AshigrainКольорова копіювальна плівка · Плівки для кінокопії
Cinecolor (two-colour)
Двоколірні копії Cinecolor для короткометражок і мультфільмів.
A labelled surrogate of two-colour Cinecolor: only a blue-green and an orange-red image, so blues reproduce as blue-greens. Original vs Ashigrain.
Коротко
- Випуск
- 1932
- Знято з виробництва
- Процес
- Cinecolor two-colour processing (develop, fix and wash the duplitized positive, then colour each record by toning and dyeing)
- Максимальна оптична густина
- ≈ 4,0
Про плівку
Cinecolor був двоколірним субтрактивним процесом друку на плівці, политій емульсією з обох боків.
American WideScreen Museum пише, що Cinecolor Corporation виникла в 1932 році, а Timeline of Historical Film Colors приписує процес Вільяму Crespinel, чию патентну заявку 1932 року передали Cinecolor. За словами Museum, Cinecolor перейняв систему Multicolor після фінансового краху Multicolor і використовував її майже без змін до кінця 1940-х. Два негативи, експоновані в біпаку, записували червоно-помаранчеві й синьо-зелені частини сцени, а покроковий копіювальний апарат друкував по одному запису на кожному боці позитиву. Червоний запис тонували залізом у синьо-зелений як берлінську блакить, а зелений запис фарбували в червоно-помаранчевий протравним барвником. З 1932 по 1940 рік він обслуговував переважно короткометражки й мультфільми менших студій, а його першим повнометражним фільмом був The Gentleman from Arizona студії Monogram. Пізніше його клієнтами були Monogram, PRC, Screen Guild і Eagle-Lion, а Warner Bros. випустила кілька мультфільмів у Cinecolor у 1948 році. Museum зазначає його обмеження, м’яке проєкційне зображення, бо два записи лежали на протилежних боках плівки, і фонограму, тоновану в блакитний, а наступником став триколірний SuperCinecolor.
Джерела цієї історії
- Cinecolor (subtractive 2 color), Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- Cinecolor, American WideScreen Museum
- US Patent 2,016,666: Colored photograph and method of making same (1935), W. T. Crespinel
- Cinecolor Three-Color Process (Alan M. Gundelfinger, Journal of the SMPTE 54, January 1950), Society of Motion Picture and Television Engineers
Характер зображення
Cinecolor — двоколірний процес друку з 1932 року, що друкував синьо-зелене й червоно-помаранчеве зображення на двох боках двобічно политої плівки. Він обслуговував короткометражки, мультфільми й повнометражні фільми менших студій до кінця 1940-х. Версія Ashigrain — позначений замінник, модель, натхненна копією, а не її відтворення.
Найкраще для
- Мультфільми й короткометражки 1940-х
- Малобюджетні фільми 1940-х
- Порівняння двоколірного Cinecolor із SuperCinecolor
Порівняйте позитивні плівки
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Той самий нічний кадр на Kodak Vision3 500T, надрукований на кожному позитиві.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Наукова основа й джерела
Двоколірна модель, натхненна копією, а не відтворення Cinecolor, показана після Ansco Color Negative 843. Її тональна чутливість і чутливість записів запозичені з Agfa Print CP30, замінника; її барвник берлінської блакиті відтворено за статтею Gundelfinger 1950 року про триколірний процес, а її оранжево-червоний барвник — назване припущення. MTF чи зернистості для неї не опубліковано.
Криві відгуку й основа моделі
Порівняйте дані виробника з відгуком Ashigrain на тих самих осях. Криві показують калібрування моделі за джерелами, але не доводять відповідності зображенню, знятому на плівку.
Характеристичний відгук
Обмеження моделі
Ці зображення показують модель плівки в роботі. Спектральний відгук, освітлення й умови перегляду містять наближення; ореоли, сяйво, розмір зерна, нестабільність і мерехтіння виміряно не повністю для кожної плівки. Реальна плівкова зйомка також залежить від проявлення й налаштувань друку.
- Це двоколірна модель, натхненна копією Cinecolor, а не її відтворення. Жодної характеристичної кривої двоколірної копії не зареєстровано.
- Тональна чутливість і чутливість записів узяті з Agfa Print CP30, замінника; чутливість зеленого запису — сума зеленої й синьої чутливостей замінника.
- Барвник берлінської блакиті — це блакитний барвник, відтворений за статтею Gundelfinger 1950 року про триколірний процес. Оранжево-червоний барвник — припущена гауссіана (пік 480 нм, ширина 70 нм), вибрана для найнейтральнішого сірого.
- Модель веде два цвітоділення тришаровим шляхом: синій шар копіює зелене цвітоділення, а жовтого барвника немає.
- Двобічне полиття й м’яке проєкційне зображення не моделюються. MTF чи зернистості для неї не опубліковано.
- Джерело не наводить спектрів лампи чи фільтрів копіювального апарата. Їхню спектральну реакцію наближено.
- Змодельоване розсіяне світло проєкції піднімає чорні тони на екрані. Його силу припущено, бо доступні джерела її не вимірюють, тож вона не встановлює виміряного контрасту проєкції.
Закон взаємозамінності: не змодельовано. Час експозиції не впливає на цю плівку.
Посібник із плівок: припущення й практичні рішення
Цей перегляд поєднує позитив із названим знімальним негативом. У цьому порівнянні позитив не має окремого індексу експозиції чи власного виміряного відгуку зерна.
Джерела
- Characteristic curves: AGFA PRINT CP30 colour print film product info / technical data, 17/10/2011, с. 5
- Process: US Patent 2,016,666: Colored photograph and method of making same (W. T. Crespinel, assigned to Cinecolor Inc.), US 2,016,666 A, filed 1932-12-02, granted 1935-10-08; Google Patents image PDF (5 pages), с. 3
Додайте цю плівку до своєї кольорокорекції.
Усі плівки в одній покупці, без передплати.
€199 + VAT