AshigrainFarbnegativ · Lebendig und gesättigt
Fujifilm Eterna Vivid 500
Das Arbeitspferd von Black Swan: knallige Farben nach Einbruch der Nacht.
Strong colour from the Vivid member of the Eterna family under tungsten light, printed Fuji-on-Fuji: reds, oranges and greens stay rich, while blues soften on the Fuji print. Original vs Ashigrain.
Auf einen Blick
- Belichtungsindex
- 500
- Kunstlicht
- Eingeführt
- 2009
- Eingestellt 2013
- Prozess
- ECN-2
Über den Film
Als The King's Speech 2011 den Oscar für den besten Film gewann, zählte Fujifilm das als Hattrick: Zum dritten Mal in Folge war der Gewinner dieser Kategorie auf seinem Material gedreht worden, und Danny Cohen hatte ihn großteils auf Eterna Vivid 500 gedreht. 2009 führte Fujifilm Vivid 500 ein, nachdem Filmschaffende, die den gesättigten, kontrastreichen Eterna Vivid 160 schätzten, ein empfindliches Material mit demselben Look verlangt hatten.
Mit dem Code 8547 in 35 mm und 8647 in 16 mm wurde er in Gradation und Sättigung auf Vivid 160 abgestimmt, sodass sich beide zusammenschneiden ließen, und Fujifilm nannte ihn das kontrastreichste Negativ der Eterna-Serie. Fujifilm UK betonte, dass er Eterna 500 ergänzte statt ersetzte: Unter den empfindlichen Kunstlichtfilmen des Herstellers war Eterna 400 die kontrastarme Wahl, Eterna 500 die mittlere und Vivid 500 die kontrastreiche. Cohen sagte Variety, Vivid liefere ein etwas knackigeres, kontrastreicheres Bild als Fujifilms Standardnegativ. Bei Black Swan nannte Matthew Libatique den Vivid 500 in 16 mm sein Arbeitspferd, weil er dessen Empfindlichkeit für die kleinen Lichtquellen brauchte, mit denen er leuchtete. Sein Datenblatt stimmt Orangemaske und Schärfe auf Filmscans und Telecine ab, und der Film ist auf einen hellcyanfarbenen Triacetatträger gegossen. Fujifilm gab im September 2012 bekannt, dass die Nachfrage nach Film stark gesunken sei, und die Produktion endete am 31. März 2013.
Quellen zu dieser Geschichte
- FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA Vivid 500, FUJIFILM Corporation
- 2009 News, FUJIFILM Corporation
- Fuji Eterna Vivid 500T 8547 / 8647, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
- GFX ETERNA 55 開発秘話 #1 – 製品コンセプト, FUJIFILM Corporation
- NY FUJIFILM ETERNA VIVID 500 ISO, Föreningen Sveriges Filmfotografer
- New negative film from Fujifilm, Fujifilm UK Ltd
- EXPOSURE International Vol. 16: ETERNA Vivid 500: Expanding the Expressive Range of High-speed Film, FUJIFILM Corporation
- The King's Speech records hat trick for Fujifilm in the 2011 Academy Awards®, FUJIFILM Corporation
- Danny Cohen on 'The King's Speech', Variety
- Matthew Libatique on 'Black Swan', Variety
Aufgenommen auf Fujifilm Eterna Vivid 500
The King's Speech
Das Hauptnegativ: Eterna Vivid 500T in 35 mm mit Vivid 160T und 250D, gewählt für mehr Kontrast als das normale Eterna.
Black Swan
Das meistgenutzte Filmmaterial für Super 16, Vivid 500 in 16 mm, mit Vivid 160 für einige Effektaufnahmen, um das Korn zu verringern.
Der Look
Fujifilm Eterna Vivid 500 ist der empfindliche, kontrastreiche Eterna: ein Kunstlicht-Negativfilm mit EI 500, mit den gesättigten Farben und tiefen Schwärzen des Vivid 160, gemacht für Nachtszenen. Standardmäßig wird er auf Fujifilm Eterna-CP 3513DI kopiert, Fuji auf Fuji, er lässt sich aber auch auf jeden anderen Kopierfilm kopieren.
Rich, warm colour on food or flowers under tungsten.
Coloured signs at night on a fast tungsten film with a vivid character.
