AshigrainFarbnegativ · Vintage und ungewöhnlich
Eastman Color Negative 5247
Der Partner zu 5294 für Tagesaußenaufnahmen, Mitte der Achtziger.
Eastman 5247 printed on EXR 5386. Original vs Ashigrain.
Auf einen Blick
- Belichtungsindex
- 125
- Kunstlicht
- Eingeführt
- um 1983
- Eingestellt
- Prozess
- ECN-2
Über den Film
Mitte der 1980er Jahre war 5247 der Part für Tagesaußenaufnahmen in einem gängigen Paar mit Kodaks hochempfindlichem 5294: Bill Butler drehte die Tagesaußenaufnahmen von Rocky IV (1985) darauf, und Don McAlpine wechselte für die weiten Lichtungen von Predator (1987) zu ihm.
Alec Mills nutzte es für die Außenaufnahmen von The Living Daylights (1987), weil die beiden Materialien gut zusammenpassten. Akira Kurosawas Ran (1985) verbrauchte rund 100.000 Fuß 5247 und 5294, wobei der empfindlichere Film die Innen- und Nachtszenen übernahm. Der Code ist älter als diese Emulsion: Kodak verwendete 5247 erstmals 1950 für sein ursprüngliches Eastman Color Negative, einen Tageslichtfilm der Empfindlichkeit 16. 1974 nutzte Kodak den Code erneut für Eastman Color Negative II, einen Kunstlichtfilm mit EI 100 für den neuen Prozess ECN-2, den Kodak im März 1983 einstellte. Die spätere Emulsion ist auf EI 125 eingestuft: Kodak veröffentlichte ihre Kurven im Juni 1983, und im November 1983 stellten Kodak-Ingenieure sie der SMPTE als mittelempfindliche Alternative zu 5294 vor. Ernest Dickerson wählte sie für Spike Lees School Daze (1988) wegen ihrer Farbsättigung und ihres feinen Korns. Bei ILM drehten die Effektteams Bluescreen weiter auf 5247, auch wenn die erste Einheit auf 5294 drehte, wie bei Back to the Future (1985), weil 5294 ihre Bluescreen-Tests nicht bestanden hatte.
Quellen zu dieser Geschichte
- EASTMAN Color Negative Film 5247 Technical Information, Eastman Kodak Company
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- Eastman Color Negative, type 5247, Timeline of Historical Film Colors
- Eastman Color II Negative, type 5247 / 7247, Timeline of Historical Film Colors
- Eastman Color Negative, ASA 125, type 5247, Timeline of Historical Film Colors
- Choosing Eastman Color Negative Film 5247 or Eastman Color High-Speed Negative Film 5294, Society of Motion Picture and Television Engineers
- KODAK Motion Picture Products Price Catalog for the United States (effective 28 August 2026), Eastman Kodak Company
- Rocky IV: A Photographic Dazzler, American Society of Cinematographers
- Predator Dispenses Invisible Terror, American Society of Cinematographers
- New Bond Fills Bill in The Living Daylights, American Society of Cinematographers
- The Japanese Method for Ran, American Society of Cinematographers
- School Daze — Black College is Background, American Society of Cinematographers
- Back to the Future: Wheels on Fire, American Society of Cinematographers
Aufgenommen auf Eastman Color Negative 5247
Who Framed Roger Rabbit
Auf 5247 entstand der Großteil der Realaufnahmen, die mit den Zeichentrickfiguren kombiniert werden sollten, vieles davon in VistaVision, weil ILM sich bei Bluescreen-Arbeiten auf dieses Material verließ.
Der Look
Eastman Color Negative 5247 ist das Kunstlichtnegativ mit EI 125 aus der Mitte der 1980er Jahre, der mittelempfindliche Partner zum hochempfindlichen 5294. Kameraleute schätzten seine Farbsättigung und sein feines Korn für Außenaufnahmen bei Tageslicht und schnitten es für Innen- und Nachtszenen mit 5294 zusammen. Standardmäßig wird es auf Eastman EXR 5386 kopiert.
An early-1990s cine negative in daylight.
Tungsten colour printed on Eastman EXR 5386.
Geeignet für
- Tageslicht-Außenaufnahmen mit 85er-Filter
- Action und Zeitkolorit der Achtziger
- Gesättigte Farbe bei feinem Korn
Im Vergleich der Filme
Wissenschaft und Quellen
Ein auf Kunstlicht abgestimmtes Kino-Farbnegativ mit Belichtungsindex 125. Standardmäßig wird es auf Eastman EXR 5386 kopiert. Die einzelnen Farbstoffformen stammen von Kodak Vision3 200T und das Korn von Kodak Vision3 50D, weil das Datenblatt sie nicht veröffentlicht.
