Ashigrain
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Farbnegativ · Natürlich

Kodak Vision3 200T

Wes Andersons Farbmaterial, feinkörnig bei 200.

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Geplante Medien

Fine grain at 200 speed in soft exterior light, printed on Kodak 2383. Original vs Ashigrain.

Kodak Vision3 200T, Kodak Vision Color Print Film 2383

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Kodak Vision Color Print Film 2383
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Super 35 (4-perf)
Belichtungsindex
200
Kunstlicht
Eingeführt
2010
In Produktion
Prozess
ECN-2
Kopiert auf
2383
Kodak Vision Color Print Film 2383

Über den Film

Robert Yeoman drehte jede Farbszene von Wes Andersons The French Dispatch (2021) auf Vision3 200T, eingestuft auf 200 und bei Tageslicht ohne 85er-Filter, und nutzte ihn erneut für die Farbszenen von Asteroid City (2023).

Er ist ein auf Kunstlicht abgestimmter Farb-Kameranegativfilm der Eastman Kodak Company, mit dem Code 5213 in 35 mm und 65 mm sowie 7213 in 16 mm und Super 8, und wird in ECN-2 entwickelt. Kodak brachte ihn 2010 heraus, als er nach 500T und 250D und vor 50D zur Vision3-Familie kam, und sein Datenblatt präsentierte ihn als Film der Empfindlichkeit 200 mit der Bildstruktur eines 100er-Films. Sein Vorgänger dieser Empfindlichkeit aus der Vision2-Generation war 200T 5217, an den sich Matthew Libatique gern erinnerte, bevor er 5213 für die Farbszenen am Tag in Maestro (2023) wählte. Drew Daniels kombinierte ihn bei Sean Bakers Anora (2024) mit Vision3 500T und drehte ihn unkorrigiert, sodass die zweite Hälfte des Films kälter wurde. Bei Saltburn (2023) behielt Linus Sandgren ihn für bedeckte und dunstige Tage vor und belichtete ihn für die nebligen Außenaufnahmen über. Für Aftersun (2022) wählte Gregory Oke ihn neben 500T, mit einem halbkorrigierenden 81EF-Filter auf dem 200T bei hellem Tageslicht. Im August 2025 kündigte Kodak an, dass alle Vision3-Negative, 200T eingeschlossen, die rem-jet-Rückschicht gegen eine Lichthofschutz-Unterschicht tauschen, bei unveränderter Sensitometrie und Entwicklung.

Quellen zu dieser Geschichte
  1. KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 / SO-213 (May 2010), Eastman Kodak Company
  2. KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, Eastman Kodak Company
  3. KODAK Motion Picture Products Price Catalog for the United States (effective 28 August 2026), Eastman Kodak Company
  4. Chronology of Film, Eastman Kodak Company
  5. KODAK VISION3 AHU Camera Negative Films: Talking points for Filmmakers, Eastman Kodak Company
  6. Kodak Enhances Vision3, American Society of Cinematographers
  7. The French Dispatch: La Vie Littéraire, American Society of Cinematographers
  8. DP Robert Yeoman used Kodak color and B&W 35mm filmstocks for director Wes Anderson's 'The French Dispatch', Eastman Kodak Company
  9. DP Robert Yeoman ASC used KODAK 35mm color/B&W film to deliver a striking result on Wes Anderson's 'Asteroid City', Eastman Kodak Company
  10. DP Matthew Libatique, ASC, LPS harnessed KODAK 35mm B&W/color filmstocks for 'Maestro,' Bradley Cooper's intimate biopic of Leonard Bernstein, Eastman Kodak Company
  11. Anora Ignites Bride War, American Society of Cinematographers
  12. Shooting on KODAK 35mm film, DP Drew Daniels summoned a spirit of the '70s for Sean Baker's Cannes-winning tragi-comedy 'Anora', Eastman Kodak Company
  13. DP Linus Sandgren ASC FSC delivers a piece of art for Emerald Fennell's surprising dark satire 'Saltburn' using Kodak 35mm film, Eastman Kodak Company
  14. Saltburn: Weaving a Web of Obsession, American Society of Cinematographers
  15. DP Gregory Oke captured the color of memory on 35mm for Charlotte Wells' award-winning 'Aftersun', Eastman Kodak Company

Aufgenommen auf Kodak Vision3 200T

Der Look

Kodak Vision3 200T ist ein auf Kunstlicht abgestimmter Farbnegativfilm mit EI 200, den Kodak als die Flexibilität der Empfindlichkeit 200 mit der Bildstruktur eines 100er-Films bewirbt. Kameraleute setzen ihn für Tagesinnenaufnahmen und Außenaufnahmen bei bedecktem Himmel ein, und unkorrigiert bei Tageslicht für einen kühleren Stich. Standardmäßig wird er auf Kodak 2383 kopiert.

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A mixed-light interior on a tungsten-balanced negative.

Kodak Vision3 200T, Kodak Vision Color Print Film 2383

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Tungsten skin tones on the Kodak 2383 print.