Geeignet für
- Neonbeleuchtete Straßen bei Nacht
- Innenräume bei wenig Licht, beleuchtet von Praktikabeln
- Gesättigte, kontrastreiche Farbe
Im Vergleich der Filme
Wissenschaft und Quellen
Ein auf Kunstlicht abgestimmter Farbnegativfilm mit einem Belichtungsindex von 500. Vergleichen Sie seine Filmantwort mit den anderen Eterna-Filmen an demselben Material.
Kennlinien und Datengrundlage des Modells
Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrain-Modell auf denselben Achsen. Das zeigt die Kalibrierung an den Quellkurven; ein Vergleich mit aufgenommenem Film ist davon unabhängig.
Kennlinienantwort
RMS-Körnigkeit
Dichteschwankung (σD), gemessen mit einer Messblende von 48 µm. Wo das Datenblatt einen einzelnen Kornwert angibt, ist die Antwort abseits dieses Punkts eine Näherung.
| Kanal | Dichte | Datenblattbasiertes σD | σD des Modells |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.001917 | 0.001978 |
| G | 0.3 | 0.001917 | 0.00198 |
| B | 0.3 | 0.001917 | 0.001982 |
| R | 0.6 | 0.002711 | 0.002798 |
| G | 0.6 | 0.002711 | 0.0028 |
| B | 0.6 | 0.002711 | 0.002803 |
| R | 1 | 0.0035 | 0.003612 |
| G | 1 | 0.0035 | 0.003615 |
| B | 1 | 0.0035 | 0.003619 |
| G | 1.5 | 0.004287 | 0.004428 |
| B | 1.5 | 0.004287 | 0.004432 |
Modellgrenzen
Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.
- Individuelle Lichtspektren, Kameramessung und die aus Material mit festem Weißabgleich abgeleitete spektrale Reflexion sind Modellannahmen. Diese Eingaben sind keine Messungen des Films.
- Das Modell berechnet Farbprint-Abstimmung und Scanbalance für beliebiges Licht. Für den Scanner-Farbabgleich gibt es keine standardisierte physikalische Einheit.
- Als Bezugslicht ist eine 3200 K-Wolframquelle angegeben. Ihr Spektrum und die Transmission des Konversionsfilters werden angenähert, da die Quelle kein Spektrum liefert.
- Die Kennlinien verwenden eine relative Belichtungsachse in Blendenstufen der Kamera. Ihr absoluter Punkt der Normalbelichtung ist nicht angegeben; seine Ausrichtung ist angenommen.
- Die Quelle veröffentlicht nur einen einzigen Wert der RMS-Körnigkeit, 3.5 × 10⁻³. Die Körnigkeitsantwort abseits dieses Werts ist modelliert, keine digitalisierte Kornkurve.
- Die Quelle veröffentlicht eine einzige Kontrastübertragungsfunktion bei einer visuellen diffusen Dichte von 1.3, keine getrennten MTF-Messungen je Schicht.
- Veröffentlicht sind nur die neutrale und die minimale spektrale Dichte, keine getrennten Farbstoffspektren für Cyan, Magenta und Gelb. Die einzelnen Farbstoffformen sind angepasste Annahmen.
- Die Transmission des vorgeschriebenen Filters Kodak 85, die Korngröße, das Push/Pull-Verhalten und die Schichtwechselwirkungen sind Näherungen.
- Die Kennlinienantwort außerhalb des veröffentlichten Belichtungsbereichs ist eine Extrapolation, keine gemessenen Filmdaten.
- Die Quelle nennt keine Lichthofschutzschicht. rem-jet ist angenommen; Stärke, Radius und Schichtgewichtung des Lichthofs sowie Bloom sind nicht gemessen.
- Diese Vorschau nähert die Spektren von Kopierlampe und Filtern sowie den Status A-Grauzielwert an. Die Quelle liefert weder die Spektraldaten noch den Laborzielwert für ihre Kalibrierung.
Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen
Quellen
- Characteristic curves: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA Vivid 500 data sheet (revised), Ref. No. KB-0901ER (SK・10・12), S. 1
- Diffuse RMS granularity: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA Vivid 500 data sheet (revised), Ref. No. KB-0901ER (SK・10・12), S. 1
- Exposure index: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA Vivid 500 data sheet (revised), Ref. No. KB-0901ER (SK・10・12), S. 2
- Process: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA Vivid 500 data sheet (revised), Ref. No. KB-0901ER (SK・10・12), S. 2
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