampa su
- Invertibile, vista direttamente
Sulla pellicola
Quando Steve McCurry fotografò nel 1984 una ragazza rifugiata afgana dagli occhi verdi per quella che sarebbe diventata la copertina di National Geographic del giugno 1985, stava usando Kodachrome 64.
Kodak l’aveva introdotto negli Stati Uniti all’inizio del 1974, insieme a Kodachrome 25, per sostituire Kodachrome-X. Il Kodachrome in sé, opera di due musicisti diventati scienziati, Leopold Godowsky Jr. e Leopold Mannes, era arrivato nel 1935 come pellicola cinematografica da 16 mm e aveva raggiunto le fotocamere 35 mm nel 1936. A differenza delle altre pellicole a colori non contiene copulanti cromogeni: i suoi strati sono emulsioni in bianco e nero, e i coloranti ciano, magenta e giallo vengono aggiunti durante lo sviluppo, ciascuno con il proprio rivelatore cromogeno. Kodak definiva il Kodachrome la più duratura delle sue pellicole per diapositive, e dal 1974 Kodachrome 64 divenne la pellicola invertibile d’elezione dei fotografi naturalisti. Paul Simon gli dedicò una canzone nel 1973, e quando Kodak ne annunciò il ritiro, il 22 giugno 2009, Kodachrome 64 era l’ultimo vero Kodachrome rimasto e la famiglia valeva una frazione dell’uno per cento delle vendite di pellicola fotografica di Kodak. L’ultimo ciclo di produzione di Kodak tagliò un foglio madre lungo quasi un miglio in più di 20.000 rullini, e McCurry chiese l’ultimissimo; ne scattò i 36 fotogrammi con una Nikon F6, da Robert De Niro a New York fino al Rajasthan e a Mumbai, anche se Paul Simon rifiutò di posare. Il viaggio si concluse a Parsons, in Kansas, da Dwayne's Photo, l’ultimo laboratorio che ancora sviluppava il Kodachrome, e le diapositive erano destinate alla George Eastman House di Rochester.
Fonti di questa storia
- KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, Eastman Kodak Company
- Journal of the SMPTE, vol. 83 (1974), Society of Motion Picture and Television Engineers
- The British Journal of Photography Annual 1976, British Journal of Photography
- Color Photography: Inventors and Innovators, 1850–1975, Yale University Art Gallery
- 60 Years of Wildlife Photographer of the Year, Natural History Museum
- Kodak Retires KODACHROME Film; Celebrates Life of Oldest Film Icon in its Portfolio, Eastman Kodak Company
- Kodak retiring Kodachrome film, The Associated Press
- Kodachrome, TIME
- Brooklyn, India on last Kodachrome roll, The Associated Press
- Sun and Shadow: The Life and Death of Kodachrome K-14, San Francisco Museum of Modern Art
- Processing KODACHROME Films, Process K-14, Eastman Kodak Company
- Un dernier shoot de Kodachrome avant l'oubli, Slate.fr
Realizzato con Kodak Kodachrome 64
Afghan Girl
Scattata su diapositiva Kodachrome 64 con una Nikon FM2 nel campo profughi di Nasir Bagh, vicino a Peshawar; la copertina di National Geographic del giugno 1985.
The last roll of Kodachrome
I 36 fotogrammi dell’ultimo rullino di Kodachrome 64 prodotto da Kodak, scattati con una Nikon F6 a New York, in India e a Parsons, in Kansas, dove li ha sviluppati Dwayne's Photo; le diapositive sono andate alla George Eastman House.
Il look
Kodak Kodachrome 64 è una pellicola invertibile a colori per luce diurna: la pellicola stessa è il positivo e si osserva direttamente, senza stampa. La sua scala tonale è lunga e contrastata, le ombre dense restano calde anziché virare al blu e la grana è finissima.
Saturated reds and dense shadows that stay warm rather than turning blue.