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Super 35 (4-perf)

Geeignet für

  1. Außenaufnahmen bei bedecktem Himmel und Dunst
  2. Innenräume am Tag mit Fensterlicht
  3. Unkorrigiertes Tageslicht für einen kühlen Stich

Im Vergleich der Filme

FilmmaterialEmpfindlichkeitKorn, RMS σD · niedriger ist feinerProduktionsjahre
Technicolor Process IITechnicolor Process II−3⅔ Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 16−3⅔ Blenden.0201922
DS-5MDS-5M−2⅓ Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn feinerEI 40−2⅓ Blenden.0051979
Kodak Aerochrome III 1443Kodak Aerochrome III 1443−2⅓ Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 40−2⅓ Blenden.0242001
Kodak Vision3 50DKodak Vision3 50DHergestellt seit 2011, in Produktion · −2 Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn feinerEI 50−2 Blenden.0052011–
Fujifilm Velvia 50Fujifilm Velvia 50Hergestellt seit 2007, in Produktion · −2 Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 50−2 Blenden.0092007–
Agfa Agfacolor Ultra 50Agfa Agfacolor Ultra 50−2 Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn feinerEI 50−2 Blenden.0051995
Kodak Kodachrome 64Kodak Kodachrome 64Hergestellt 1974–2009 · −1⅔ Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 64−1⅔ Blenden.0121974–2009
Fujifilm Fujichrome 64T Type IIFujifilm Fujichrome 64T Type II−1⅔ Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 64−1⅔ Blenden.0102002
Ilford Ortho PlusIlford Ortho PlusHergestellt seit 1997, in Produktion · −1⅓ Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 80−1⅓ Blenden.0151997–
Polaroid Type 669Polaroid Type 669−1⅓ Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 80−1⅓ Blenden.0241981
Svema LN-9Svema LN-9−1 Blende gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gleichEI 95−1 Blende.0071988
Fujifilm Astia 100FFujifilm Astia 100FHergestellt 2003–2012 · −1 Blende gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 100−1 Blende.0082003–12
Agfa Agfachrome RSX II 100Agfa Agfachrome RSX II 100−1 Blende gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 100−1 Blende.0121998
Agfa Agfacolor Optima II 100Agfa Agfacolor Optima II 100−1 Blende gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn feinerEI 100−1 Blende.0051998
Kodak Ektar 100Kodak Ektar 100Hergestellt seit 2008, in Produktion · −1 Blende gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn feinerEI 100−1 Blende.0052008–
Kodak Ektachrome 100DKodak Ektachrome 100DHergestellt seit 2018, in Produktion · −1 Blende gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 100−1 Blende.0142018–
Fomapan R 100Fomapan R 100Hergestellt seit 1980, in Produktion · −1 Blende gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 100−1 Blende.0221980–
NK-2NK-2−1 Blende gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 100−1 Blende.0131980
Fujifilm FP-100CFujifilm FP-100CHergestellt 1992–2016 · −1 Blende gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 100−1 Blende.0231992–2016
Eastman Color Negative 5247Eastman Color Negative 5247−⅔ Blende gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn feinerEI 125−⅔ Blende.0051983
Agfa Agfacolor Portrait XPS 160Agfa Agfacolor Portrait XPS 160−⅓ Blende gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gleichEI 160−⅓ Blende.0071995
Kodak Vision3 200TKodak Vision3 200THergestellt seit 2010, in Produktion · dieser FilmEI 200dieser Film.0072010–
Kodak Tri-X Reversal 7266Kodak Tri-X Reversal 7266Hergestellt seit 2003, in Produktion · gleiche Empfindlichkeit gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 200gleiche Empfindlichkeit.0252003–
Kodak Vision3 250DKodak Vision3 250DHergestellt seit 2009, in Produktion · +⅓ Blende gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gleichEI 250+⅓ Blende.0072009–
Fujifilm Eterna 250DFujifilm Eterna 250DHergestellt 2005–2013 · +⅓ Blende gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn feinerEI 250+⅓ Blende.0042005–13
Kodak Aerocolor IV 2460Kodak Aerocolor IV 2460Hergestellt seit 2009, in Produktion · +⅓ Blende gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 250+⅓ Blende.0132009–
Eastman Double-X 5222Eastman Double-X 5222Hergestellt seit 1960, in Produktion · +⅓ Blende gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 250+⅓ Blende.0151960–
Fujifilm Pro 400HFujifilm Pro 400HHergestellt 2004–2021 · +1 Blende gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn feinerEI 400+1 Blende.0042004–21
Kodak Vision3 500TKodak Vision3 500THergestellt seit 2007, in Produktion · +1⅓ Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gleichEI 500+1⅓ Blenden.0072007–
Kodak Vision2 Expression 500TKodak Vision2 Expression 500T+1⅓ Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 500+1⅓ Blenden.0092003
Fujifilm Eterna 500Fujifilm Eterna 500Hergestellt 2004–2013 · +1⅓ Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn feinerEI 500+1⅓ Blenden.0042004–13
Fujifilm Eterna Vivid 500Fujifilm Eterna Vivid 500Hergestellt 2009–2013 · +1⅓ Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn feinerEI 500+1⅓ Blenden.0042009–13
Kodak Portra 800Kodak Portra 800Hergestellt seit 2000, in Produktion · +2 Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 800+2 Blenden.0082000–
Kodak T-Max P3200Kodak T-Max P3200Hergestellt seit 1988, in Produktion · +2 Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 800+2 Blenden.0191988–
Kodak Ektachrome P1600Kodak Ektachrome P1600+3 Blenden gegenüber Kodak Vision3 200T · Korn gröberEI 1600+3 Blenden.0381999

