AshigrainPositiva a colori · Pellicole positive
Gasparcolor Print
Copie a distruzione di coloranti dal procedimento berlinese di Gaspar, anni Trenta.
A labelled surrogate of Gaspar's 1930s dye-bleach print, used mainly for animation and advertising: saturated graphic colour. Original vs Ashigrain.
In sintesi
- Introduzione
- inizio degli anni 1930
- Fuori produzione
- Processo
- Gasparcolor silver dye-bleach print (dyed layers on both sides of the base; dyes destroyed in proportion to the developed silver, then silver removed)
- Densità massima
- ≈ 2,7
Sulla pellicola
Gasparcolor era una pellicola da stampa a tre colori a distruzione di coloranti all’argento, che la Timeline of Historical Film Colors definisce la prima pellicola multistrato a tre colori disponibile per un uso pratico.
Béla Gáspár e suo fratello Imre fondarono la Gasparcolor Naturwahre Farbenfilm GmbH a Berlino nel 1930, e Film Atlas data l’introduzione della pellicola in Germania al 1932, la Timeline al 1933. La pellicola era spalmata su entrambi i lati, con uno strato ciano su un lato e strati magenta e giallo sull’altro. I suoi coloranti stavano nella gelatina prima dell’esposizione e venivano distrutti in proporzione all’argento sviluppato, così stampava immagini positive da selezioni in bianco e nero. Gáspár non poteva sensibilizzare ogni strato al complementare del suo colorante, quindi abbinò luci di stampa e strati in modo arbitrario. Fu usata soprattutto per animazione, pubblicità e film d’avanguardia, tra gli altri da Oskar Fischinger, Len Lye, George Pal e Alexandre Alexeïeff, e per pochissimi film dal vero, perché le lunghe esposizioni successive delle selezioni causavano frange di colore. Dopo il 1935 la società tedesca fu fusa e, nelle parole di Film Atlas, germanizzata; Gáspár lasciò la Germania, e una lunga controversia brevettuale con Agfa ostacolò il procedimento. La produzione cessò nei primi anni Quaranta, e Ciba riprese poi il principio della distruzione dei coloranti come Cibachrome.
Fonti di questa storia
- Gasparcolor (Noemi Daugaard), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Gasparcolor OR Gaspar Color, Timeline of Historical Film Colors
- History of Color Photography (1945), chapter 24: Gasparcolor and the Silver-Dye-Bleach Process, J. S. Friedman
Il look
Gasparcolor era una pellicola da stampa a tre colori a distruzione di coloranti all’argento, introdotta in Germania nei primi anni Trenta e usata soprattutto per animazione, pubblicità e film d’avanguardia. I suoi coloranti stavano nella pellicola prima dell’esposizione e venivano distrutti dove si formava l’argento. La versione di Ashigrain è un sostituto dichiarato, un modello ispirato alla copia e non una riproduzione.
Ideale per
- Animazione astratta e film pubblicitari degli anni Trenta
- Colore grafico saturo
- Confronto tra distruzione e trasferimento di coloranti
Confronta le pellicole positive
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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Lo stesso fotogramma notturno su Kodak Vision3 500T, stampato su ogni positivo.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Scienza e fonti
Un modello a tre colori ispirato alla copia, non una riproduzione del Gasparcolor, mostrato dopo Agfacolor Typ 432. Condivide le forme dei coloranti e le sensibilità delle registrazioni di selezione del modello del procedimento Gasparcolor di Ashigrain, a loro volta ipotesi dichiarate guidate dai coloranti nominati da Friedman nel 1945, e le sue curve di stampa sono ipotesi regolate per il grigio più neutro. La fase di distruzione dei coloranti e la doppia spalmatura non sono simulate, e per essa non sono pubblicate MTF né granularità.
Curve di risposta e basi del modello
Confronta i dati del produttore con la risposta di Ashigrain sugli stessi assi. Queste curve mostrano come il modello è calibrato sulle fonti; non dimostrano una corrispondenza con immagini riprese su pellicola.
Risposta caratteristica
Limiti del modello
Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.
- È un modello a tre colori ispirato alla copia Gasparcolor, non una sua riproduzione. Nelle fonti non esiste alcuna curva caratteristica, sensibilità spettrale, spettro dei coloranti, MTF o misura di grana di una copia Gasparcolor.
- Le forme dei coloranti e le sensibilità delle registrazioni di selezione sono quelle del modello del procedimento Gasparcolor di Ashigrain, derivate dai coloranti nominati da Friedman nel 1945 (blu Chicago, rubino Sirius e crisofenina) e da ipotesi dichiarate.
- Le curve di stampa (gamma di registrazione 2.6, 1.8 e 1.9) sono ipotesi scelte per il grigio più neutro. La fase di distruzione dei coloranti e i positivi di selezione vi sono incorporati, non simulati.
- Le luci di stampa arbitrarie, la doppia spalmatura e le frange di colore da esposizioni successive sono registrate ma non modellate. Per essa non sono pubblicate MTF né granularità.
- La fonte non dà spettri della lampada o dei filtri della stampatrice. La loro risposta spettrale è approssimata.
- Il velo di proiezione modellato solleva i neri sullo schermo. La sua intensità è assunta perché le fonti disponibili non la misurano; non stabilisce quindi un contrasto di proiezione misurato.
Reciprocità: non modellata. Il tempo di esposizione non ha effetto su questa pellicola.
Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche
Questa anteprima combina il positivo con il negativo da ripresa indicato. In questo confronto, il positivo non ha un indice di esposizione separato né una propria risposta misurata della grana.
Fonti
- Reconstructed: FILM ATLAS entry 532: Gasparcolor, Wayback capture 20261019104855 of www.filmatlas.com/entry/532, p. 1
- Process: Timeline of Historical Film Colors: Gasparcolor OR Gaspar Color (entry 1264), live page filmcolors.org/timeline-entry/1264/ as served 2026-10-28, p. 1
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