AshigrainFarbnegativ · Natürlich
Fujifilm Eterna 500
Das tintenschwarze Dunkel von The Descent, bei Empfindlichkeit 500.
Steady greys and deep blacks from a fast tungsten Eterna, printed Fuji-on-Fuji. Original vs Ashigrain.
Auf einen Blick
- Belichtungsindex
- 500
- Kunstlicht
- Eingeführt
- 2004
- Eingestellt 2013
- Prozess
- ECN-2
Über den Film
Für Neil Marshalls Höhlenhorrorfilm The Descent (2005) testete Sam McCurdy Eterna 500 in nahezu völliger Dunkelheit gegen Kodak und drehte den ganzen Film darauf, weil ihm der stärkere Kontrast und die tieferen Schwärzen besser gefielen. 2004 führte Fujifilm Eterna 500 als ersten Film seiner Eterna-Serie ein, mit dem Code 8573 in 35 mm und 8673 in 16 mm.
Seine Ingenieure wollten ihrem empfindlichen Kunstlichtnegativ das Korn eines mittelempfindlichen Materials geben, und Fujifilm meldete eine Körnigkeit nahe der seines Films mit EI 250, ein großer Schritt gegenüber dem F-500, den er ablöste. Fujifilm meldete außerdem eine stabilere Graubalance von den Schatten bis in die Lichter und dank neuer Kuppler weniger von den roten Farbsäumen, die F-500 an kontrastreichen Kanten zeigte, was für Scannen und Compositing wichtig war. Es folgten Eterna 400, 250 und 250D, die seine Palette teilten, damit sich Materialien unterschiedlicher Empfindlichkeit zusammenschneiden ließen. Phedon Papamichael drehte 3:10 to Yuma (2007) auf Eterna 500 und Eterna 250T und mied sehr empfindliche oder sehr langsame Materialien, damit sich das Korn im Lauf des Films nicht veränderte. Laut Fujifilm arbeitete Anthony Dod Mantle bei Slumdog Millionaire hauptsächlich damit und pushte ihn eine Blende, und Barry Ackroyd nutzte seine 16-mm-Version bei The Hurt Locker, den Oscar-Gewinnern für den besten Film 2009 und 2010. Fujifilm beendete am 31. März 2013 die gesamte Kinofilmproduktion.
Quellen zu dieser Geschichte
- FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 500 (KB-501E), FUJIFILM Corporation
- Motion Picture Film Manual (KB-0707E), FUJIFILM Corporation
- 映画用カラーネガフィルム ETERNA シリーズの開発 (FUJIFILM RESEARCH & DEVELOPMENT No. 51), FUJIFILM Corporation
- GFX ETERNA 55 開発秘話 #1 – 製品コンセプト, FUJIFILM Corporation
- The Latest Technologies of Motion-Picture Color Negative Film, Society of Motion Picture and Television Engineers
- Fuji Eterna 500T 8573 / 8673, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- Fujifilm Expands Eterna Family With The Introduction Of Eterna 400, Eterna 250, Fuji Photo Film U.S.A., Inc. (via WebWire)
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
- The Descent: Creepy Crawlers, American Society of Cinematographers
- 3:10 to Yuma: Unsafe Passage, American Society of Cinematographers
- Fujifilm congratulates Slumdog Millionaire on their Oscar® success, Fujifilm UK Ltd
- 'Best Films' choose Fujifilm, Fujifilm UK Ltd
- The King's Speech records hat trick for Fujifilm in the 2011 Academy Awards®, FUJIFILM Corporation
Aufgenommen auf Fujifilm Eterna 500
The Descent
Vollständig auf Eterna 500 (8573) in 35 mm gedreht, gewählt nach Tests bei wenig Licht gegen Kodak wegen seines Kontrasts und der dunklen Schatten in den Höhlenkulissen.
Un prophète
Fontaines erster Spielfilm auf Fuji, gedreht auf Eterna 500 8573 und F-64D, mit dem empfindlichen Material im Freien, wenn das Winterlicht schwach war.
Precious
Weil 13 Drehtage wiederholt werden mussten, wechselte Andrew Dunn von den ursprünglichen Kodak-Materialien der Produktion zu Fuji Eterna 500T und 250D und stufte den 500T auf 320 ein.
Låt den rätte komma in
Eines von drei Eterna-Materialien, neben 250T und 250D, die van Hoytema vielseitig und kornlos nannte und eine gute Basis für das Digital Intermediate.
The Fighter
Das empfindlichste von drei Eterna-Materialien, neben 250T und 250D, die van Hoytema wählte, weil er schon mit Fuji gedreht hatte und erwartete, dass es auf viele verschiedene Farben gut ansprechen würde.