Wissenschaft und Quellen

Kalibriertafel zu Kodak Vision3 200T: OriginalKalibriertafel zu Kodak Vision3 200T: Bearbeitet
Synthetische Testtafel (Graukeil, ColorChecker, Farbtonverlauf, punktförmige Spitzlichter) vor und nach der vollständigen Ashigrain-Pipeline: Kopierzweig auf Kodak Vision Color Print Film 2383, Super 35 4-perf, Standardeinstellungen der Regler, Belichtung +0.57 Blendenstufen zur Anpassung an das Mittelgrau des Originals, Bild 0.

Ein auf Kunstlicht abgestimmter Farbnegativfilm mit einem Belichtungsindex von 200. Sein feineres Korn lässt sich mit dem von Vision3 500T vergleichen, jeweils über die Kopierstufe mit Kodak 2383.

Kennlinien und Datengrundlage des Modells

Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrain-Modell auf denselben Achsen. Das zeigt die Kalibrierung an den Quellkurven; ein Vergleich mit aufgenommenem Film ist davon unabhängig.

Kennlinienantwort

Dichte gegen log H (Lux-Sekunden) für die Kanäle R, G, B. R Kreise, G Quadrate, B Dreiecke, N Rauten; gefüllte Markierungen und durchgezogene Linien sind digitalisiert, offene Markierungen und gestrichelte Linien sind simuliert: digitalisiert und simuliert.−4.0−3.0−2.0−1.00.01.02.0log H (Lux-Sekunden)0.01.02.03.0Dichte

RMS-Körnigkeit

RMS-Körnigkeit (σD) gegen Dichte für die Kanäle R, G, B. R Kreise, G Quadrate, B Dreiecke, N Rauten; gefüllte Markierungen und durchgezogene Linien sind datenblattbasiert, offene Markierungen und gestrichelte Linien sind simuliert: datenblattbasiert und simuliert.0.00.51.01.52.0Dichte0.00.0050.010.0150.02RMS-Körnigkeit (σD)

Dichteschwankung (σD), gemessen mit einer Messblende von 48 µm. Wo das Datenblatt einen einzelnen Kornwert angibt, ist die Antwort abseits dieses Punkts eine Näherung.

KanalDichteDatenblattbasiertes σDσD des Modells
R0.30.0083840.008668
G0.30.008850.009164
B0.30.0193630.019963
R0.60.0061740.006383
G0.60.0078130.00809
B0.60.014640.015094
R10.0052060.005382
G10.0063810.006608
B10.0153850.015862
R1.50.0049820.005151
G1.50.0063870.006614
B1.50.015380.015857
G20.0047930.004963
B20.0123650.012748

Modellgrenzen

Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.

  • Individuelle Lichtspektren, Kameramessung und die aus Material mit festem Weißabgleich abgeleitete spektrale Reflexion sind Modellannahmen. Diese Eingaben sind keine Messungen des Films.
  • Das Modell berechnet Farbprint-Abstimmung und Scanbalance für beliebiges Licht. Für den Scanner-Farbabgleich gibt es keine standardisierte physikalische Einheit.
  • Als Bezugslicht ist eine 3200 K-Wolframquelle angegeben. Ihr Spektrum und die Transmission des Konversionsfilters werden angenähert, da die Quelle kein Spektrum liefert.
  • Die spektrale Transmission des Konversionsfilters 85 ist modelliert. Die Quelle kalibriert weder Push/Pull noch Wechselwirkungen zwischen den Schichten.
  • Fehlen Kalibrierungsdaten, nähert das Modell Farbstoffmengen, Schichtwechselwirkungen und Push/Pull-Verhalten an. Die Korngröße ist eine Annahme: Veröffentlichte RMS-Granularität bestimmt nicht die Größe der Farbstoffwolken.
  • Die Kennlinienantwort außerhalb des veröffentlichten Belichtungsbereichs ist eine Extrapolation, keine gemessenen Filmdaten.
  • Lichthofstärke, Radius und Schichtgewichtungen beruhen auf Modellwerten, da das Datenblatt sie nicht beziffert. Auch die Entfernung der Lichthofschutzschicht und Bloom werden angenähert.
  • Diese Vorschau nähert die Spektren von Kopierlampe und Filtern sowie den Status A-Grauzielwert an. Die Quelle liefert weder die Spektraldaten noch den Laborzielwert für ihre Kalibrierung.

Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen

Quellen

  1. Exposure index: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, S. 1
  2. Process: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, S. 2
  3. Characteristic curves: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, S. 4
  4. Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, S. 4
  5. Granularity density: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, S. 4

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