Ashigrain
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Schwarzweißnegativ · Schwarzweiß

Eastman Double-X 5222

Derselbe Code von Raging Bull bis The Lighthouse.

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Geplante Medien

Classic cine black-and-white printed on 2302: deep blacks, hard-edged light and visible silver grain. Original vs Ashigrain.

Eastman Double-X 5222, Kodak B&W Print Film 2302

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Eastman Double-X 5222
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Kodak B&W Print Film 2302
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Super 35 (4-perf)
Belichtungsindex
250
EI 250 bei Tageslicht / EI 200 bei Kunstlicht
Eingeführt
1960
In Produktion
Prozess
KODAK D-96 developer, to control gamma 0.65-0.70
Kopiert auf
2302
Kodak B&W Print Film 2302

Über den Film

Eastman Kodak stellte Double-X im Mai 1960 auf dem SMPTE-Kongress in Hollywood vor und bewarb ihn als zwei- bis dreimal so empfindlich wie Plus-X, ohne sichtbar körnigere Kopien.

Mehr als sechs Jahrzehnte später wird er noch unter denselben Codes hergestellt, 5222 in 35 mm und 7222 in 16 mm. Gordon Willis wählte ihn für Manhattan, weil er Kodaks empfindlichstes Schwarzweißnegativ war, empfindlich genug, um bei Innenaufnahmen Blende f/5.6 zu halten, und ließ die Verleihkopien auf Agfa-Material ziehen. Michael Chapman drehte Raging Bull darauf in einem kontrastreichen Stil nach dem Vorbild von Weegees Zeitungsfotos, und Janusz Kamiński kombinierte ihn bei Schindler's List mit Plus-X und nannte die Schwarzweißemulsionen veraltet. Als Jarin Blaschke ihn für The Lighthouse gegen Farbfilm und Digital testete, fand er ihn grobkörniger und stärker im lokalen Kontrast und filterte ihn dann, um frühen orthochromatischen Film nachzuahmen. Die Produktion bezahlte dafür, das Negativ täglich von Nova Scotia zu FotoKem in Burbank zu schicken, dem einzigen Labor, dem Blaschke es anvertraute. Robert Yeoman und Wes Anderson gefiel er bei The French Dispatch so gut, dass am Ende etwa die Hälfte des Films in Schwarzweiß war, mehr als geplant. Für Oppenheimer stellte Kodak für die Schwarzweißsequenzen den allerersten Lauf von Double-X in 65 mm her.

Quellen zu dieser Geschichte
  1. EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222 Technical Data, Eastman Kodak Company
  2. EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222, Eastman Kodak Company
  3. Motion Picture Daily, 2 May 1960, Media History Digital Library
  4. A High-Speed Black-and-White Negative Film, Society of Motion Picture and Television Engineers
  5. Chronology of Film, Eastman Kodak Company
  6. Kodak B&W film delivers a unique visual signature to Robert Eggers' 'The Lighthouse', Eastman Kodak Company
  7. Stormy Isle: The Lighthouse, American Society of Cinematographers
  8. The Essential Reference Guide for Filmmakers, Eastman Kodak Company
  9. Dreaming in Black-and-White, American Society of Cinematographers
  10. Schindler's List Finds Heroism Amidst Holocaust, American Society of Cinematographers
  11. Manhattan: Black-and-White Romantic Realism, American Society of Cinematographers
  12. DP Robert Yeoman used Kodak color and B&W 35mm filmstocks for director Wes Anderson's 'The French Dispatch', Eastman Kodak Company
  13. The French Dispatch: La Vie Littéraire, American Society of Cinematographers
  14. Cinematographer Hoyte van Hoytema NSC FSF ASC gets up-close & personal using Kodak 65MM large-format film on Christopher Nolan's 'Oppenheimer', Eastman Kodak Company
  15. Christopher Nolan on Oppenheimer, American Society of Cinematographers

Aufgenommen auf Eastman Double-X 5222

Der Look

Eastman Double-X 5222 ist Kodaks hochempfindliches panchromatisches Schwarzweiß-Kinonegativ: grobes, sichtbares Silberkorn und kräftiger lokaler Kontrast, auf einem grauen Träger, der Lichthöfe um Lichtquellen aufblühen lässt. Standardmäßig wird es auf Kodak B&W Print Film 2302 kopiert, oder nahezu neutral auf einen Farbkopierfilm, mit dessen eigenem Farbstich.

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Side light shaping a face in black-and-white, with silver grain in the midtones.

Eastman Double-X 5222, Kodak B&W Print Film 2302

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Light sources with a soft halation glow: the grey base gives an assumed twice the rem-jet strength.

