AshigrainPositiva a colori · Pellicole positive
Gevacolor Positive 953
La copia a colori Gevaert a strati invertiti, fine anni Cinquanta.
A labelled surrogate of Gevaert's late-1950s print, built on Agfa CP30's curves, from the 1950s Gevacolor negative it prints by default. Original vs Ashigrain.
In sintesi
- Introduzione
- intorno al 1958
- Processo
- Gevacolor positive process (unnamed)
- Densità massima
- ≈ 4,0
Sulla pellicola
Gevacolor Positive Film Type 953 era una pellicola da stampa a colori cromogenica a tre colori prodotta da Gevaert Photo-Produkten.
La Timeline of Historical Film Colors la data al 1958 circa, e Louis Meeussen la descrisse nel Journal of the SMPTE nel gennaio 1964. Meeussen scrisse che era stata progettata per migliorare definizione e saturazione del colore. Rispetto alle precedenti pellicole da stampa Gevaert aveva una struttura invertita: lo strato sensibile al blu, con il suo copulante giallo, stava in basso, sotto uno strato ciano sensibile al rosso e uno strato magenta sensibile al verde in cima. Lo strato inferiore era al bromuro d’argento e i due superiori al cloruro d’argento. Aveva un dorso antialone rimovibile al nerofumo e usava coloranti magenta e ciano che scomparivano nel trattamento. Le sue eredi nella linea di stampa Gevacolor furono i Type 9.85, presentato nel 1971, e 986.
Fonti di questa storia
- The Gevacolor Positive Film Type 953 (Louis A. Meeussen, Journal of the SMPTE 73(1), January 1964), abstract, Society of Motion Picture and Television Engineers
- Gevacolor Positive Film T 9 53, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
Il look
Gevacolor Positive Film Type 953 fu la pellicola da stampa a colori di Gevaert dal 1958 circa, progettata per una migliore definizione e saturazione del colore. Invertiva l’ordine degli strati delle precedenti pellicole da stampa Gevaert. La versione di Ashigrain è un sostituto dichiarato, un modello ispirato alla copia e non una riproduzione.
Ideale per
- Lungometraggi europei a colori degli anni Sessanta
- Colore saturo da copia di distribuzione
- Confronto tra generazioni di copie Gevacolor
Confronta le pellicole positive
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Lo stesso fotogramma notturno su Kodak Vision3 500T, stampato su ogni positivo.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Scienza e fonti
Un sostituto dichiarato ispirato alla copia, non una riproduzione del Type 953, mostrato dopo Gevacolor Negative Type 682. Di questa pellicola non è registrato alcun dato: curve caratteristiche, sensibilità spettrale, MTF e coloranti sono quelli di Agfa Print CP30, un sostituto scelto nella linea Agfa-Gevaert, invariati. L’ordine invertito degli strati e il dorso rimovibile sono registrati ma non modellati.
Curve di risposta e basi del modello
Confronta i dati del produttore con la risposta di Ashigrain sugli stessi assi. Queste curve mostrano come il modello è calibrato sulle fonti; non dimostrano una corrispondenza con immagini riprese su pellicola.
Risposta caratteristica
Limiti del modello
Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.
- È un sostituto dichiarato ispirato a Gevacolor Positive Film Type 953, non una sua riproduzione. L’articolo di Meeussen del 1964 è stato letto solo come abstract, e di questa pellicola non è registrata alcuna curva.
- Curve caratteristiche, sensibilità spettrale, MTF e coloranti sono quelli di Agfa Print CP30, un sostituto, invariati. La scelta di un sostituto nella linea Agfa-Gevaert è un’ipotesi.
- L’ordine invertito degli strati (strato giallo sensibile al blu in basso, magenta sensibile al verde in alto) è registrato ma non modellato.
- Il dorso antialone rimovibile al nerofumo è registrato ma non modellato. Non è nominato alcun processo; il processo non è modellato.
- L’obiettivo neutro è un obiettivo ipotizzato bilanciato sul grigio (0.994 / 1.000 / 1.004, Status A); l’obiettivo proprio del sostituto non è usato.
- La fonte non dà spettri della lampada o dei filtri della stampatrice. La loro risposta spettrale è approssimata.
- Il velo di proiezione modellato solleva i neri sullo schermo. La sua intensità è assunta perché le fonti disponibili non la misurano; non stabilisce quindi un contrasto di proiezione misurato.
Reciprocità: non modellata. Il tempo di esposizione non ha effetto su questa pellicola.
Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche
Questa anteprima combina il positivo con il negativo da ripresa indicato. In questo confronto, il positivo non ha un indice di esposizione separato né una propria risposta misurata della grana.
Fonti
- Characteristic curves: AGFA PRINT CP30 colour print film product info / technical data, 17/10/2011, p. 5
- Process: Meeussen, L. A.: The Gevacolor Positive Film Type 953. Journal of the SMPTE 73(1), January 1964, pp. 18-21, abstract page, journal.smpte.org abstract page (Journal of the SMPTE vol. 73 issue 1, published 1964-01, DOI 10.5594/J15408) as served 2026-10-28, p. 1
Porta questa pellicola nella tua correzione colore.
Tutte le pellicole in un unico acquisto, senza abbonamento.
€199 + VAT