AshigrainFarbumkehr · Lebendig und gesättigt
Kodak Ektachrome 100D
Diafilmfarbe, zurück am Filmset.
Saturated, contrasty slide-film colour, viewed directly with no print. Original vs Ashigrain.
Auf einen Blick
- Belichtungsindex
- 100
- Tageslicht
- Eingeführt
- 2018
- In Produktion
- Prozess
- E-6
- Kopiert auf
- Umkehrfilm, direkt betrachtet
Über den Film
Für Yorgos Lanthimos' Poor Things (2023) drehte Robbie Ryan Bellas Flucht und Reisen mit Wedderburn auf Ektachrome 100D und ließ ihn als Umkehrfilm in E-6 entwickeln, laut Kodak eine Premiere für einen großen Spielfilm seit der Rückkehr von Ektachrome in 35 mm.
Er ist ein auf Tageslicht abgestimmter Farbumkehr-Kamerafilm der Eastman Kodak Company, eingestuft auf EI 100, mit dem Code 5294 in 35 mm und 7294 in 16 mm und Super 8. Kodak stellte den früheren Ektachrome 100D mit den Codes 5285 und 7285 im Jahr 2012 ein. Kodak kündigte das Comeback von Ektachrome im Januar 2017 an und brachte den wiederbelebten 7294 im Jahr 2018 heraus, als Super 8 wieder in den Handel kam und 16 mm folgen sollte. Beim Relaunch verwies Kodak auf den Look von Tony Scotts Domino und Spike Lees Inside Man. Für die zweite Staffel von Euphoria (2022) arbeitete die Produktion von Marcell Rév mit Kodak daran, Ektachrome wieder in 35 mm zu bekommen, ließ ihn bei FotoKem als Negativ cross-entwickeln und kombinierte ihn mit Vision3 500T. Rév beschrieb ihn als sehr kontrastreich und etwa zweieinhalb Blendenstufen langsamer als den 500T, sodass er weit mehr Licht brauchte. Kodak stellte dann Ektachrome in 65 mm für Ryan Cooglers Sinners (2025) her, und Autumn Durald Arkapaw wurde nach Kodaks Darstellung die erste Kamerafrau, die ihn in 15-perf-IMAX drehte.
Quellen zu dieser Geschichte
- KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Data, Eastman Kodak Company
- KODAK Motion Picture Products Price Catalog for the United States (effective 28 August 2026), Eastman Kodak Company
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294/7294, Eastman Kodak Company
- Kodak Ektachrome Resurgence, American Society of Cinematographers
- DP Robbie Ryan ISC BSC conjured up colorful, atmospheric looks for 'Poor Things' using KODAK 35mm B&W, color negative and EKTACHROME Reversal film stocks, Eastman Kodak Company
- LED Wall Evokes Early-Cinema Effects for Poor Things, American Society of Cinematographers
- Marcell Rév adopts an EKTACHROME approach for 'Euphoria' in pursuit of a nostalgic view, Eastman Kodak Company
- Euphoria Season 2 Cinematography: Marcell Rév Interview, IndieWire
- Autumn Durald Arkapaw ASC created an immersive experience and slices of cinematic history shooting KODAK large format 65mm film for Ryan Coogler's sensational 'Sinners', Eastman Kodak Company
- Sinners: Big, Bold Blues and Blood, American Society of Cinematographers
Aufgenommen auf Kodak Ektachrome 100D
Poor Things
Bellas Flucht und Reisen mit Wedderburn, die Szenen an Deck eingeschlossen, wurden auf 5294 in 35 mm gedreht und als Umkehrfilm entwickelt.
Euphoria
Der Kernlook der zweiten Staffel: Ektachrome in 35 mm, eigens für die Serie hergestellt, cross-entwickelt und mit 500T 5219 kombiniert.
Sinners
Kodak stellte für den Film einige Rollen 5294 in 65 mm her, gedreht in 15-perf-IMAX für Handkameraaufnahmen von Arbeitern auf dem Weg zum Juke Joint.
