AshigrainFarbnegativ · Vintage und ungewöhnlich
DS-5M
ДС-5М
Sowjetische Tageslichtfarbe, in der Rot rot blieb.
Soviet daylight cine colour where reds stay red. Original vs Ashigrain.
Auf einen Blick
- Belichtungsindex
- 40
- Tageslicht
- Eingeführt
- spätestens 1979
- Prozess
- Svema/Tasma cold colour-negative development (18-22 °C)
Über den Film
DS-5M (ДС-5М) war das sowjetische Tageslicht-Farbnegativ für natürliches Tageslicht oder Bogenlicht, hergestellt von Svema in Schostka wie von Tasma in Kasan.
Beim landesweiten Wettbewerb um den besten Einsatz heimischen Farbnegativs waren darauf gedrehte Filme gegenüber denen auf den LN-Kunstlichtmaterialien etwa zwei zu eins in der Überzahl, bis 1983 beide etwa gleich oft verwendet wurden. Im selben Jahr wurde Khristofor Triandafilovs Karakum, 45° in the Shade, vollständig auf Tasma DS-5M gedreht, als erster Film ganz auf Tasma-Material dort ausgezeichnet. Alexei Rodionov drehte Elem Klimovs Come and See (1985) etwa zur Hälfte auf Kodak 5293 und zur Hälfte auf DS-5M und LN-8 und fand die sowjetischen Materialien gröber und körniger, mit gesättigteren Farben und bläulichen Schwärzen. Er ließ das Kodak-Material forciert entwickeln, um es ihnen anzunähern, auch wenn es DS-5M in manchen Szenen schlicht an Empfindlichkeit fehlte. Bei Torpedo Bombers (1983) forcierte Vladimir Ilyin die Entwicklung, um ihn auf etwa 120 GOST-Einheiten einzustufen, und fand ihn sehr gut, aber von Charge zu Charge instabil. Vilen Kalyuta drehte alle Studioszenen von Two Hussars auf DS-5M unter Kunstlichtlampen und sagte, er ziehe ihn den LN-Materialien vor, die er gröber fand. 1997 beschrieb Leonid Konovalov ein im Winter darauf gedrehtes rotes Banner, das wirklich rot war, und stellte fest, dass seine Maske fast rein gelb aussieht, sodass sein Cyanfarbstoff praktisch unmaskiert ist.
Quellen zu dieser Geschichte
- Коновалов Л. Как разобраться в кинопленках (1997), Internet Archive
- Артюшин Л. Ф., Барский И. А., Винокур В. А. Справочник кинооператора (1999), Internet Archive
- Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), Internet Archive
- Егоров В. Об итогах VIII Всесоюзного конкурса на лучшее использование отечественных цветных негативных кинопленок (Техника кино и телевидения, 1983, № 9), Техника кино и телевидения
- Триандафилов Х. В. Съемки в Каракумах (Техника кино и телевидения, 1984, № 5), Техника кино и телевидения
- Ильин В. В. Операторская работа в фильме «Торпедоносцы» (Техника кино и телевидения, 1984, № 1), Техника кино и телевидения
- Творчество оператора — от драматургии до техники (Техника кино и телевидения, 1985, № 12), Техника кино и телевидения
- Ермакова Е. Фильм — творчество коллективное (Техника кино и телевидения, 1986, № 1), Техника кино и телевидения
- Ермакова Е. Ю. Практическая магия кинематографа. Часть II (2024), Московский государственный психолого-педагогический университет
Der Look
DS-5M ist ein sowjetischer Tageslicht-Farbnegativfilm für natürliches Tageslicht oder Bogenlicht. Kameraleute fanden ihn gröber und körniger als Kodak, mit gesättigten Farben und bläulichen Schwärzen, und Leonid Konovalov stellte fest, dass seine Rottöne rot blieben, statt wie bei den LN-Kunstlichtfilmen ins Orange zu kippen. Standardmäßig wird er auf Svema TsP-8R kopiert.
Reds that stay red on a Soviet negative.
Daylight colour printed on Svema TsP-8R.
Geeignet für
- Tageslicht-Außenaufnahmen der Sowjetzeit
- Rote Motive bei Tageslicht
- Körnige, gesättigte Kriegsfilmfarben
Im Vergleich der Filme
Wissenschaft und Quellen
Ein sowjetischer Tageslicht-Farbnegativ-Kinofilm. Seine Kurven sind aus sowjetischen Spezifikationen und Handbüchern rekonstruiert (Konovalov 1997 und andere), nicht aus einem Datenblatt digitalisiert. Sein Cyan-Farbstoff ist der des LN-9, den die Literatur als denselben Farbstoff angibt.
