Farbumkehr · Experimentell
Gasparcolor
Leuchtende Silberfarbbleichfarbe des Animationsfilms der 1930er.
Brilliant, saturated three-colour print colour on abstract animation, the film's main use. A model inspired by the process, not a reproduction; the dye-bleach step is not simulated. Original vs Ashigrain.
Auf einen Blick
- Belichtungsindex
- 12
- Tageslicht
- Eingeführt
- Anfang der 1930er-Jahre
- Eingestellt
- Prozess
- Gasparcolor silver dye-bleach print (three dyed layers on a double-coated base; dyes destroyed in proportion to the developed silver, then silver removed)
- Kopiert auf
- Umkehrfilm, direkt betrachtet
Über den Film
Gasparcolor war ein Dreifarben-Kopierfilm im Silberfarbbleichverfahren, entwickelt von Béla Gáspár (1898–1973) mit seinem Bruder Imre.
Die Brüder gründeten 1930 in Berlin die Gasparcolor Naturwahre Farbenfilm GmbH, arbeiteten mit dem Berliner Labor der Geyer-Werke zusammen, und Gáspár ließ das Verfahren 1932 in Deutschland als erstes brauchbares Silberfarbbleichverfahren für die Farbkinematografie patentieren. Die Kopie trug eine Cyanschicht auf der einen Seite des Trägers und Magenta- und Gelbschichten auf der anderen, und ihre Farbstoffe wurden dort zerstört, wo sich Silber entwickelte, sodass sie als Umkehrverfahren arbeitete. Da die Rot-, Grün- und Blauauszüge meist nacheinander auf Schwarzweißnegativ aufgenommen wurden, diente sie vor allem dem Animations- und Avantgardefilm, von Oskar Fischingers Kreise und George Pals The Ship of the Ether, beide von 1934, bis zu Len Lyes Colour Flight von 1937. Adrian Kleins Colour on the Thames (1935), mit einer Strahlteilerkamera gedreht, ist der einzige bekannte erhaltene Realfilm in Gasparcolor. Eine britische Tochtergesellschaft arbeitete in London, während die deutsche Firma 1935 mit der Werbefilm-Epoche fusionierte und Gáspár, wie Fischinger, Deutschland verließ. Ein fast zehnjähriger Patentstreit mit Agfa, von deren Rohfilm Tripofilm sie abhing, beendete zusammen mit dem Krieg und Agfacolor Neu die Produktion in den frühen 1940ern. In den Vereinigten Staaten verkaufte Gáspár seine Patente an Technicolor, und Ciba belebte das Farbbleichprinzip später für Fotoabzüge als Cibachrome wieder, später Ilfochrome.
Quellen zu dieser Geschichte
- Gasparcolor (Noemi Daugaard), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Gasparcolor OR Gaspar Color, Timeline of Historical Film Colors
- US Patent 2,020,775: Method of producing photographic pictures in colors (1935), Béla Gaspar
- US Patent 2,183,393: Process and material for producing three color photographs and cinematographic pictures on a transparent film (1939), Béla Gaspar
Der Look
Gasparcolor war ein Dreifarben-Kopierfilm der 1930er und frühen 1940er, dessen fertig eingebrachte Farbstoffe dort ausgebleicht wurden, wo sich Silber entwickelte. Er diente vor allem dem Animations- und Avantgardefilm. Die Version von Ashigrain ist ein gekennzeichnetes Surrogat, ein vom Verfahren inspiriertes Modell und keine Reproduktion.






Geeignet für
- Abstrakte und experimentelle Animation
- Avantgarde-Kurzfilme in satten Farben
- Grafische Titelsequenzen mit Farbflächen
Kamerafilme vergleichen
Wissenschaft und Quellen


Ein vom Verfahren inspiriertes Dreifarbmodell, keine Reproduktion von Gasparcolor. Es gibt keine Messung von Kurven, Empfindlichkeit oder Farbstoffen, daher ist jede Kurve und Farbstoffform eine benannte Annahme, und der Farbbleichschritt wird nicht simuliert; die MTF ist von Kodak Vision3 50D entlehnt und das Korn von Kodak Ektachrome 100D.