Die My Love
Rund zwei Drittel des Films, überwiegend Tagesszenen, wurden auf Ektachrome 5294 in 35 mm gedreht, für den nostalgischen Schleier eines alten Amateurfilms.
Der Look
Kodak Ektachrome 100D ist ein Tageslicht-Farbumkehrfilm mit EI 100: Der Kamerafilm selbst wird zum Positiv, ohne Kopierstufe. Kodak verspricht gesteigerte Sättigung über einer neutralen Grauskala, und Kameraleute beschreiben ihn als sehr kontrastreich und lichthungrig.
Hard daylight and bold colour on a reversal film.
Contrasty reversal colour on skin in daylight.
Geeignet für
- Gesättigte Außenaufnahmen bei Tageslicht
- Harte Sonne auf kräftigen Farben
- Looks für Musikvideos und Mode
Im Vergleich der Filme
Wissenschaft und Quellen
Ein Tageslicht-Farbumkehrfilm mit einem Belichtungsindex von 100. Sein Positivbild wird direkt gezeigt, ohne Kopierstufe, mit einem leichten Streulichtschleier, der die tiefsten Schwärzen anhebt.
Kennlinien und Datengrundlage des Modells
Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrain-Modell auf denselben Achsen. Das zeigt die Kalibrierung an den Quellkurven; ein Vergleich mit aufgenommenem Film ist davon unabhängig.
Kennlinienantwort
RMS-Körnigkeit
Dichteschwankung (σD), gemessen mit einer Messblende von 48 µm. Wo das Datenblatt einen einzelnen Kornwert angibt, ist die Antwort abseits dieses Punkts eine Näherung.
| Kanal | Dichte | Datenblattbasiertes σD | σD des Modells |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.006171 | 0.006419 |
| G | 0.3 | 0.003997 | 0.004166 |
| B | 0.3 | 0.005821 | 0.006035 |
| R | 0.6 | 0.012008 | 0.012491 |
| G | 0.6 | 0.008061 | 0.008403 |
| B | 0.6 | 0.014487 | 0.015021 |
| R | 1 | 0.017872 | 0.018591 |
| G | 1 | 0.013493 | 0.014065 |
| B | 1 | 0.024946 | 0.025867 |
| R | 1.5 | 0.026508 | 0.027575 |
| G | 1.5 | 0.020845 | 0.02173 |
| B | 1.5 | 0.038043 | 0.039446 |
| R | 2 | 0.030619 | 0.031851 |
| G | 2 | 0.027955 | 0.029141 |
| B | 2 | 0.056441 | 0.058523 |
Modellgrenzen
Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.
- Individuelle Lichtspektren, Kameramessung und die aus Material mit festem Weißabgleich abgeleitete spektrale Reflexion sind Modellannahmen. Diese Eingaben sind keine Messungen des Films.
- Das Spektrum der Grunddichte des Umkehrfilms ist angenähert: Die Quelle veröffentlicht Farbstoffkurven, aber kein Spektrum der Minimaldichte. Auch die Transmission des Filters 80A ist modelliert.
- Fehlen Kalibrierungsdaten, nähert das Modell Farbstoffmengen, Schichtwechselwirkungen und Push/Pull-Verhalten an. Die Korngröße ist eine Annahme: Veröffentlichte RMS-Granularität bestimmt nicht die Größe der Farbstoffwolken.
- Die Kennlinienantwort außerhalb des veröffentlichten Belichtungsbereichs ist eine Extrapolation, keine gemessenen Filmdaten.
- Die Quelle nennt einen Acetatträger, aber keine Lichthofschutzschicht. Eine Lichthofschutz-Unterschicht ist angenommen; Lichthof und Bloom sind nicht gemessen.
- Modelliertes Projektionsstreulicht hebt die Schwarztöne auf der Leinwand an. Seine Stärke ist angenommen, da die verfügbaren Quellen sie nicht messen. Daraus lässt sich kein gemessener Projektionskontrast ableiten.
Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen
Quellen
- Exposure index: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, S. 1
- Process: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, S. 2
- Characteristic curves: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, S. 3
- Diffuse RMS granularity: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, S. 3
- Granularity density: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, S. 3
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