AshigrainPositiva a colori · Pellicole positive
Eastman Color SP Print Film 5383
Il positivo Kodak degli anni 1970 per grandi tirature.
Eastman Color SP Print 5383, printed from Eastman Color Negative 5247. Original vs Ashigrain.
In sintesi
- Introduzione
- 1974
- Fuori produzione dal 1983
- Processo
- ECP-2A
- Densità massima
- ≈ 5,0
Sulla pellicola
Eastman Color SP Print Film 5383, con la versione 16 mm 7383, è una pellicola positiva a colori per il processo ECP-2 a temperatura più alta.
La cronologia Kodak la colloca nel 1974, e Timeline of Historical Film Colors, indipendente da Kodak, la data allo stesso anno. Kodak la realizzò per produrre più efficientemente copie di distribuzione nei grandi laboratori, con qualità simile al positivo 5381. Le due pellicole erano vendute parallelamente. Un articolo del dicembre 1982 su SMPTE Journal descriveva le nuove 5384 e 7384 come sostitute di 5383 e 7383, insieme al positivo LFSP 7379. Anche la cronologia Kodak indica che 5384 sostituiva 5381, 5383, 7378 e 7379. Sia Kodak sia Timeline datano la fine di 5383 al 1983.
Fonti di questa storia
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- Eastman Color SP Print Film 5383 / 7383, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- Eastman Color Print Film 5384 (SMPTE Journal 91(12), December 1982), abstract, Society of Motion Picture and Television Engineers
Il look
Eastman Color SP Print Film 5383 era il positivo a colori Kodak per il processo ECP-2 a temperatura più alta, ideato per produrre efficientemente copie di distribuzione nei grandi laboratori. Lo strato blu raggiunge il vicino ultravioletto, rendendolo soggetto a segni da elettricità statica; 5384 lo sostituì nei primi anni 1980.
Ideale per
- Resa da copia di distribuzione degli anni 1970
- Neri del positivo densi e profondi
- Confronto tra 5383 e la successiva 5384
Confronta le pellicole positive
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Lo stesso fotogramma notturno su Kodak Vision3 500T, stampato su ogni positivo.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Scienza e fonti
Una pellicola positiva a colori, mostrata dopo Eastman Color Negative 5247. Il risultato combina la risposta del negativo e del positivo. I dati sono ricalcati da un articolo di rivista del 1982 che la confronta con 5384.
Curve di risposta e basi del modello
Confronta i dati del produttore con la risposta di Ashigrain sugli stessi assi. Queste curve mostrano come il modello è calibrato sulle fonti; non dimostrano una corrispondenza con immagini riprese su pellicola.
Risposta caratteristica
Limiti del modello
Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.
- Curve caratteristiche, sensibilità spettrali, densità dei coloranti e MTF visiva sono ricalcate da una scansione a 1 bit dei grafici di un articolo del dicembre 1982 su SMPTE Journal (Carl e colleghi), non da una scheda Kodak. La precisione del tracciamento è limitata dalla scansione.
- Dove l'articolo stampa una curva una sola volta per entrambe le pellicole 5384 e 5383, il tracciato condiviso serve a entrambe.
- L'articolo stampa un riferimento di laboratorio solo per 5384. Il riferimento grigio Status A è assunto: il modello stampa il grigio di scena a una densità media neutra.
- Il velo di proiezione modellato solleva i neri sullo schermo. La sua intensità è assunta perché le fonti disponibili non la misurano; non stabilisce quindi un contrasto di proiezione misurato.
Reciprocità: non modellata. Il tempo di esposizione non ha effetto su questa pellicola.
Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche
Questa anteprima combina il positivo con il negativo da ripresa indicato. In questo confronto, il positivo non ha un indice di esposizione separato né una propria risposta misurata della grana.
Fonti
- Characteristic curves: Eastman Color Print Film 5384, SMPTE J. 91(12), Dec. 1982, pp. 1161-1170, p. 5
- Process: Eastman Color Print Film 5384, SMPTE J. 91(12), Dec. 1982, pp. 1161-1170, p. 5
Porta questa pellicola nella tua correzione colore.
Tutte le pellicole in un unico acquisto, senza abbonamento.
€199 + VAT