AshigrainКольорова копіювальна плівка · Плівки для кінокопії
Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
Відродження переносу барвників Technicolor наприкінці 1990-х.
A labelled surrogate of Technicolor's late-1990s dye-transfer revival: the Process IV model with no key image and an assumed steeper tone for deeper blacks. Original vs Ashigrain.
Коротко
- Випуск
- 1997
- Знято з виробництва
- Процес
- three separation records printed onto matrix film, developed to hardened gelatin reliefs, imbibed with cyan, magenta and yellow dyes and transferred in register onto a blank
- Максимальна оптична густина
- ≈ 2,8
- Основа
- Поліестер
Про плівку
Technicolor припинив друк переносом барвників у США в середині 1970-х, з початку 1990-х вивчав його відродження і повернув його 1997 року у своїй лабораторії в Норт-Голлівуді на території Universal.
Для цього він викупив обладнання для переносу барвників, яке його завод у Вест-Дрейтоні продав Китаю наприкінці 1970-х. Film Atlas називає Batman & Robin (1997) першим фільмом, випущеним із новими копіями, лише як прем’єрні копії, а в грудні 1997 року Los Angeles Times повідомляла, що процес досі використали для кількох копій Giant і Batman & Robin. Ricotta, один із керівників відродження, казав, що він дає різкіші, менш зернисті зображення й розширену тональну шкалу з чорнішими чорними й білішими білими. Копії робили на чистих поліестерових плівках Estar від Kodak, зі звуковими доріжками, надрукованими в чорно-білому. Його використовували для прем’єрних копій нових фільмів, як-от Bulworth, The Thin Red Line і Godzilla (усі 1998), Pearl Harbor і Apocalypse Now Redux (обидва 2001), а також для перевидань Rear Window, Gone with the Wind і The Wizard of Oz. Перевидання Rear Window 1999 року мало близько 40 копій методом переносу барвників. Відродження мало вирости до великих прокатних тиражів, але лишилося на малих через проблеми контролю якості, технічні збої та прихід цифрової проєкції, а на початку 2000-х завершилося.
Джерела цієї історії
- Technicolor dye-transfer revival (Robert Hoffman), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Technicolor prints from color negatives (Richard W. Haines), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Film restoration more than 'Rear Window'-dressing (Bill Desowitz, 11 December 1997), CNN Interactive (Los Angeles Times)
Характер зображення
1997 року Technicolor відродив друк переносом барвників для прем’єрних копій нових фільмів і перевиданої класики, на поліестеровій основі; на початку 2000-х його знову припинили. Версія Ashigrain — позначений замінник, модель, натхненна копією, а не її відтворення: модель Process IV без ключового зображення й із крутішою тональністю.
Найкраще для
- Вигляд прем’єрних копій кінця 1990-х
- Відреставровані перевидання студійної класики
- Глибокі чорні з насиченим кольором барвників
Порівняйте позитивні плівки
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Той самий нічний кадр на Kodak Vision3 500T, надрукований на кожному позитиві.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Наукова основа й джерела
Триколірна модель, натхненна копією періоду відродження, а не її відтворення, показана після Kodak Vision3 500T. Вона поділяє припущені криві, чутливості записів і барвники моделі Technicolor Process IV, без ключового зображення й із припущеною крутішою гаммою матриці 2.7 для розширеної тональної шкали, яку декларувало відродження.
Криві відгуку й основа моделі
Порівняйте дані виробника з відгуком Ashigrain на тих самих осях. Криві показують калібрування моделі за джерелами, але не доводять відповідності зображенню, знятому на плівку.
Характеристичний відгук
Обмеження моделі
Ці зображення показують модель плівки в роботі. Спектральний відгук, освітлення й умови перегляду містять наближення; ореоли, сяйво, розмір зерна, нестабільність і мерехтіння виміряно не повністю для кожної плівки. Реальна плівкова зйомка також залежить від проявлення й налаштувань друку.
- Це триколірна модель, натхненна відродженням переносу барвників Technicolor 1997–2002 років, а не відтворення його копій.
- У джерелах немає жодної характеристичної кривої, фільтра кольороподілу, гамми матриці чи спектра барвника копії періоду відродження. Криві, чутливості записів і барвники переносу взято із замінника Technicolor Process IV від Ashigrain, які самі є названими припущеннями.
- Вона відрізняється лише там, де про це каже джерело: ключового зображення немає, а гамма матриці 2.7, крутіша за 2.6 у Process IV, — припущення, що відповідає розширеній тональній шкалі, яку декларувало відродження.
- Поліестерову основу зафіксовано, але не змодельовано.
- Джерело не наводить спектрів лампи чи фільтрів копіювального апарата. Їхню спектральну реакцію наближено.
- Змодельоване розсіяне світло проєкції піднімає чорні тони на екрані. Його силу припущено, бо доступні джерела її не вимірюють, тож вона не встановлює виміряного контрасту проєкції.
Закон взаємозамінності: не змодельовано. Час експозиції не впливає на цю плівку.
Посібник із плівок: припущення й практичні рішення
Цей перегляд поєднує позитив із названим знімальним негативом. У цьому порівнянні позитив не має окремого індексу експозиції чи власного виміряного відгуку зерна.
Джерела
- Process: J. A. Ball, The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (American WideScreen Museum transcription), widescreenmuseum.com/oldcolor/ball.htm as served 2026-10-28 (transcription; figures ballpic1a.gif, ballpic2.gif not registered), с. 1
- Reconstructed: J. A. Ball, The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (American WideScreen Museum transcription), widescreenmuseum.com/oldcolor/ball.htm as served 2026-10-28 (transcription; figures ballpic1a.gif, ballpic2.gif not registered), с. 1
Додайте цю плівку до своєї кольорокорекції.
Усі плівки в одній покупці, без передплати.
€199 + VAT