AshigrainPositiva a colori · Pellicole positive
Shostka Colour Positive (1950s)
Copie sovietiche a colori dell’era di tipo Agfacolor.
Shostka's 1950s colour positive as a labelled surrogate on TsP-8R's curves and dyes, for Soviet colour features of the 1950s. Original vs Ashigrain.
In sintesi
- Introduzione
- intorno al 1948
- Processo
- Soviet colour-positive development (not documented for this era)
- Densità massima
- ≈ 2,8
Sulla pellicola
Il positivo a colori Šostka di Ashigrain rappresenta la pellicola da stampa a colori della fabbrica di pellicola di Šostka negli anni successivi alla seconda guerra mondiale, ma nessuna fonte consultata ne nomina un tipo o la data.
Secondo la Grande Enciclopedia Sovietica, la produzione di pellicola a Šostka iniziò nel 1931, e la produzione sovietica di pellicola a colori multistrato nel 1948. Prima della guerra la Fabbrica n. 6 di Šostka aveva prodotto le pellicole matrice e vergini per la stampa sovietica a tre colori, scrive Nikolaj Majorov. Majorov scrive che dal 1947 la Fabbrica n. 3 di Šostka usava impianti smontati in Germania per produrre il negativo a colori DS-1 (ДС-1) su tecnologia Agfa. Il materiale Agfacolor catturato e la tecnologia tedesca permisero all’Unione Sovietica di adottare il procedimento a colori negativo-positivo, e la maggior parte dei film sovietici degli anni Cinquanta fu a colori. Entro il 1952 le Fabbriche n. 3 e n. 8 avevano sviluppato il negativo per luce artificiale LN-2 (ЛН-2), e la n. 3 aveva avviato il negativo per luce diurna DS-2 (ДС-2). La fabbrica, nota in seguito come Svema, produsse poi i positivi a colori TsP-8R e TsP-11.
Fonti di questa storia
- Николай Майоров. «Цвет советского кино» (2011), Музей ЦСДФ
- Большая советская энциклопедия: Кинопромышленность, booksite.ru
Il look
Il positivo a colori di Šostka degli anni Cinquanta era una pellicola da stampa sovietica della Fabbrica n. 3, che dal 1947 produceva pellicola a colori su tecnologia Agfa. Nelle fonti non sopravvive alcun nome di tipo né curva. La versione di Ashigrain è un sostituto dichiarato, un modello ispirato alla copia e non una riproduzione.
Ideale per
- Lungometraggi sovietici a colori degli anni Cinquanta
- Stampa di negativi Svema DS-5M
- Confronto tra copie sovietiche precoci e tarde
Confronta le pellicole positive
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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Lo stesso fotogramma notturno su Kodak Vision3 500T, stampato su ogni positivo.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Scienza e fonti
Un sostituto dichiarato ispirato alla copia, non una sua riproduzione, mostrato dopo Svema DS-5M. Di un positivo a colori di Šostka degli anni Cinquanta non è registrato alcun nome di tipo, curva o dato sui coloranti: curve caratteristiche, sensibilità spettrale e coloranti sono quelli di Svema TsP-8R, il successivo positivo a colori della stessa fabbrica, un sostituto, invariati.
La seguente nota sui marchi è fornita in inglese.
Svema is named only to identify the film; its trademarks belong to their respective owners, whose identity is unknown.
Curve di risposta e basi del modello
Confronta i dati del produttore con la risposta di Ashigrain sugli stessi assi. Queste curve mostrano come il modello è calibrato sulle fonti; non dimostrano una corrispondenza con immagini riprese su pellicola.
Risposta caratteristica
Limiti del modello
Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.
- È un sostituto dichiarato di un positivo a colori di Šostka degli anni Cinquanta, non la riproduzione di una pellicola documentata. In nessuna fonte registrata compaiono nome di tipo, data, curva o colorante.
- Curve caratteristiche, sensibilità spettrale e coloranti sono quelli di Свема ЦП-8Р, il successivo positivo a colori della stessa fabbrica, un sostituto, invariati.
- Epoca, processo e bilanciamento di stampa sono ipotesi e non sono modellati.
- L’obiettivo neutro è l’obiettivo ipotizzato bilanciato sul grigio del sostituto (0.890 / 0.905 / 1.080, Status A); non è pubblicato alcun obiettivo di laboratorio.
- La fonte non dà spettri della lampada o dei filtri della stampatrice. La loro risposta spettrale è approssimata.
- Il velo di proiezione modellato solleva i neri sullo schermo. La sua intensità è assunta perché le fonti disponibili non la misurano; non stabilisce quindi un contrasto di proiezione misurato.
Reciprocità: non modellata. Il tempo di esposizione non ha effetto su questa pellicola.
Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche
Questa anteprima combina il positivo con il negativo da ripresa indicato. In questo confronto, il positivo non ha un indice di esposizione separato né una propria risposta misurata della grana.
Fonti
- Reconstructed: Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), 1979 edition, p. 189
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