AshigrainPositiva a colori · Pellicole positive
Trucolor Print (two-colour)
La copia bicolore Trucolor, colorata in blu e rosso.
A labelled surrogate of Trucolor's two-colour print, a blue dye on one side and a red dye on the other: a two-record image with a narrow gamut. Original vs Ashigrain.
In sintesi
- Introduzione
- metà degli anni 1940
- Fuori produzione
- Processo
- Trucolor double-coated coupler print (one colour developer forms a blue dye on one side and a red dye on the other; silver bleached and fixed out; silver-compound sound track)
- Densità massima
- ≈ 2,6
Sulla pellicola
Trucolor era un procedimento di stampa bicolore gestito da Consolidated Film Industries, il laboratorio di Republic Pictures.
Brian Coe, citato dalla Timeline of Historical Film Colors, dice che fu usato nel 1946 per Out California Way. Coe lo definisce l’unico nuovo procedimento bicolore significativo dopo la seconda guerra mondiale, quando quasi tutti i metodi bicolori diversi dal Cinecolor erano superati, e l’American WideScreen Museum lo descrive come la risposta di Republic al Cinecolor. Le copie erano tratte da negativi bipack, soprattutto per film di serie B. Un rapporto del 1948 della Society of Motion Picture Engineers descrive la pellicola da stampa come un supporto di sicurezza spalmato su entrambi i lati con emulsioni positive contenenti copulanti cromogeni, uno che formava un colorante blu e l’altro un colorante rosso nello stesso rivelatore. Sbianca e fissaggio rimuovevano poi l’argento, lasciando due immagini di colorante, mentre la colonna sonora restava un composto d’argento. Coe dice che dopo il 1950 Trucolor usò pellicole a colori moderne, e che entro il 1954 il procedimento bicolore era superato e il suo ultimo servizio di stampa aveva chiuso.
Fonti di questa storia
- Trucolor 2 color, Timeline of Historical Film Colors
- Report of SMPE Progress Committee (Journal of the SMPE 50, June 1948, pp. 523–542), Society of Motion Picture Engineers, Internet Archive
- Cinecolor, American WideScreen Museum
Il look
Trucolor era un procedimento di stampa bicolore di Consolidated Film Industries, il laboratorio di Republic Pictures, in uso già nel 1946. La sua pellicola era spalmata su entrambi i lati, formando un colorante blu su uno e un colorante rosso sull’altro. La versione di Ashigrain è un sostituto dichiarato, un modello ispirato alla copia e non una riproduzione.
Ideale per
- Film di serie B Republic di fine anni Quaranta
- Confronto tra Trucolor e Cinecolor
- Pastiche d’epoca bicolore
Confronta le pellicole positive
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
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Lo stesso fotogramma notturno su Kodak Vision3 500T, stampato su ogni positivo.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Scienza e fonti
Un modello bicolore ispirato alla copia, non una riproduzione del Trucolor, mostrato dopo Ansco Color Negative 843. Condivide coloranti e sensibilità di registrazione del modello del procedimento Trucolor di Ashigrain, a loro volta derivati da ipotesi dichiarate, e le sue due curve di stampa sono ipotesi regolate per il grigio più neutro. Per essa non sono pubblicate MTF né granularità.
Curve di risposta e basi del modello
Confronta i dati del produttore con la risposta di Ashigrain sugli stessi assi. Queste curve mostrano come il modello è calibrato sulle fonti; non dimostrano una corrispondenza con immagini riprese su pellicola.
Risposta caratteristica
Limiti del modello
Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.
- È un modello bicolore ispirato alla copia Trucolor, non una sua riproduzione. Nelle fonti non esiste alcuna curva caratteristica, sensibilità spettrale, spettro dei coloranti, MTF o misura di grana di una copia Trucolor.
- Coloranti e sensibilità di registrazione sono quelli del modello del procedimento Trucolor di Ashigrain, a loro volta derivati da ipotesi dichiarate guidate da un rapporto SMPE del 1948.
- Le due curve di stampa (gamma 2.6 per la registrazione rosso-arancio e 2.0 per quella blu-verde) sono ipotesi scelte per il grigio più neutro; due coloranti non possono dare un neutro esatto.
- Il modello elabora le due selezioni in un percorso a tre strati: lo strato blu copia la selezione verde e non c’è colorante giallo.
- La colonna sonora all’argento e la doppia spalmatura sono registrate ma non modellate. Per essa non sono pubblicate MTF né granularità.
- La fonte non dà spettri della lampada o dei filtri della stampatrice. La loro risposta spettrale è approssimata.
- Il velo di proiezione modellato solleva i neri sullo schermo. La sua intensità è assunta perché le fonti disponibili non la misurano; non stabilisce quindi un contrasto di proiezione misurato.
Reciprocità: non modellata. Il tempo di esposizione non ha effetto su questa pellicola.
Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche
Questa anteprima combina il positivo con il negativo da ripresa indicato. In questo confronto, il positivo non ha un indice di esposizione separato né una propria risposta misurata della grana.
Fonti
- Process: Journal of the SMPE vol. 50 (Jan-Jun 1948), incl. Report of SMPE Progress Committee (June 1948), pp.523-542, archive.org item journalofsociety50socirich (Prelinger Library scan), file journalofsociety50socirich.pdf (derivative, 47493669 bytes), p. 550
- Reconstructed: Journal of the SMPE vol. 50 (Jan-Jun 1948), incl. Report of SMPE Progress Committee (June 1948), pp.523-542, archive.org item journalofsociety50socirich (Prelinger Library scan), file journalofsociety50socirich.pdf (derivative, 47493669 bytes), p. 550
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