AshigrainFarbnegativ · Natürlich
Fujifilm Eterna 250D
Eterna für Tageslicht, für natürliche Haut im Freien.
Restrained daylight colour and natural skin, printed Fuji-on-Fuji. Original vs Ashigrain.
Auf einen Blick
- Belichtungsindex
- 250
- Tageslicht
- Eingeführt
- 2005
- Eingestellt 2013
- Prozess
- ECN-2
Über den Film
Eterna 250D war der Tageslichtfilm der zweiten Welle der Eterna-Serie von Fujifilm, mit dem Code 8563 in 35 mm und 8663 in 16 mm.
Fujifilm brachte Eterna 400, 250 und 250D 2005 heraus, und die US-Niederlassung meldete alle drei im Januar 2006 als lieferbar. Sie sollten die Palette von Eterna 500 teilen, damit eine Produktion zwischen Empfindlichkeiten sowie zwischen Tages- und Kunstlichtmaterial schneiden konnte, ohne sichtbaren Sprung. Fujifilm beschrieb diese Palette als subtil, mit zurückhaltender Sättigung und feinem Korn, und richtete die Filme auf Produktionen aus, die über ein Digital Intermediate ebenso fertigstellten wie über optische Kopien. Er ist auf EI 250 bei Tageslicht eingestuft oder auf EI 64 bei Kunstlicht mit einem 80A-Filter, und Fujifilm bewarb ihn für natürliche Farben am Drehort, im Freien und im Mischlicht. Laut Fujifilm drehte Barry Ackroyd The Hurt Locker, den Oscar-Gewinner für den besten Film 2010, auf Eterna 500T und Eterna 250D in 16 mm. Für Slumdog Millionaire erzählte Anthony Dod Mantle Fujifilm, er habe zu Eterna 250D gegriffen, wenn ihn frühes Morgenlicht oder das schwindende Licht des späten Tages überraschte. Die Produktion endete mit dem übrigen Kinofilm von Fujifilm am 31. März 2013, zusammen mit dem separaten, stärker gesättigten Eterna Vivid 250D, den Fujifilm später ergänzt hatte.
Quellen zu dieser Geschichte
- FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 250D (KB-0507ER), FUJIFILM Corporation
- Motion Picture Film Manual (KB-0707E), FUJIFILM Corporation
- 映画用カラーネガフィルム ETERNA シリーズの開発 (FUJIFILM RESEARCH & DEVELOPMENT No. 51), FUJIFILM Corporation
- GFX ETERNA 55 開発秘話 #1 – 製品コンセプト, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm Expands Eterna Family With The Introduction Of Eterna 400, Eterna 250, Fuji Photo Film U.S.A., Inc. (via WebWire)
- Fuji Eterna 250D 8563 / 8663, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- ETERNA 250D, FUJIFILM Corporation
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
- Originated on ETERNA 16mm Negative Stocks, The Hurt Locker picks up the Signis Award at the 65th Venice International Film Festival 2008 (UK), FUJIFILM Corporation
- 'Best Films' choose Fujifilm, Fujifilm UK Ltd
- Fujifilm congratulates Slumdog Millionaire on their Oscar® success, Fujifilm UK Ltd
Aufgenommen auf Fujifilm Eterna 250D
Låt den rätte komma in
Eines von drei Eterna-Materialien, neben 250T und 500T, die van Hoytema vielseitig und kornlos nannte und eine gute Basis für das Digital Intermediate.
Precious
Weil 13 Drehtage wiederholt werden mussten, wechselte Andrew Dunn von den ursprünglichen Kodak-Materialien der Produktion zu Fuji Eterna 500T und 250D und lobte Fujis Textur und cremige Schwärzen.
The Fighter
Eines von drei Eterna-Materialien, neben 250T und 500T, die van Hoytema für die Aufnahmen in 2-Perf Super 35 wählte, weil er wusste, wie sie Farben wiedergeben.
Der Look
Fujifilm Eterna 250D ist das Tageslichtmitglied der Eterna-Familie, eingestuft auf EI 250. Seine Sättigung ist zurückhaltend, Hauttöne sind natürlich und Schatten sauber, und er wurde so gebaut, dass er sich nahtlos mit Eterna 500 schneiden lässt. Standardmäßig wird er auf Fujifilm Eterna-CP 3513DI kopiert.
Mixed light on a daylight Eterna film with restrained saturation.