Kennlinien und Datengrundlage des Modells
Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrain-Modell auf denselben Achsen. Das zeigt die Kalibrierung an den Quellkurven; ein Vergleich mit aufgenommenem Film ist davon unabhängig.
Kennlinienantwort
RMS-Körnigkeit
Dichteschwankung (σD). Wo das Datenblatt einen einzelnen Kornwert angibt, ist die Antwort abseits dieses Punkts eine Näherung.
| Kanal | Dichte | Datenblattbasiertes σD | σD des Modells |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.004717 | 0.004907 |
| G | 0.3 | 0.005025 | 0.005238 |
| B | 0.3 | 0.009795 | 0.010167 |
| R | 0.6 | 0.004637 | 0.004823 |
| G | 0.6 | 0.004335 | 0.004519 |
| B | 0.6 | 0.009201 | 0.009551 |
| R | 1 | 0.003951 | 0.00411 |
| G | 1 | 0.004838 | 0.005043 |
| B | 1 | 0.00837 | 0.008688 |
| B | 1.5 | 0.004623 | 0.004798 |
Modellgrenzen
Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.
- ДС-5М hat kein Datenblatt mit Kurven. Seine Schwärzungskurven, spektralen Empfindlichkeiten sowie Magenta- und Gelbfarbstoffe sind aus sowjetischen Spezifikationen und Handbüchern rekonstruiert (Konovalov 1997; Гордийчук & Пелль 1979; Иофис 1980; Артюшин 1999), nicht aus einem Datenblatt digitalisiert.
- Sein Cyan-Farbstoff ist das aus Konovalov 1997 digitalisierte Cyan des ЛН-9, das dort für beide Filme als derselbe Farbstoff angegeben ist. Schleier- und Maskendichten stammen ersatzweise vom ЛН-8.
- Für ДС-5М ist keine MTF veröffentlicht, nur ein Mindestauflösungsvermögen von 58 Linien/mm. Seine MTF wird ersatzweise von Kodak Vision3 50D (5203) übernommen.
- Für ДС-5М ist keine Körnigkeit veröffentlicht. Das Korn wird ersatzweise von Kodak Vision3 50D (5203) übernommen, die gezeigten Körnigkeitswerte sind also die dieses Films.
- Die Quellen nennen unterschiedliche Bezugslichter, 5500 K oder 6500 K; verwendet wird 5500 K.
- Da seine Empfindlichkeiten rekonstruiert sind, kann die Lichtbestimmung dieses Films bis zu 0.64 Kopierlichtpunkte von der vollen Spektralrechnung abweichen, und die Farbe bei eigenen Lichtquellen folgt dem Spektralpfad ungenauer als bei den meisten Filmen.
- Eigene Lichtspektren, die Belichtungsmessung der Kamera und die aus Material mit festem Weißabgleich abgeleitete spektrale Reflexion sind Modellannahmen, keine Messungen dieses Films.
- Die Lichtbestimmung der Farbkopie und die Scan-Balance unter beliebiger Beleuchtung sind modelliert. Die Farbbalance des Scanners hat keine physikalische Standardeinheit.
- Die spektrale Transmission des von der Quelle vorgeschriebenen Konversionsfilters (80A für Tageslichtfilme bei Kunstlicht, 85 für Kunstlichtfilme bei Tageslicht) ist modelliert; die Quelle liefert sie nicht.
- Einzelne Farbstoffmengen, Wechselwirkungen zwischen den Schichten und das Push-/Pull-Verhalten werden angenähert, wo das Datenblatt keine Kalibrierung liefert. Die Korngröße ist angenommen; die veröffentlichte RMS-Körnigkeit gibt die Größe der Farbstoffwolken nicht an.
- Die Kennlinienantwort außerhalb des veröffentlichten Belichtungsbereichs ist eine Extrapolation, keine gemessenen Filmdaten.
- Stärke, Radius und Schichtgewichte des Lichthofs sind im Datenblatt nicht beziffert. Die Wirkung eines entfernten Lichthofschutzes und das Bloom-Verhalten sind ebenfalls Näherungen.
- Die Spektren von Kopierlampe und Filtern sowie das Status-A-Graziel dieser Vorschau sind angenähert; die Quelle veröffentlicht die nötigen Spektral- oder Laborzieldaten nicht.
Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen
Quellen
- Exposure index: Артюшин Л. Ф., Барский И. А., Винокур В. А. Справочник кинооператора (1999), 1999 edition, S. 114
- Process: Артюшин Л. Ф., Барский И. А., Винокур В. А. Справочник кинооператора (1999), 1999 edition, S. 117
- Reconstructed: Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), 1979 edition, S. 188
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