AshigrainКольорова копіювальна плівка · Плівки для кінокопії
Shostka Colour Positive (1950s)
Радянські кольорові копії доби Agfacolor.
Shostka's 1950s colour positive as a labelled surrogate on TsP-8R's curves and dyes, for Soviet colour features of the 1950s. Original vs Ashigrain.
Коротко
- Випуск
- бл. 1948
- Процес
- Soviet colour-positive development (not documented for this era)
- Максимальна оптична густина
- ≈ 2,8
Про плівку
Шосткинський кольоровий позитив Ashigrain представляє кольорову позитивну плівку шосткинської кінофабрики повоєнних років, але жодне прочитане джерело не називає її марки й не датує її.
За Великою радянською енциклопедією, виробництво кіноплівки в Шостці почалося в 1931 році, а радянське виробництво багатошарової кольорової плівки — у 1948 році. До війни фабрика № 6 у Шостці виготовляла матричні й бланкові плівки для радянського тривколірного друку, пише Микола Майоров. Майоров пише, що з 1947 року фабрика № 3 у Шостці працювала на обладнанні, демонтованому в Німеччині, виготовляючи кольорову негативну плівку DS-1 (ДС-1) за технологією Agfa. Трофейна плівка Agfacolor і німецька технологія дали Радянському Союзу змогу перейти на негативно-позитивний кольоровий процес, і більшість радянських фільмів 1950-х були кольоровими. До 1952 року фабрики № 3 і № 8 розробили негатив для ламп розжарювання LN-2 (ЛН-2), а № 3 почала випуск негатива для денного світла DS-2 (ДС-2). Фабрика, згодом відома як Svema, далі виготовляла кольорові позитиви TsP-8R і TsP-11.
Джерела цієї історії
- Николай Майоров. «Цвет советского кино» (2011), Музей ЦСДФ
- Большая советская энциклопедия: Кинопромышленность, booksite.ru
Характер зображення
Шосткинський кольоровий позитив 1950-х — радянська позитивна плівка фабрики № 3, яка з 1947 року виготовляла кольорову плівку за технологією Agfa. Ні назви марки, ні кривої в джерелах не збереглося. Версія Ashigrain — позначений замінник, модель, натхненна копією, а не її відтворення.
Найкраще для
- Радянські кольорові фільми 1950-х
- Друк негативів Svema DS-5M
- Порівняння ранніх і пізніх радянських копій
Порівняйте позитивні плівки
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Той самий нічний кадр на Kodak Vision3 500T, надрукований на кожному позитиві.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Наукова основа й джерела
Позначений замінник, натхненний копією, а не її відтворення, показаний після Svema DS-5M. Назви марки, кривої чи даних барвників шосткинського кольорового позитиву 1950-х не зареєстровано: її характеристичні криві, спектральна чутливість і барвники взяті зі Svema TsP-8R, пізнішого кольорового позитиву тієї самої фабрики, замінника, без змін.
Наведене нижче повідомлення про торговельні марки подано англійською мовою.
Svema is named only to identify the film; its trademarks belong to their respective owners, whose identity is unknown.
Криві відгуку й основа моделі
Порівняйте дані виробника з відгуком Ashigrain на тих самих осях. Криві показують калібрування моделі за джерелами, але не доводять відповідності зображенню, знятому на плівку.
Характеристичний відгук
Обмеження моделі
Ці зображення показують модель плівки в роботі. Спектральний відгук, освітлення й умови перегляду містять наближення; ореоли, сяйво, розмір зерна, нестабільність і мерехтіння виміряно не повністю для кожної плівки. Реальна плівкова зйомка також залежить від проявлення й налаштувань друку.
- Це позначений замінник шосткинського кольорового позитиву 1950-х, а не відтворення задокументованої плівки. Жодне зареєстроване джерело не містить його марки, дати, кривої чи барвника.
- Характеристичні криві, спектральна чутливість і барвники взяті зі Свема ЦП-8Р, пізнішого кольорового позитиву тієї самої фабрики, замінника, без змін.
- Епоха, процес і баланс друку — припущення, і вони не моделюються.
- Нейтральна ціль — припущена збалансована за сірим ціль замінника (0.890 / 0.905 / 1.080, Status A); лабораторної цілі не опубліковано.
- Джерело не наводить спектрів лампи чи фільтрів копіювального апарата. Їхню спектральну реакцію наближено.
- Змодельоване розсіяне світло проєкції піднімає чорні тони на екрані. Його силу припущено, бо доступні джерела її не вимірюють, тож вона не встановлює виміряного контрасту проєкції.
Закон взаємозамінності: не змодельовано. Час експозиції не впливає на цю плівку.
Посібник із плівок: припущення й практичні рішення
Цей перегляд поєднує позитив із названим знімальним негативом. У цьому порівнянні позитив не має окремого індексу експозиції чи власного виміряного відгуку зерна.
Джерела
- Reconstructed: Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), 1979 edition, с. 189
Додайте цю плівку до своєї кольорокорекції.
Усі плівки в одній покупці, без передплати.
€199 + VAT