AshigrainКольорова копіювальна плівка · Плівки для кінокопії
Trucolor Print (two-colour)
Двоколірна копія Trucolor, забарвлена в синій і червоний.
A labelled surrogate of Trucolor's two-colour print, a blue dye on one side and a red dye on the other: a two-record image with a narrow gamut. Original vs Ashigrain.
Коротко
- Випуск
- середина 1940-х
- Знято з виробництва
- Процес
- Trucolor double-coated coupler print (one colour developer forms a blue dye on one side and a red dye on the other; silver bleached and fixed out; silver-compound sound track)
- Максимальна оптична густина
- ≈ 2,6
Про плівку
Trucolor був двоколірним процесом друку, який вела Consolidated Film Industries, лабораторія Republic Pictures.
Брайан Коу, якого цитує Timeline of Historical Film Colors, пише, що його використали в 1946 році для Out California Way. Коу називає його єдиним вагомим новим двоколірним процесом після Другої світової війни, коли більшість двоколірних методів, крім Cinecolor, застаріли, а American WideScreen Museum описує його як відповідь Republic на Cinecolor. Копії друкували з біпак-негативів, переважно для фільмів категорії B. Звіт Society of Motion Picture Engineers 1948 року описує позитивну плівку як безпечну основу, политу з обох боків позитивними емульсіями з кольоровими компонентами, одна з яких утворювала синій барвник, а друга червоний у тому самому проявнику. Відбілювання й фіксування потім видаляли срібло, залишаючи два барвникові зображення, а фонограма лишалася сполукою срібла. Коу пише, що після 1950 року Trucolor використовував сучасні кольорові плівки, а до 1954 року двоколірний процес застарів і його остання служба друку закрилася.
Джерела цієї історії
- Trucolor 2 color, Timeline of Historical Film Colors
- Report of SMPE Progress Committee (Journal of the SMPE 50, June 1948, pp. 523–542), Society of Motion Picture Engineers, Internet Archive
- Cinecolor, American WideScreen Museum
Характер зображення
Trucolor — двоколірний процес друку Consolidated Film Industries, лабораторії Republic Pictures, що використовувався вже в 1946 році. Його плівку поливали з обох боків, і на одному утворювався синій барвник, а на другому червоний. Версія Ashigrain — позначений замінник, модель, натхненна копією, а не її відтворення.
Найкраще для
- Фільми категорії B студії Republic кінця 1940-х
- Порівняння Trucolor із Cinecolor
- Двоколірна стилізація під епоху
Порівняйте позитивні плівки
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Той самий нічний кадр на Kodak Vision3 500T, надрукований на кожному позитиві.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Наукова основа й джерела
Двоколірна модель, натхненна копією, а не відтворення Trucolor, показана після Ansco Color Negative 843. Вона поділяє барвники й чутливості записів із моделлю процесу Trucolor в Ashigrain, які самі виведені з названих припущень, а її дві криві друку — припущення, налаштовані на найнейтральніший сірий. MTF чи зернистості для неї не опубліковано.
Криві відгуку й основа моделі
Порівняйте дані виробника з відгуком Ashigrain на тих самих осях. Криві показують калібрування моделі за джерелами, але не доводять відповідності зображенню, знятому на плівку.
Характеристичний відгук
Обмеження моделі
Ці зображення показують модель плівки в роботі. Спектральний відгук, освітлення й умови перегляду містять наближення; ореоли, сяйво, розмір зерна, нестабільність і мерехтіння виміряно не повністю для кожної плівки. Реальна плівкова зйомка також залежить від проявлення й налаштувань друку.
- Це двоколірна модель, натхненна копією Trucolor, а не її відтворення. У джерелах немає характеристичної кривої, спектральної чутливості, спектра барвника, MTF чи вимірювання зернистості копії Trucolor.
- Барвники й чутливості записів узяті з моделі процесу Trucolor в Ashigrain, яка сама виведена з названих припущень на основі звіту SMPE 1948 року.
- Дві криві друку (гамма 2.6 для червоно-помаранчевого запису і 2.0 для синьо-зеленого) — припущення, вибрані для найнейтральнішого сірого; два барвники не можуть дати точного нейтралу.
- Модель веде два цвітоділення тришаровим шляхом: синій шар копіює зелене цвітоділення, а жовтого барвника немає.
- Срібну фонограму й двобічне полиття зафіксовано, але не моделюються. MTF чи зернистості для неї не опубліковано.
- Джерело не наводить спектрів лампи чи фільтрів копіювального апарата. Їхню спектральну реакцію наближено.
- Змодельоване розсіяне світло проєкції піднімає чорні тони на екрані. Його силу припущено, бо доступні джерела її не вимірюють, тож вона не встановлює виміряного контрасту проєкції.
Закон взаємозамінності: не змодельовано. Час експозиції не впливає на цю плівку.
Посібник із плівок: припущення й практичні рішення
Цей перегляд поєднує позитив із названим знімальним негативом. У цьому порівнянні позитив не має окремого індексу експозиції чи власного виміряного відгуку зерна.
Джерела
- Process: Journal of the SMPE vol. 50 (Jan-Jun 1948), incl. Report of SMPE Progress Committee (June 1948), pp.523-542, archive.org item journalofsociety50socirich (Prelinger Library scan), file journalofsociety50socirich.pdf (derivative, 47493669 bytes), с. 550
- Reconstructed: Journal of the SMPE vol. 50 (Jan-Jun 1948), incl. Report of SMPE Progress Committee (June 1948), pp.523-542, archive.org item journalofsociety50socirich (Prelinger Library scan), file journalofsociety50socirich.pdf (derivative, 47493669 bytes), с. 550
Додайте цю плівку до своєї кольорокорекції.
Усі плівки в одній покупці, без передплати.
€199 + VAT