AshigrainFarbnegativ · Natürlich
Kodak Vision3 250D
Das Tageslichtmaterial hinter den Außenaufnahmen von Oppenheimer.
Clean shadows and held highlights as the shot moves from shade into sun, printed on Kodak 2383. Original vs Ashigrain.
Auf einen Blick
- Belichtungsindex
- 250
- Tageslicht
- Eingeführt
- 2009
- In Produktion
- Prozess
- ECN-2
Über den Film
Als Kodak Vision3 250D im April 2009 ankündigte, war er der zweite Film der Vision3-Familie und übertrug die Farbstoffschichtung und Submikron-Korntechnologie des 500T auf eine Tageslichtemulsion.
Kodak stellte ihn dem 500T zur Seite, sodass die Familie eine hohe Kunstlicht- und eine mittlere Tageslichtempfindlichkeit hatte, und sein Datenblatt von 2009 sagte, er bewahre den Gesamtlook der Vision2-Filme. Als der Kameramann Tomás Pladevall ihn in jenem Frühjahr für die spanische Fachpresse testete, sah er einen deutlichen Farbfortschritt gegenüber dem Vision2-Film, auf den er folgte, aber kaum eine Veränderung im Korn, und maß etwa 16 Blendenstufen auf dem Negativ gegenüber den von Kodak angegebenen 14. Er trägt den Code 5207 in 35 mm und 65 mm sowie 7207 in 16 mm und wird in ECN-2 entwickelt. Rodrigo Prieto machte ihn bei Killers of the Flower Moon (2023) zu seinem Haupttagesmaterial und sagte, er zeichne ohne Künstlichkeit auf, was vor der Kamera sei. Hoyte van Hoytema drehte damit in 65 mm die Außenaufnahmen und helleren Tagesinnenszenen von Oppenheimer (2023) und nannte 250D und 500T Arbeitspferde. Linus Sandgren setzte ihn für die Außenaufnahmen zur Mittagszeit in La La Land (2016) ein, eingestuft auf EI 100 und eine Blende per Pull entwickelt, und erneut bei First Man (2018) und Babylon (2022). Im August 2025 kündigte Kodak an, dass 5207 unter demselben Namen auf einen Aufbau ohne rem-jet mit Lichthofschutz-Unterschicht umgestellt wird, bei unveränderter Sensitometrie und Entwicklung.
Quellen zu dieser Geschichte
- KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 Technical Data, Eastman Kodak Company
- Kodak Introduces New Motion Picture Film, Animation World Network (Kodak press release)
- Vision3 250D: nueva película de Kodak de sensibilidad media para luz día, Panorama Audiovisual
- Kodak Introduces New Motion Picture Film, IF Magazine
- Introducing KODAK VISION3 Color Negative Films with AHU Technology, Eastman Kodak Company
- KODAK VISION3 AHU Camera Negative Films: Talking points for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- Kodak Enhances Vision3, American Society of Cinematographers
Aufgenommen auf Kodak Vision3 250D
Killers of the Flower Moon
Das Hauptfarbmaterial für Tagesszenen, innen wie außen; 50D, 500T und Double-X deckten den Rest ab.
Oppenheimer
Das Farbmaterial in 65 mm für Außenaufnahmen und hellere Innenszenen am Tag, mit 500T für wenig Licht.
La La Land
Teilweise: die wenigen Außenaufnahmen zur Mittagszeit, eingestuft auf EI 100 und eine Blende per Pull entwickelt. Der Großteil des Films entstand auf 500T 5219.
First Man
Teilweise: 7207 in Super 16 im frühen Teil der Geschichte und 5207 in 35 mm mit 2-Perf für Totalen und die Szenen in Houston.
Babylon
Teilweise: das Material für Innenszenen am Tag, auf EI 125 belichtet und dann eine Blende gepusht entwickelt.
No Time to Die
Teilweise: eines von drei Materialien, neben 50D 5203. Das Hauptmaterial war 500T 5219.