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Geeignet für

  1. Noir im harten Licht und nächtliche Außenaufnahmen
  2. Wettergegerbte Gesichter im Seitenlicht
  3. Historienstoffe, die sichtbares Korn brauchen

Im Vergleich der Filme

FilmmaterialEmpfindlichkeitKorn, RMS σD · niedriger ist feinerProduktionsjahre
Technicolor Process IITechnicolor Process II−4 Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn gröberEI 16−4 Blenden.0201922
DS-5MDS-5M−2⅔ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 40−2⅔ Blenden.0051979
Kodak Aerochrome III 1443Kodak Aerochrome III 1443−2⅔ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn gröberEI 40−2⅔ Blenden.0242001
Kodak Vision3 50DKodak Vision3 50DHergestellt seit 2011, in Produktion · −2⅓ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 50−2⅓ Blenden.0052011–
Fujifilm Velvia 50Fujifilm Velvia 50Hergestellt seit 2007, in Produktion · −2⅓ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 50−2⅓ Blenden.0092007–
Agfa Agfacolor Ultra 50Agfa Agfacolor Ultra 50−2⅓ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 50−2⅓ Blenden.0051995
Kodak Kodachrome 64Kodak Kodachrome 64Hergestellt 1974–2009 · −2 Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 64−2 Blenden.0121974–2009
Fujifilm Fujichrome 64T Type IIFujifilm Fujichrome 64T Type II−2 Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 64−2 Blenden.0102002
Ilford Ortho PlusIlford Ortho PlusHergestellt seit 1997, in Produktion · −1⅔ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn gleichEI 80−1⅔ Blenden.0151997–
Polaroid Type 669Polaroid Type 669−1⅔ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn gröberEI 80−1⅔ Blenden.0241981
Svema LN-9Svema LN-9−1⅓ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 95−1⅓ Blenden.0071988
Fujifilm Astia 100FFujifilm Astia 100FHergestellt 2003–2012 · −1⅓ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 100−1⅓ Blenden.0082003–12
Agfa Agfachrome RSX II 100Agfa Agfachrome RSX II 100−1⅓ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 100−1⅓ Blenden.0121998
Agfa Agfacolor Optima II 100Agfa Agfacolor Optima II 100−1⅓ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 100−1⅓ Blenden.0051998
Kodak Ektar 100Kodak Ektar 100Hergestellt seit 2008, in Produktion · −1⅓ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 100−1⅓ Blenden.0052008–
Kodak Ektachrome 100DKodak Ektachrome 100DHergestellt seit 2018, in Produktion · −1⅓ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 100−1⅓ Blenden.0142018–
Fomapan R 100Fomapan R 100Hergestellt seit 1980, in Produktion · −1⅓ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn gröberEI 100−1⅓ Blenden.0221980–
NK-2NK-2−1⅓ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 100−1⅓ Blenden.0131980
Fujifilm FP-100CFujifilm FP-100CHergestellt 1992–2016 · −1⅓ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn gröberEI 100−1⅓ Blenden.0231992–2016
Eastman Color Negative 5247Eastman Color Negative 5247−1 Blende gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 125−1 Blende.0051983
Agfa Agfacolor Portrait XPS 160Agfa Agfacolor Portrait XPS 160−⅔ Blende gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 160−⅔ Blende.0071995
Kodak Vision3 200TKodak Vision3 200THergestellt seit 2010, in Produktion · −⅓ Blende gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 200−⅓ Blende.0072010–
Kodak Tri-X Reversal 7266Kodak Tri-X Reversal 7266Hergestellt seit 2003, in Produktion · −⅓ Blende gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn gröberEI 200−⅓ Blende.0252003–
Kodak Vision3 250DKodak Vision3 250DHergestellt seit 2009, in Produktion · gleiche Empfindlichkeit gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 250gleiche Empfindlichkeit.0072009–
Fujifilm Eterna 250DFujifilm Eterna 250DHergestellt 2005–2013 · gleiche Empfindlichkeit gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 250gleiche Empfindlichkeit.0042005–13
Kodak Aerocolor IV 2460Kodak Aerocolor IV 2460Hergestellt seit 2009, in Produktion · gleiche Empfindlichkeit gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 250gleiche Empfindlichkeit.0132009–
Eastman Double-X 5222Eastman Double-X 5222Hergestellt seit 1960, in Produktion · dieser FilmEI 250dieser Film.0151960–
Fujifilm Pro 400HFujifilm Pro 400HHergestellt 2004–2021 · +⅔ Blende gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 400+⅔ Blende.0042004–21
Kodak Vision3 500TKodak Vision3 500THergestellt seit 2007, in Produktion · +1 Blende gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 500+1 Blende.0072007–
Kodak Vision2 Expression 500TKodak Vision2 Expression 500T+1 Blende gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 500+1 Blende.0092003
Fujifilm Eterna 500Fujifilm Eterna 500Hergestellt 2004–2013 · +1 Blende gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 500+1 Blende.0042004–13
Fujifilm Eterna Vivid 500Fujifilm Eterna Vivid 500Hergestellt 2009–2013 · +1 Blende gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 500+1 Blende.0042009–13
Kodak Portra 800Kodak Portra 800Hergestellt seit 2000, in Produktion · +1⅔ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn feinerEI 800+1⅔ Blenden.0082000–
Kodak T-Max P3200Kodak T-Max P3200Hergestellt seit 1988, in Produktion · +1⅔ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn gröberEI 800+1⅔ Blenden.0191988–
Kodak Ektachrome P1600Kodak Ektachrome P1600+2⅔ Blenden gegenüber Eastman Double-X 5222 · Korn gröberEI 1600+2⅔ Blenden.0381999