Kennlinien und Datengrundlage des Modells
Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrain-Modell auf denselben Achsen. Das zeigt die Kalibrierung an den Quellkurven; ein Vergleich mit aufgenommenem Film ist davon unabhängig.
Kennlinienantwort
RMS-Körnigkeit
Dichteschwankung (σD), gemessen mit einer Messblende von 48 µm. Wo das Datenblatt einen einzelnen Kornwert angibt, ist die Antwort abseits dieses Punkts eine Näherung.
| Kanal | Dichte | Datenblattbasiertes σD | σD des Modells |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.004665 | 0.004853 |
| G | 0.3 | 0.005059 | 0.005274 |
| B | 0.3 | 0.010031 | 0.010401 |
| R | 0.6 | 0.004697 | 0.004886 |
| G | 0.6 | 0.004339 | 0.004523 |
| B | 0.6 | 0.00897 | 0.009301 |
| R | 1 | 0.003708 | 0.003857 |
| G | 1 | 0.004827 | 0.005032 |
| B | 1 | 0.008308 | 0.008614 |
Modellgrenzen
Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.
- Eigene Lichtspektren, die Belichtungsmessung der Kamera und die aus Material mit festem Weißabgleich abgeleitete spektrale Reflexion sind Modellannahmen, keine Messungen dieses Films.
- Die Lichtbestimmung der Farbkopie und die Scan-Balance unter beliebiger Beleuchtung sind modelliert. Die Farbbalance des Scanners hat keine physikalische Standardeinheit.
- Die Quelle nennt ein Kunstlicht-Bezugslicht von 3200 K, nicht dessen Spektrum. Das modellierte Spektrum des Bezugslichts und die Transmission des Konversionsfilters sind Näherungen.
- Die spektrale Transmission des von der Quelle vorgeschriebenen Konversionsfilters (80A für Tageslichtfilme bei Kunstlicht, 85 für Kunstlichtfilme bei Tageslicht) ist modelliert; die Quelle liefert sie nicht.
- Gedruckt sind nur ein Neutral der Skalenmitte und ein Minimaldichtespektrum, keine getrennten Farbstoffspektren für Cyan, Magenta und Gelb. Die einzelnen Farbstoffformen stammen von Kodak Vision3 200T (5213), einem Ersatz und nicht den Farbstoffen dieses Films.
- Die Quelle druckt eine einzige visuelle MTF-Kurve ab, keine getrennten Kurven für Rot, Grün und Blau. Das Modell wendet sie auf alle drei Schichten an.
- Die Quelle gibt die RMS-Körnigkeit nur als „less than 5“ an, eine Obergrenze ohne angegebene Dichte. Das Korn wird ersatzweise von Kodak Vision3 50D (5203) übernommen, das diese Grenze in der roten und grünen Schicht einhält, in der blauen aber nicht.
- Die Schwärzungskurven sind nur von log H −2.65 bis etwa 0.03 gedruckt; der Verlauf außerhalb dieses Bereichs ist extrapoliert.
- Die Lichtbestimmung dieses Films kann bis zu 0.72 Kopierlichtpunkte von der vollen Spektralrechnung abweichen. Der Fehler wächst bei Licht fern vom 3200-K-Bezugslicht.
- Bei eigenen Lichtquellen folgt der schnelle Renderpfad der vollen Spektralrechnung bei diesem Film weniger genau als bei den meisten anderen.
- Stärke, Radius und Schichtgewichte des Lichthofs sind im Datenblatt nicht beziffert. Die Wirkung eines entfernten Lichthofschutzes und das Bloom-Verhalten sind ebenfalls Näherungen.
- Die Spektren von Kopierlampe und Filtern sowie das Status-A-Graziel dieser Vorschau sind angenähert; die Quelle veröffentlicht die nötigen Spektral- oder Laborzieldaten nicht.
Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen
Quellen
- Exposure index: EASTMAN Color Negative Film 5247 Technical Information, TI0835, Revised 6-93, S. 1
- Process: EASTMAN Color Negative Film 5247 Technical Information, TI0835, Revised 6-93, S. 3
- Diffuse RMS granularity: EASTMAN Color Negative Film 5247 Technical Information, TI0835, Revised 6-93, S. 4
- Characteristic curves: EASTMAN Color Negative Film 5247 Technical Information, TI0835, Revised 6-93, S. 7
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