Low sun and clean shadows on Eterna 250D.
Geeignet für
- Außenaufnahmen bei Tageslicht und natürliche Haut
- Drehorte mit Mischlicht
- Licht am frühen Morgen und am späten Tag
Im Vergleich der Filme
Wissenschaft und Quellen
Ein auf Tageslicht abgestimmter Farbnegativfilm mit einem Belichtungsindex von 250. Fujifilm veröffentlicht nur einen Körnigkeitswert und eine Schärfekurve, daher sind Korn und Schärfe je Schicht modelliert. Standardmäßig wird er auf Fujifilm Eterna-CP 3513DI kopiert.
Kennlinien und Datengrundlage des Modells
Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrain-Modell auf denselben Achsen. Das zeigt die Kalibrierung an den Quellkurven; ein Vergleich mit aufgenommenem Film ist davon unabhängig.
Kennlinienantwort
RMS-Körnigkeit
Dichteschwankung (σD), gemessen mit einer Messblende von 48 µm. Wo das Datenblatt einen einzelnen Kornwert angibt, ist die Antwort abseits dieses Punkts eine Näherung.
| Kanal | Dichte | Datenblattbasiertes σD | σD des Modells |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.001917 | 0.001982 |
| G | 0.3 | 0.001917 | 0.001985 |
| B | 0.3 | 0.001917 | 0.001976 |
| R | 0.6 | 0.002711 | 0.002803 |
| G | 0.6 | 0.002711 | 0.002807 |
| B | 0.6 | 0.002711 | 0.002795 |
| R | 1 | 0.0035 | 0.003619 |
| G | 1 | 0.0035 | 0.003624 |
| B | 1 | 0.0035 | 0.003608 |
| B | 1.5 | 0.004287 | 0.004419 |
Modellgrenzen
Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.
- Individuelle Lichtspektren, Kameramessung und die aus Material mit festem Weißabgleich abgeleitete spektrale Reflexion sind Modellannahmen. Diese Eingaben sind keine Messungen des Films.
- Das Modell berechnet Farbprint-Abstimmung und Scanbalance für beliebiges Licht. Für den Scanner-Farbabgleich gibt es keine standardisierte physikalische Einheit.
- Die Kennlinien verwenden eine relative Belichtungsachse in Blendenstufen der Kamera. Ihr absoluter Punkt der Normalbelichtung ist nicht angegeben; seine Ausrichtung ist angenommen.
- Die Quelle veröffentlicht nur einen einzigen Wert der RMS-Körnigkeit, 3.5 × 10⁻³. Die Körnigkeitsantwort abseits dieses Werts ist modelliert, keine digitalisierte Kornkurve.
- Die Quelle veröffentlicht eine einzige Kontrastübertragungsfunktion für Rechteckgitter bei einer visuellen diffusen Dichte von 1.1, keine getrennten MTF-Messungen mit Sinusgittern für Rot, Grün und Blau.
- Veröffentlicht sind nur die neutrale und die minimale spektrale Dichte, keine getrennten Farbstoffspektren für Cyan, Magenta und Gelb. Die einzelnen Farbstoffformen sind angepasste Annahmen.
- Die Transmission des vorgeschriebenen Filters Kodak 80A, die Korngröße, das Push/Pull-Verhalten und die Schichtwechselwirkungen sind Näherungen.
- Die Kennlinienantwort außerhalb des veröffentlichten Belichtungsbereichs ist eine Extrapolation, keine gemessenen Filmdaten.
- Die Quelle nennt keine Lichthofschutzschicht. rem-jet ist angenommen; Stärke, Radius und Schichtgewichtung des Lichthofs sowie Bloom sind nicht gemessen.
- Die verfügbaren Dokumente nennen keinen Entwicklungsprozess für diesen Film. ECN-2 ist angenommen, durch diese Quellen nicht bestätigt.
- Diese Vorschau nähert die Spektren von Kopierlampe und Filtern sowie den Status A-Grauzielwert an. Die Quelle liefert weder die Spektraldaten noch den Laborzielwert für ihre Kalibrierung.
Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen
Quellen
- Diffuse RMS granularity: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 250D (35mm Type 8563 / 16mm Type 8663) data sheet, Ref. No. KB-0507ER (SK·07·05), S. 1
- Exposure index: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, S. 17
- Characteristic curves: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, S. 18
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