AshigrainFarbumkehr · Lebendig und gesättigt
Kodak Kodachrome 64
Der Diafilm hinter Afghan Girl.
A long, contrasty scale with strong reds, a deep blue sky and very fine grain, viewed directly with no print. Original vs Ashigrain.
Auf einen Blick
- Belichtungsindex
- 64
- Tageslicht
- Eingeführt
- 1974
- Eingestellt 2009
- Prozess
- K-14
- Kopiert auf
- Umkehrfilm, direkt betrachtet
Über den Film
Als Steve McCurry 1984 ein grünäugiges afghanisches Flüchtlingsmädchen fotografierte, das im Juni 1985 auf dem Titel von National Geographic erschien, verwendete er Kodachrome 64.
Kodak hatte ihn Anfang 1974 in den Vereinigten Staaten zusammen mit Kodachrome 25 eingeführt, als Ersatz für Kodachrome-X. Kodachrome selbst, das Werk zweier Musiker, die zu Wissenschaftlern wurden, Leopold Godowsky Jr. und Leopold Mannes, war 1935 als 16-mm-Kinefilm erschienen und kam 1936 in 35-mm-Fotokameras. Anders als andere Farbfilme enthält er keine Farbkuppler: Seine Schichten sind Schwarzweißemulsionen, und die Farbstoffe Cyan, Magenta und Gelb werden erst bei der Entwicklung eingebracht, jeder mit einem eigenen Farbentwickler. Kodak nannte Kodachrome den archivfestesten seiner Diafilme, und ab 1974 wurde Kodachrome 64 für Tierfotografen der Diafilm der Wahl. Paul Simon besang ihn 1973, und als Kodak am 22. Juni 2009 seine Einstellung ankündigte, war Kodachrome 64 der letzte echte Kodachrome und die Familie nur noch ein Bruchteil eines Prozents von Kodaks Umsatz mit Fotofilm. Kodaks letzter Produktionslauf schnitt einen fast eine Meile langen Masterbogen in mehr als 20.000 Rollen, und McCurry bat um die allerletzte; er belichtete ihre 36 Aufnahmen mit einer Nikon F6, von Robert De Niro in New York bis Rajasthan und Mumbai, auch wenn Paul Simon es ablehnte, dafür Modell zu sitzen. Die Reise endete in Parsons, Kansas, bei Dwayne's Photo, dem letzten Labor, das noch Kodachrome entwickelte, und die Dias waren für das George Eastman House in Rochester bestimmt.
Quellen zu dieser Geschichte
- KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, Eastman Kodak Company
- Journal of the SMPTE, vol. 83 (1974), Society of Motion Picture and Television Engineers
- The British Journal of Photography Annual 1976, British Journal of Photography
- Color Photography: Inventors and Innovators, 1850–1975, Yale University Art Gallery
- 60 Years of Wildlife Photographer of the Year, Natural History Museum
- Kodak Retires KODACHROME Film; Celebrates Life of Oldest Film Icon in its Portfolio, Eastman Kodak Company
- Kodak retiring Kodachrome film, The Associated Press
- Kodachrome, TIME
- Brooklyn, India on last Kodachrome roll, The Associated Press
- Sun and Shadow: The Life and Death of Kodachrome K-14, San Francisco Museum of Modern Art
- Processing KODACHROME Films, Process K-14, Eastman Kodak Company
- Un dernier shoot de Kodachrome avant l'oubli, Slate.fr
Aufgenommen auf Kodak Kodachrome 64
Afghan Girl
Auf dem Diafilm Kodachrome 64 mit einer Nikon FM2 im Flüchtlingslager Nasir Bagh bei Peschawar aufgenommen; das Titelbild von National Geographic vom Juni 1985.
The last roll of Kodachrome
Die 36 Aufnahmen der letzten Rolle Kodachrome 64, die Kodak herstellte, fotografiert mit einer Nikon F6 in New York, Indien und Parsons, Kansas, wo Dwayne's Photo sie entwickelte; die Dias gingen an das George Eastman House.
Der Look
Kodak Kodachrome 64 ist ein Tageslicht-Farbumkehrfilm: Der Film selbst ist das Positiv und wird ohne Kopie direkt betrachtet. Sein Tonwertumfang ist lang und kontrastreich, dichte Schatten bleiben warm statt blau, und das Korn ist sehr fein.
Saturated reds and dense shadows that stay warm rather than turning blue.
The Super 8 home-movie look in one frame: larger grain and softer detail, with Kodachrome's colour.