Wissenschaft und Quellen

Kalibriertafel zu Eastman Double-X 5222: OriginalKalibriertafel zu Eastman Double-X 5222: Bearbeitet
Synthetische Testtafel (Graukeil, ColorChecker, Farbtonverlauf, punktförmige Spitzlichter) vor und nach der vollständigen Ashigrain-Pipeline: Kopierzweig auf Kodak B&W Print Film 2302, Super 35 4-perf, Standardeinstellungen der Regler, Belichtung +0.65 Blendenstufen zur Anpassung an das Mittelgrau des Originals, Bild 0.

Ein panchromatisches Schwarzweißnegativ. Standardmäßig wird es auf Kodak B&W Print Film 2302 kopiert.

Kennlinien und Datengrundlage des Modells

Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrain-Modell auf denselben Achsen. Das zeigt die Kalibrierung an den Quellkurven; ein Vergleich mit aufgenommenem Film ist davon unabhängig.

Kennlinienantwort

Dichte gegen log H (Lux-Sekunden) für die Kanäle N. R Kreise, G Quadrate, B Dreiecke, N Rauten; gefüllte Markierungen und durchgezogene Linien sind digitalisiert, offene Markierungen und gestrichelte Linien sind simuliert: digitalisiert und simuliert.−3.0−2.5−2.0−1.5−1.0−0.50.0log H (Lux-Sekunden)0.00.51.01.52.0Dichte

RMS-Körnigkeit

RMS-Körnigkeit (σD) gegen Dichte für die Kanäle N. R Kreise, G Quadrate, B Dreiecke, N Rauten; gefüllte Markierungen und durchgezogene Linien sind datenblattbasiert, offene Markierungen und gestrichelte Linien sind simuliert: datenblattbasiert und simuliert.0.20.40.60.81.0Dichte0.00.0050.010.015RMS-Körnigkeit (σD)

Dichteschwankung (σD), gemessen mit einer Messblende von 48 µm. Wo das Datenblatt einen einzelnen Kornwert angibt, ist die Antwort abseits dieses Punkts eine Näherung.

KanalDichteDatenblattbasiertes σDσD des Modells
N0.30.0076680.007949
N0.60.0108440.011241
N10.0140.014513

Modellgrenzen

Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.

  • Individuelle Lichtspektren, Kameramessung und die aus Material mit festem Weißabgleich abgeleitete spektrale Reflexion sind Modellannahmen. Diese Eingaben sind keine Messungen des Films.
  • Die Quelle gibt Belichtungsindizes für Tageslicht und Kunstlicht an, aber keine Farbabstimmung. Die Kalibrierung auf Tageslicht, die Größe der Silberklumpen und die spektral neutrale Silberdichte sind Annahmen; die Lichthofantwort der einzelnen Schicht ist nicht gemessen.
  • Die Quelle gibt nur eine RMS-Körnigkeit von 14 × 10⁻³ bei einer Nettodichte von 1.0 mit einer Messblende von 48 µm an. Die Kurve der Körnigkeit über der Dichte abseits dieses Punkts ist modelliert.
  • Im Kopierzweig wird er standardmäßig auf Kodak B&W Print Film 2302 kopiert. Die Lichtbestimmung der Schwarzweißkopie, die das gemessene Grau auf die visuelle Dichte 1.0 legt, ist modelliert, nicht einem Laborzielwert entnommen.

Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen

Quellen

  1. Exposure index: EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222 Technical Data, H-1-5222, Revised 7-15, S. 1
  2. Characteristic curves: EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222 Technical Data, H-1-5222, Revised 7-15, S. 2
  3. Diffuse RMS granularity: EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222 Technical Data, H-1-5222, Revised 7-15, S. 2
  4. Process: EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222 Technical Data, H-1-5222, Revised 7-15, S. 2

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