AshigrainКольорова копіювальна плівка · Плівки для кінокопії
Eastman Color Print Film 5384
Прокатний позитив Kodak 1980-х років до EXR 5386.
Eastman Color Print 5384, the 1980s release print, printed from Eastman Color Negative 5247. Original vs Ashigrain.
Коротко
- Випуск
- бл. 1981
- Знято з виробництва
- Процес
- ECP-2A
- Максимальна оптична густина
- ≈ 4,9
Про плівку
Eastman Color Print Film 5384 зі своєю версією 16 mm 7384 — кольорова плівка для прокатних копій зі скороченим часом мокрої обробки в процесі ECP-2.
Датується приблизно 1981 роком, а стаття в SMPTE Journal за грудень 1982 року представляла її як нову плівку. Kodak називає кращу стійкість ціанового барвника при зберіганні в темряві та меншу чутливість червоного шару до змін процесу відмінностями від попередніх позитивів; стаття вказує ті самі поліпшення. За Kodak, вона замінила позитивні плівки 5381, 5383, 7378 та 7379. Kodak вказує процес ECP-2A на момент випуску; у 1988 році Kodak змінила плівку так, щоб стабілізатор більше не потребував формаліну, з процесом ECP-2B. Попередниця Eastman Color SP Print Film 5383 з'являється в хронології Kodak під 1974 роком. У 1993 році Kodak замінила її на Eastman EXR Color Print Film 5386 та 7386.
Джерела цієї історії
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- Eastman Color Print Film 5384 (SMPTE Journal 91(12), December 1982), abstract, Society of Motion Picture and Television Engineers
- Eastman Color Print Film 5384 / 7384, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
Характер зображення
Eastman Color Print Film 5384 була плівкою Kodak для прокатних копій у 1980-х роках, оброблюваною в ECP-2A, згодом ECP-2B, доки її не замінила EXR 5386 у 1993 році. Kodak поліпшила збереження ціанового барвника в темряві та знизила його чутливість до змін процесу.
Найкраще для
- Вигляд прокатних копій 1980-х років
- Друк негативів Eastman 5247
- Порівняння 5384 з EXR 5386
Порівняйте позитивні плівки
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Той самий нічний кадр на Kodak Vision3 500T, надрукований на кожному позитиві.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Наукова основа й джерела
Кольорова позитивна плівка, показана після Eastman Color Negative 5247. Результат поєднує відгук негативу й позитиву. Дані відтворено з журнальної статті 1982 року, а баланс сірого розраховано для візуально нейтрального вигляду.
Криві відгуку й основа моделі
Порівняйте дані виробника з відгуком Ashigrain на тих самих осях. Криві показують калібрування моделі за джерелами, але не доводять відповідності зображенню, знятому на плівку.
Характеристичний відгук
Обмеження моделі
Ці зображення показують модель плівки в роботі. Спектральний відгук, освітлення й умови перегляду містять наближення; ореоли, сяйво, розмір зерна, нестабільність і мерехтіння виміряно не повністю для кожної плівки. Реальна плівкова зйомка також залежить від проявлення й налаштувань друку.
- Характеристичні криві, спектральні чутливості, густини барвників і візуальну MTF відтворено з 1-бітного скану графіків статті в SMPTE Journal за грудень 1982 року (Carl та співавтори), а не з листа Kodak. Точність відтворення обмежена сканом.
- Коли стаття друкує криву лише один раз для 5384 та 5383, спільну криву застосовано до обох плівок.
- Модель задає ціль сірого Status A для візуально нейтрального сірого. При друці до лабораторної цілі статті (1.08, 1.04, 1.03) з відтвореними барвниками сірий сцени проєктувався б виразно червоним, тому цю ціль залишено лише як довідкову.
- Джерело не наводить спектрів лампи чи фільтрів копіювального апарата. Їхню спектральну реакцію наближено.
- Змодельоване розсіяне світло проєкції піднімає чорні тони на екрані. Його силу припущено, бо доступні джерела її не вимірюють, тож вона не встановлює виміряного контрасту проєкції.
Закон взаємозамінності: не змодельовано. Час експозиції не впливає на цю плівку.
Посібник із плівок: припущення й практичні рішення
Цей перегляд поєднує позитив із названим знімальним негативом. У цьому порівнянні позитив не має окремого індексу експозиції чи власного виміряного відгуку зерна.
Джерела
- Characteristic curves: Eastman Color Print Film 5384, SMPTE J. 91(12), Dec. 1982, pp. 1161-1170, с. 5
- Process: Eastman Color Print Film 5384, SMPTE J. 91(12), Dec. 1982, pp. 1161-1170, с. 5
Додайте цю плівку до своєї кольорокорекції.
Усі плівки в одній покупці, без передплати.
€199 + VAT