AshigrainPositiva a colori · Pellicole positive
3M Color Positive 650
La copia a colori 3M che seguì il Ferraniacolor.
3M's early-1970s colour print as a labelled surrogate on Agfa CP30's curves, the same model as Ferraniacolor Positive. Original vs Ashigrain.
In sintesi
- Introduzione
- intorno al 1970
- Fuori produzione
- Processo
- not documented
- Densità massima
- ≈ 4,0
Sulla pellicola
3M Color Positive, tipo 650, era una pellicola monopack cromogenica a tre colori per copie di distribuzione a colori.
La Timeline of Historical Film Colors la data dal 1970 al 1974, citando la storia della tecnologia del colore cinematografico di Roderick Ryan del 1977. Come monopack, portava tutti e tre gli strati di colore su un unico supporto. La Timeline classifica la pellicola a colori di 3M nella stessa voce del Ferraniacolor di Ferrania, come fase successiva di un’unica linea. Quella voce data lo stesso Ferraniacolor dal 1949 al 1966. Le fonti consultate non nominano lo stabilimento in cui era prodotto il tipo 650, quindi solo quel raggruppamento lo collega a Ferrania. L’anno finale 1974 viene dalla sola Timeline e non è confermato da una seconda fonte.
Fonti di questa storia
- 3M Color Positive, type 650, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- Ferrania color / Ferraniacolor / 3M color, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
Il look
3M Color Positive, tipo 650, era una pellicola da stampa a colori cromogenica per copie di distribuzione, datata all’incirca dal 1970 al 1974. Una cronologia dei colori del cinema la raggruppa con il Ferraniacolor, come fase successiva di quel sistema. La versione di Ashigrain è un sostituto dichiarato, un modello ispirato alla copia e non una riproduzione.
Ideale per
- Copie di distribuzione europee dei primi anni Settanta
- Confronto tra 3M Color Positive e Ferraniacolor
- Pastiche d’epoca del colore anni Settanta
Confronta le pellicole positive
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Lo stesso fotogramma notturno su Kodak Vision3 500T, stampato su ogni positivo.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Scienza e fonti
Un sostituto dichiarato ispirato alla copia, non una riproduzione del tipo 650, mostrato dopo Eastman Color Negative 5247. Di questa pellicola non è registrato alcun dato: curve caratteristiche, sensibilità spettrale, MTF e coloranti sono quelli di Agfa Print CP30, un sostituto, invariati, quindi è lo stesso modello di Ferraniacolor Positive.
Curve di risposta e basi del modello
Confronta i dati del produttore con la risposta di Ashigrain sugli stessi assi. Queste curve mostrano come il modello è calibrato sulle fonti; non dimostrano una corrispondenza con immagini riprese su pellicola.
Risposta caratteristica
Limiti del modello
Queste immagini mostrano il modello di pellicola in uso. Risposta spettrale, luce e condizioni di visione includono approssimazioni; aloni, bagliore, dimensione della grana, instabilità e sfarfallio non sono misurati completamente per ogni film. Una ripresa reale dipende anche dallo sviluppo e dal bilanciamento della stampa.
- È un sostituto dichiarato ispirato a 3M Color Positive, tipo 650, non una sua riproduzione. Della pellicola non è registrato alcun dato sensitometrico o spettrale.
- Curve caratteristiche, sensibilità spettrale, MTF e coloranti sono quelli di Agfa Print CP30, un sostituto, invariati, come per Ferraniacolor Positive: nessuna fonte quantifica una differenza tra le due.
- Processo, bilanciamento di stampa e antialone sono ipotesi e non sono modellati. Nessuna fonte nomina lo stabilimento che la produceva.
- L’obiettivo neutro è un obiettivo ipotizzato bilanciato sul grigio (0.994 / 1.000 / 1.004, Status A); l’obiettivo proprio del sostituto non è usato.
- La fonte non dà spettri della lampada o dei filtri della stampatrice. La loro risposta spettrale è approssimata.
- Il velo di proiezione modellato solleva i neri sullo schermo. La sua intensità è assunta perché le fonti disponibili non la misurano; non stabilisce quindi un contrasto di proiezione misurato.
Reciprocità: non modellata. Il tempo di esposizione non ha effetto su questa pellicola.
Guida alle pellicole: ipotesi e scelte pratiche
Questa anteprima combina il positivo con il negativo da ripresa indicato. In questo confronto, il positivo non ha un indice di esposizione separato né una propria risposta misurata della grana.
Fonti
- Characteristic curves: AGFA PRINT CP30 colour print film product info / technical data, 17/10/2011, p. 5
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