Der Look
Fujifilm Eterna 500 ist das auf Kunstlicht abgestimmte Negativ mit EI 500, mit dem die Eterna-Reihe begann. Seine Palette ist zurückhaltend, sein Korn für die Empfindlichkeit fein, und Grau- und Hauttöne bleiben von den Schatten bis in die Lichter stabil. Standardmäßig wird es auf Fujifilm Eterna-CP 3513DI kopiert.
Low-key lighting with fine grain for a 500-speed film.
Available light on a fast tungsten negative.
Geeignet für
- Nächtliche Innenräume im Kunstlicht
- Low-Key-Licht für Horror und Thriller
- Gepushte, raue Arbeit am Drehort
Im Vergleich der Filme
Wissenschaft und Quellen
Ein auf Kunstlicht abgestimmter Farbnegativfilm mit einem Belichtungsindex von 500. Fujifilm veröffentlicht nur einen Körnigkeitswert und eine Schärfekurve, daher sind Korn und Schärfe je Schicht modelliert, und die Form seiner Farbstoffkurven ist an Kodak Vision3 angepasst. Standardmäßig wird er auf Fujifilm Eterna-CP 3513DI kopiert.
Kennlinien und Datengrundlage des Modells
Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrain-Modell auf denselben Achsen. Das zeigt die Kalibrierung an den Quellkurven; ein Vergleich mit aufgenommenem Film ist davon unabhängig.
Kennlinienantwort
RMS-Körnigkeit
Dichteschwankung (σD), gemessen mit einer Messblende von 48 µm. Wo das Datenblatt einen einzelnen Kornwert angibt, ist die Antwort abseits dieses Punkts eine Näherung.
| Kanal | Dichte | Datenblattbasiertes σD | σD des Modells |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.001917 | 0.001978 |
| G | 0.3 | 0.001917 | 0.00198 |
| B | 0.3 | 0.001917 | 0.001982 |
| R | 0.6 | 0.002711 | 0.002798 |
| G | 0.6 | 0.002711 | 0.0028 |
| B | 0.6 | 0.002711 | 0.002803 |
| R | 1 | 0.0035 | 0.003612 |
| G | 1 | 0.0035 | 0.003615 |
| B | 1 | 0.0035 | 0.003619 |
| G | 1.5 | 0.004287 | 0.004428 |
| B | 1.5 | 0.004287 | 0.004432 |
Modellgrenzen
Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.
- Individuelle Lichtspektren, Kameramessung und die aus Material mit festem Weißabgleich abgeleitete spektrale Reflexion sind Modellannahmen. Diese Eingaben sind keine Messungen des Films.
- Das Modell berechnet Farbprint-Abstimmung und Scanbalance für beliebiges Licht. Für den Scanner-Farbabgleich gibt es keine standardisierte physikalische Einheit.
- Als Bezugslicht ist eine 3200 K-Wolframquelle angegeben. Ihr Spektrum und die Transmission des Konversionsfilters werden angenähert, da die Quelle kein Spektrum liefert.
- Die Kennlinien verwenden eine relative Belichtungsachse in Blendenstufen der Kamera. Ihr absoluter Punkt der Normalbelichtung ist nicht angegeben; seine Ausrichtung ist angenommen.
- Die Quelle veröffentlicht nur einen einzigen Wert der RMS-Körnigkeit, 3.5 × 10⁻³. Die Körnigkeitsantwort abseits dieses Werts ist modelliert, keine digitalisierte Kornkurve.
- Die Quelle veröffentlicht eine einzige Kontrastübertragungsfunktion ohne Dichteangabe, keine getrennten MTF-Messungen je Schicht.
- Veröffentlicht sind nur die neutrale und die minimale spektrale Dichte, keine getrennten Farbstoffspektren für Cyan, Magenta und Gelb. Die einzelnen Farbstoffformen sind angepasste Annahmen.
- Die Transmission des vorgeschriebenen Filters Kodak 85, die Korngröße, das Push/Pull-Verhalten und die Schichtwechselwirkungen sind Näherungen.
- Die Kennlinienantwort außerhalb des veröffentlichten Belichtungsbereichs ist eine Extrapolation, keine gemessenen Filmdaten.
- Die Quelle nennt keine Lichthofschutzschicht. rem-jet ist angenommen; Stärke, Radius und Schichtgewichtung des Lichthofs sowie Bloom sind nicht gemessen.
- Die verfügbaren Dokumente nennen keinen Entwicklungsprozess für diesen Film. ECN-2 ist angenommen, durch diese Quellen nicht bestätigt.
- Diese Vorschau nähert die Spektren von Kopierlampe und Filtern sowie den Status A-Grauzielwert an. Die Quelle liefert weder die Spektraldaten noch den Laborzielwert für ihre Kalibrierung.
Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen
Quellen
- Diffuse RMS granularity: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 500 (35mm Type 8573 / 16mm Type 8673) data sheet, Ref. No. KB-501E (SK·07·05), S. 1
- Exposure index: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, S. 13
- Characteristic curves: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, S. 14
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