The Super 8 home-movie look in one frame: larger grain and softer detail, with Kodachrome's colour.
Ideale per
- Viaggio e strada a colori sotto il sole duro
- Fauna e natura alla luce del giorno
- Ritratti con ombre profonde e calde
Tra le pellicole
Scienza e fonti
Pellicola invertibile a colori bilanciata per la luce diurna, con una scala lunga e ad alto contrasto e ombre dense e calde. La sua immagine positiva viene mostrata direttamente, senza una fase di stampa.
Curve di risposta e basi del modello
Confronta i dati del produttore con il modello Ashigrain sugli stessi assi. Il grafico mostra la calibrazione sulle curve originali; il confronto con riprese su pellicola è una questione distinta.
Risposta caratteristica
Granularità RMS
Variazione di densità (σD) misurata attraverso un’apertura di 48 µm. Dove la scheda tecnica fornisce un solo valore di grana, la risposta lontano da quel punto è un’approssimazione.
| Canale | Densità | σD dalla scheda tecnica | σD del modello |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.006086 | 0.006331 |
| G | 0.3 | 0.006086 | 0.006344 |
| B | 0.3 | 0.006086 | 0.006317 |
| R | 0.6 | 0.008607 | 0.008953 |
| G | 0.6 | 0.008607 | 0.008972 |
| B | 0.6 | 0.008607 | 0.008934 |
| R | 1 | 0.011112 | 0.011559 |
| G | 1 | 0.011112 | 0.011583 |
| B | 1 | 0.011112 | 0.011533 |
| R | 1.5 | 0.013609 | 0.014157 |
| G | 1.5 | 0.013609 | 0.014186 |
| B | 1.5 | 0.013609 | 0.014125 |
| R | 2 | 0.015714 | 0.016347 |
| G | 2 | 0.015714 | 0.016381 |
| B | 2 | 0.015714 | 0.016311 |
Limiti del modello
Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.
- Il modello assume spettri di luce personalizzati, misurazione della camera e riflettanza spettrale dedotta da immagini con bilanciamento del bianco fisso. Questi dati in ingresso non sono misure della pellicola.
- La trasmissione spettrale del filtro di conversione prescritto dalla fonte (80A per le pellicole diurne in luce al tungsteno, 85 per le pellicole tungsteno alla luce diurna) è modellata, non fornita dalla fonte.
- La fonte riporta una sola curva MTF visiva, non curve separate per rosso, verde e blu. Il modello la applica a tutti e tre gli strati.
- L’unico valore di grana è la granularità RMS 10 × 10⁻³, letta a una densità visiva lorda (non netta) di 1.0. La sua conversione alla densità netta e la risposta lontano da quel punto sono modellate.
- Le curve dei coloranti sono normalizzate a un neutro visivo, senza un neutro a metà scala; le quantità di colorante sono ricavate da quella normalizzazione.
- Non è riportato alcuno spettro della densità minima, quindi lo spettro della densità di base delle invertibili è approssimato. Il push e il pull delle invertibili non hanno curve pubblicate e usano un modello generico.
- Non è indicato alcuno strato antialo; si ipotizza il rem-jet. Intensità, raggio e pesi degli strati dell’halation e il bloom non sono misurati.
- In assenza di dati di calibrazione, il modello approssima quantità di coloranti, interazioni tra strati e comportamento push/pull. La dimensione della grana è un’ipotesi: la granularità RMS pubblicata non determina la dimensione delle nuvole di colorante.
- La risposta caratteristica al di fuori dell’intervallo di esposizione pubblicato è un’estrapolazione, non un dato misurato della pellicola.
- Il velo di proiezione modellato solleva i neri sullo schermo. La sua intensità è assunta perché le fonti disponibili non la misurano; non stabilisce quindi un contrasto di proiezione misurato.
Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche
Fonti
- Exposure index: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, p. 1
- Process: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, p. 2
- Characteristic curves: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, p. 4
- Diffuse RMS granularity: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, p. 4
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