AshigrainFarbumkehr · Experimentell
Technicolor Process II
Rot und Blaugrün, Rücken an Rücken verklebt.
A two-colour palette of red-orange and blue-green. Original vs Ashigrain.
Auf einen Blick
- Belichtungsindex
- 16
- Tageslicht
- Eingeführt
- 1922
- Eingestellt
- Prozess
- Technicolor two-colour cemented print (silver removed, records dyed, cemented back to back)
- Kopiert auf
- Umkehrfilm, direkt betrachtet
Über den Film
Technicolors Process II war das erste Farbsystem, das seine Farbe in der Verleihkopie selbst trug, sodass seine Filme auf jedem normalen Projektor laufen konnten.
Technicolor war 1915 in Boston von den Ingenieuren Herbert Kalmus, Daniel Comstock und Burton Wescott gegründet worden, und sein erstes, additives Verfahren brauchte spezielle Projektoren; nachdem der Demonstrationsfilm The Gulf Between von 1917 gescheitert war, arbeitete die Firma fünf weitere Jahre an einer neuen Kamera und einem neuen Kopierverfahren. Die Kamera, 1921 vom 27-jährigen Joseph Arthur Ball konstruiert, teilte das Licht hinter dem Objektiv mit einem Prisma in rot- und grüngefilterte Auszüge auf einem einzigen Schwarzweißnegativ. Jeder Auszug wurde auf einen eigenen Streifen Film halber Dicke kopiert, den Eastman Kodak zusammen mit Technicolor entwickelt hatte, und die Streifen wurden gefärbt, der rote Auszug grün und der grüne Auszug rot, und Rücken an Rücken verklebt. Mit nur zwei Farben konnte das Verfahren kein echtes Blau, Violett oder Gelb zeigen, daher planten Produktionen ihre Farben sorgfältig. The Toll of the Sea (1922), die erste Hauptrolle der 17-jährigen Anna May Wong, war der erste so hergestellte Spielfilm und ein kommerzieller Erfolg, und 1924 folgte Paramounts durchgehend farbiger Western Wanderer of the Wasteland. Häufiger setzten Studios das Verfahren für Farbsequenzen in Schwarzweißfilmen wie Ben-Hur und The Merry Widow ein, doch die verklebten Kopien zerkratzten leicht und wölbten sich in der Hitze des Projektors aus der Schärfe. Ende der 1920er Jahre war Technicolor zu einstreifigen Farbstoff-Transferkopien von denselben Kameranegativen übergegangen, und erhaltene Kopien in Process II sind ins Orange verblasst.
Quellen zu dieser Geschichte
- Two-Color Process, George Eastman Museum
- Technicolor No. II, Timeline of Historical Film Colors (University of Zurich)
- Dye-Transfer Printing, George Eastman Museum
- [The Black Pirate – Mary Pickford Technicolor No. 2 Test] (US 1926), George Eastman Museum
- 1915–1935, George Eastman Museum
- The Toll of the Sea (1922), National Film Preservation Foundation
- The Toll of the Sea, Internationale Filmfestspiele Berlin
- Technicolor No. III, Timeline of Historical Film Colors (University of Zurich)
- The Black Pirate, Library of Congress, National Film Preservation Board
- A Director Remembers Making the First Color Feature, Hollywood Studio Magazine (Media History Digital Library)
- Hidden treasure in a film can: notes on our Technicolor rediscovery, British Film Institute
Aufgenommen auf Technicolor Process II
The Toll of the Sea
Der erste in Process II hergestellte Spielfilm, verliehen in verklebten Zweifarbkopien, die auf normalen Projektoren liefen.
Wanderer of the Wasteland
Paramounts durchgehend farbiger Western, fotografiert von Arthur Ball im Klebeverfahren von Technicolor.
Fig Leaves
Teilweise: zwei Farbsequenzen, kopiert im Klebeverfahren von Technicolor.