Der Look
Kodak Vision3 250D ist ein Tageslicht-Farbnegativfilm mit EI 250, der mittelempfindliche Partner zu Vision3 500T. Er hält die Schatten sauber und bewahrt etwa zwei zusätzliche Blendenstufen Lichterzeichnung, sodass eine Einstellung der Action vom Schatten in die helle Sonne folgen kann. Standardmäßig wird er auf Kodak 2383 kopiert.
Soft daylight colour with natural skin on the Kodak 2383 print.
Window light indoors on a medium-speed daylight negative.
Geeignet für
- Außenaufnahmen bei bedecktem Himmel und am späten Nachmittag
- Helle Innenräume am Tag mit Fensterlicht
- Action, die vom Schatten in die Sonne wechselt
Im Vergleich der Filme
Wissenschaft und Quellen
Ein auf Tageslicht abgestimmter Farbnegativfilm mit einem Belichtungsindex von 250. Seine Wiedergabe lässt sich über die Kopierstufe mit Kodak 2383 vergleichen.
Kennlinien und Datengrundlage des Modells
Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrain-Modell auf denselben Achsen. Das zeigt die Kalibrierung an den Quellkurven; ein Vergleich mit aufgenommenem Film ist davon unabhängig.
Kennlinienantwort
RMS-Körnigkeit
Dichteschwankung (σD), gemessen mit einer Messblende von 48 µm. Wo das Datenblatt einen einzelnen Kornwert angibt, ist die Antwort abseits dieses Punkts eine Näherung.
| Kanal | Dichte | Datenblattbasiertes σD | σD des Modells |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.00901 | 0.009316 |
| G | 0.3 | 0.008772 | 0.009083 |
| B | 0.3 | 0.015726 | 0.016213 |
| R | 0.6 | 0.006903 | 0.007137 |
| G | 0.6 | 0.007274 | 0.007532 |
| B | 0.6 | 0.012436 | 0.012821 |
| R | 1 | 0.005371 | 0.005553 |
| G | 1 | 0.006304 | 0.006528 |
| B | 1 | 0.013381 | 0.013796 |
| R | 1.5 | 0.00458 | 0.004735 |
| G | 1.5 | 0.006885 | 0.007129 |
| B | 1.5 | 0.011878 | 0.012246 |
| G | 2 | 0.005246 | 0.005432 |
Modellgrenzen
Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.
- Individuelle Lichtspektren, Kameramessung und die aus Material mit festem Weißabgleich abgeleitete spektrale Reflexion sind Modellannahmen. Diese Eingaben sind keine Messungen des Films.
- Das Modell berechnet Farbprint-Abstimmung und Scanbalance für beliebiges Licht. Für den Scanner-Farbabgleich gibt es keine standardisierte physikalische Einheit.
- Die spektrale Transmission des vorgeschriebenen Konversionsfilters 80A ist modelliert, nicht vom Datenblatt geliefert.
- Fehlen Kalibrierungsdaten, nähert das Modell Farbstoffmengen, Schichtwechselwirkungen und Push/Pull-Verhalten an. Die Korngröße ist eine Annahme: Veröffentlichte RMS-Granularität bestimmt nicht die Größe der Farbstoffwolken.
- Die Kennlinienantwort außerhalb des veröffentlichten Belichtungsbereichs ist eine Extrapolation, keine gemessenen Filmdaten.
- Lichthofstärke, Radius und Schichtgewichtungen beruhen auf Modellwerten, da das Datenblatt sie nicht beziffert. Auch die Entfernung der Lichthofschutzschicht und Bloom werden angenähert.
- Diese Vorschau nähert die Spektren von Kopierlampe und Filtern sowie den Status A-Grauzielwert an. Die Quelle liefert weder die Spektraldaten noch den Laborzielwert für ihre Kalibrierung.
Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen
Quellen
- Exposure index: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, S. 1
- Process: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, S. 2
- Characteristic curves: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, S. 3
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, S. 3
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, S. 4
- Granularity density: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, S. 4
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