Kennlinien und Datengrundlage des Modells
Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrains Reaktion auf denselben Achsen. Die Kurven zeigen, wie das Modell an seinen Quellen kalibriert ist; sie belegen keine Übereinstimmung mit auf Film aufgenommenen Bildern.
Kennlinienantwort
RMS-Körnigkeit
Dichteschwankung (σD). Wo das Datenblatt einen einzelnen Kornwert angibt, ist die Antwort abseits dieses Punkts eine Näherung.
| Kanal | Dichte | Datenblattbasiertes σD | σD des Modells |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.007124 | 0.007053 |
| G | 0.3 | 0.005072 | 0.005013 |
| B | 0.3 | 0.008923 | 0.00881 |
| R | 0.6 | 0.01346 | 0.013325 |
| G | 0.6 | 0.010304 | 0.010185 |
| B | 0.6 | 0.020701 | 0.020439 |
| R | 1 | 0.020663 | 0.020456 |
| G | 1 | 0.017831 | 0.017624 |
| B | 1 | 0.031188 | 0.030792 |
| R | 1.5 | 0.02849 | 0.028205 |
| G | 1.5 | 0.027018 | 0.026704 |
| B | 1.5 | 0.058353 | 0.057613 |
| R | 2 | 0.030736 | 0.030428 |
| G | 2 | 0.032685 | 0.032306 |
| B | 2 | 0.054298 | 0.05361 |
Modellgrenzen
Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.
- Dies ist ein von Gasparcolor inspiriertes Dreifarbmodell, keine Reproduktion des ursprünglichen Kopierfilms.
- Die Quellen enthalten keine Kennlinie, spektrale Empfindlichkeit, Farbstoffspektrum, MTF- oder Kornmessung von Gasparcolor. Jede Kurve wird aus benannten Annahmen erzeugt, geleitet von einer Archivbeschreibung, einer Geschichte von 1945 und den Patenten von Gáspár.
- Die Auszugsfilter, die einzige Gradationskurve und die Farbstoffformen sind Annahmen; die Farbstoffmaxima liegen nahe an Lehrbuchmaxima der in den Quellen genannten Farbstoffe, und ihre Breiten und Stärken wurden für ein neutrales Grau gewählt.
- Der Silberfarbbleichschritt und die Zwischenpositive sind in eine einzige Gradationskurve zusammengefasst; das Modell simuliert das Ausbleichen der Farbstoffe nicht.
- Der Belichtungsindex von 12, die Tageslichtabstimmung und das 35-mm-Format sind Annahmen.
- Die MTF wird ersatzweise von Kodak Vision3 50D (5203) übernommen und das Korn von Kodak Ektachrome 100D (5294).
- Individuelle Lichtspektren, Kameramessung und die aus Material mit festem Weißabgleich abgeleitete spektrale Reflexion sind Modellannahmen. Diese Eingaben sind keine Messungen des Films.
- Push und Pull haben für diesen Film keine veröffentlichten Kurven und nutzen ein generisches Modell.
- Die Kennlinienantwort außerhalb des veröffentlichten Belichtungsbereichs ist eine Extrapolation, keine gemessenen Filmdaten.
- Modelliertes Projektionsstreulicht hebt die Schwarztöne auf der Leinwand an. Seine Stärke ist angenommen, da die verfügbaren Quellen sie nicht messen. Daraus lässt sich kein gemessener Projektionskontrast ableiten.
Schwarzschildeffekt: nicht modelliert. Die Belichtungszeit hat bei diesem Film keine Wirkung.
Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen
Quellen
- Process: FILM ATLAS entry 532: Gasparcolor, Wayback capture 20261019104855 of www.filmatlas.com/entry/532, S. 1
- Reconstructed: FILM ATLAS entry 532: Gasparcolor, Wayback capture 20261019104855 of www.filmatlas.com/entry/532, S. 1
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