Geeignet für
- Reise- und Straßenfarben in harter Sonne
- Tiere und Natur bei Tageslicht
- Porträts mit tiefen, warmen Schatten
Im Vergleich der Filme
Wissenschaft und Quellen
Ein auf Tageslicht abgestimmter Farbumkehrfilm mit langer, kontrastreicher Skala und dichten, warmen Schatten. Sein Positivbild wird direkt gezeigt, ohne Kopierstufe.
Kennlinien und Datengrundlage des Modells
Vergleiche Herstellerdaten und Ashigrain-Modell auf denselben Achsen. Das zeigt die Kalibrierung an den Quellkurven; ein Vergleich mit aufgenommenem Film ist davon unabhängig.
Kennlinienantwort
RMS-Körnigkeit
Dichteschwankung (σD), gemessen mit einer Messblende von 48 µm. Wo das Datenblatt einen einzelnen Kornwert angibt, ist die Antwort abseits dieses Punkts eine Näherung.
| Kanal | Dichte | Datenblattbasiertes σD | σD des Modells |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.006086 | 0.006331 |
| G | 0.3 | 0.006086 | 0.006344 |
| B | 0.3 | 0.006086 | 0.006317 |
| R | 0.6 | 0.008607 | 0.008953 |
| G | 0.6 | 0.008607 | 0.008972 |
| B | 0.6 | 0.008607 | 0.008934 |
| R | 1 | 0.011112 | 0.011559 |
| G | 1 | 0.011112 | 0.011583 |
| B | 1 | 0.011112 | 0.011533 |
| R | 1.5 | 0.013609 | 0.014157 |
| G | 1.5 | 0.013609 | 0.014186 |
| B | 1.5 | 0.013609 | 0.014125 |
| R | 2 | 0.015714 | 0.016347 |
| G | 2 | 0.015714 | 0.016381 |
| B | 2 | 0.015714 | 0.016311 |
Modellgrenzen
Diese Bilder zeigen das Filmmodell in Anwendung. Spektralantwort, Licht und Betrachtungsbedingungen enthalten Näherungen. Halation, Bloom, Korngröße, Bildstand und Flackern sind nicht für jeden Film vollständig vermessen. Eine echte Filmaufnahme hängt auch von Entwicklung und Kopierlichtabstimmung ab.
- Individuelle Lichtspektren, Kameramessung und die aus Material mit festem Weißabgleich abgeleitete spektrale Reflexion sind Modellannahmen. Diese Eingaben sind keine Messungen des Films.
- Die spektrale Transmission des Konversionsfilters, den die Quelle vorschreibt (80A für Tageslichtfilme bei Kunstlicht, 85 für Kunstlichtfilme bei Tageslicht), ist modelliert, nicht von der Quelle geliefert.
- Die Quelle druckt eine einzige visuelle MTF-Kurve ab, keine getrennten Kurven für Rot, Grün und Blau. Das Modell wendet sie auf alle drei Schichten an.
- Der einzige Kornwert ist eine RMS-Körnigkeit von 10 × 10⁻³, gemessen bei einer visuellen Bruttodichte (nicht Nettodichte) von 1.0. Ihre Umrechnung auf die Nettodichte und die Antwort abseits dieses Punkts sind modelliert.
- Die Farbstoffkurven sind auf ein visuelles Neutral normiert, ohne Neutralkurve bei mittlerer Dichte; die Farbstoffmengen sind aus dieser Normierung abgeleitet.
- Es ist kein Spektrum der Minimaldichte abgedruckt, daher ist das Spektrum der Grunddichte des Umkehrfilms angenähert. Für Push und Pull des Umkehrfilms gibt es keine veröffentlichten Kurven; sie verwenden ein generisches Modell.
- Es wird keine Lichthofschutzschicht genannt; rem-jet ist angenommen. Stärke, Radius und Schichtgewichtung des Lichthofs sowie Bloom sind nicht gemessen.
- Fehlen Kalibrierungsdaten, nähert das Modell Farbstoffmengen, Schichtwechselwirkungen und Push/Pull-Verhalten an. Die Korngröße ist eine Annahme: Veröffentlichte RMS-Granularität bestimmt nicht die Größe der Farbstoffwolken.
- Die Kennlinienantwort außerhalb des veröffentlichten Belichtungsbereichs ist eine Extrapolation, keine gemessenen Filmdaten.
- Modelliertes Projektionsstreulicht hebt die Schwarztöne auf der Leinwand an. Seine Stärke ist angenommen, da die verfügbaren Quellen sie nicht messen. Daraus lässt sich kein gemessener Projektionskontrast ableiten.
Filmleitfaden: Annahmen und praktische Entscheidungen
Quellen
- Exposure index: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, S. 1
- Process: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, S. 2
- Characteristic curves: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, S. 4
- Diffuse RMS granularity: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, S. 4
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