Der Look
Technicolors Process II war ein Zweifarbsystem der 1920er Jahre, dessen Kopien Rücken an Rücken verklebt wurden. Zwei Auszüge, rotorange und blaugrün gefärbt, ergeben eine Palette aus Rot, Orange und Blaugrün; reines Blau driftet zu Blaugrün und Gelb zu Orange.
Blues turn blue-green in a two-colour palette.
Skin and reds in two colours.
Geeignet für
- Sonnige Gärten, Blumen und Laub
- Stummfilm-Pastiche und Historiendrama
- Stilisierte Kostüm- und Modeszenen
Im Vergleich der Filme
Wissenschaft und Quellen
Ein vom System inspiriertes Zweifarbmodell, keine Reproduktion des Process II. Jede Kurve wird aus benannten Annahmen erzeugt, geleitet von musealen Beschreibungen des Verfahrens.
Kennlinien und Datengrundlage des Modells
Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrain-Modell auf denselben Achsen. Das zeigt die Kalibrierung an den Quellkurven; ein Vergleich mit aufgenommenem Film ist davon unabhängig.
Kennlinienantwort
RMS-Körnigkeit
Dichteschwankung (σD). Wo das Datenblatt einen einzelnen Kornwert angibt, ist die Antwort abseits dieses Punkts eine Näherung.
| Kanal | Dichte | Datenblattbasiertes σD | σD des Modells |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.007803 | 0.008117 |
| G | 0.3 | 0.005515 | 0.005749 |
| B | 0.3 | 0.009648 | 0.010176 |
| R | 0.6 | 0.014313 | 0.014889 |
| G | 0.6 | 0.01121 | 0.011686 |
| B | 0.6 | 0.022259 | 0.023478 |
| R | 1 | 0.02296 | 0.023884 |
| G | 1 | 0.019274 | 0.020092 |
| B | 1 | 0.038135 | 0.040223 |
| R | 1.5 | 0.029592 | 0.030783 |
| G | 1.5 | 0.028175 | 0.02937 |
| B | 1.5 | 0.059435 | 0.06269 |
| R | 2 | 0.030736 | 0.031973 |
| G | 2 | 0.033158 | 0.034565 |
Modellgrenzen
Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.
- Technicolor Process II ist ein gekennzeichnetes Surrogat: ein vom System inspiriertes Zweifarbmodell, keine Reproduktion des Process II.
- In den Quellen gibt es keine Schwärzungskurve, spektrale Empfindlichkeit, Farbstoffspektrum, MTF oder Kornmessung des Process II. Jede Kurve wird aus benannten Annahmen erzeugt, geleitet von qualitativen musealen Beschreibungen.
- Das Modell führt die beiden Auszüge in einem dreischichtigen Pfad: Die blaue Schicht kopiert den grünen Auszug, und es gibt keinen Gelbfarbstoff.
- Der Belichtungsindex von 16, die Tageslichtabstimmung und das 35-mm-Format sind Annahmen.
- Die MTF wird ersatzweise von Kodak Vision3 50D (5203) übernommen und das Korn von Kodak Ektachrome 100D (5294).
- Eigene Lichtspektren, die Belichtungsmessung der Kamera und die aus Material mit festem Weißabgleich abgeleitete spektrale Reflexion sind Modellannahmen, keine Messungen dieses Films.
- Push und Pull haben für diesen Film keine veröffentlichten Kurven und nutzen ein generisches Modell.
- Die Kennlinienantwort außerhalb des veröffentlichten Belichtungsbereichs ist eine Extrapolation, keine gemessenen Filmdaten.
- Der Schleierstreulicht-Anteil der Projektion ist in den verfügbaren Quellen nicht gemessen. Sein modellierter Beitrag hebt die Schwärzen auf der Leinwand an; er ist keine gemessene Aussage über den Projektionskontrast.
Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen
Quellen
- Process: George Eastman Museum: Technicolor, Two-Color Process, Wayback capture 20260308185320 of www.eastman.org/technicolor/technology/two-color-process, S. 1
- Reconstructed: George Eastman Museum: Technicolor, Two-Color Process, Wayback capture 20260308185320 of www.eastman.org/technicolor/technology/two-color-process, S. 1
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