AshigrainКольорова копіювальна плівка · Плівки для кінокопії
Svema TsP-11
Свема ЦП-11
Різкіший радянський кольоровий позитив для прокатних копій.
The late-Soviet colour positive that followed TsP-8R, reconstructed from handbook figures with TsP-8R's dyes. Original vs Ashigrain.
Коротко
- Випуск
- не пізніше 1979 р.
- Процес
- Svema cold colour-positive development (18-22 °C)
- Максимальна оптична густина
- ≈ 3,0
Про плівку
Svema TsP-11 (Свема ЦП-11) — радянська кольорова позитивна плівка для прокатних копій з маскованих негативів і дублікатних негативів.
Довідник кінооператора 1979 року наводить її значення в таблиці вітчизняних кольорових позитивних плівок, а підручник 1980 року перелічує ті самі характеристики. Довідники наводять контраст 3.0 ± 0.3, вуаль не більше 0.15, максимальну оптичну густину 3.0 і світлочутливість 0.75 одиниці GOST. Незвично, що її шари були переставлені: чутливий до зеленого шар лежав угорі, червоний — посередині, а синій — унизу, що, за довідником 1979 року, підвищувало роздільну здатність і різкість. Її різкість задавали на 30 лініях на міліметр: не менше 0.75 для зеленого шару й 0.4 для червоного. Її обробляли в тому самому вітчизняному кольоровому позитивному проявнику, що й TsP-8R. Довідник 1990 року ще описує її і приписує їй кращу різкість, фізичні властивості й кольороподіл, ніж у попередниці, але з переглянутими значеннями: світлочутливістю не менше 0.30 і максимальною оптичною густиною 2.6.
Джерела цієї історії
- Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), Internet Archive
- Иофис Е. А. Кинофотопроцессы и материалы (1980), Internet Archive
- Журба Ю. И. Краткий справочник по фотографическим процессам и материалам (1990), djvu.online
Характер зображення
Svema TsP-11 — радянська кольорова позитивна плівка для прокатних копій з маскованих і дублікатних негативів, задокументована з 1979 року. Довідник 1990 року приписує їй кращу різкість і кольороподіл, ніж у попередниці. Ashigrain реконструює її за довідниковими значеннями, з барвниками, запозиченими з TsP-8R.
Найкраще для
- Друк негативів Svema LN-9
- Вигляд пізньорадянських прокатних копій
- Порівняння TsP-11 з TsP-8R
Порівняйте позитивні плівки
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Той самий нічний кадр на Kodak Vision3 500T, надрукований на кожному позитиві.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Наукова основа й джерела
Радянська кольорова позитивна плівка, показана після Svema LN-9. Жодної кривої TsP-11 не опубліковано: її характеристичні криві й MTF реконструйовано за довідниковими значеннями, спектральна чутливість спирається на реконструкцію TsP-8R, а барвники запозичено зі Svema TsP-8R, замінника.
Наведене нижче повідомлення про торговельні марки подано англійською мовою.
Svema is named only to identify the film; its trademarks belong to their respective owners, whose identity is unknown.
Криві відгуку й основа моделі
Порівняйте дані виробника з відгуком Ashigrain на тих самих осях. Криві показують калібрування моделі за джерелами, але не доводять відповідності зображенню, знятому на плівку.
Характеристичний відгук
Обмеження моделі
Ці зображення показують модель плівки в роботі. Спектральний відгук, освітлення й умови перегляду містять наближення; ореоли, сяйво, розмір зерна, нестабільність і мерехтіння виміряно не повністю для кожної плівки. Реальна плівкова зйомка також залежить від проявлення й налаштувань друку.
- Для Свема ЦП-11 жодної кривої не опубліковано. Її характеристичні криві й MTF реконструйовано за радянськими довідниками (Гордийчук & Пелль 1979; Иофис 1980; Журба 1990), а не оцифровано з технічного опису.
- Барвники запозичено зі Свема ЦП-8Р (оцифровано за Konovalov 1997) — це замінник, а не барвники цієї плівки; кривої барвників ЦП-11 не надруковано.
- Спектральні чутливості повторюють реконструкцію ЦП-8Р, засновану на загальних твердженнях довідників про радянські позитивні плівки, а не на даних саме для ЦП-11.
- Джерела розходяться щодо світлочутливості (0.75 у 1979 і 1980 роках, не менше 0.30 у 1990 році) і максимальної оптичної густини (3.0 проти 2.6); модель використовує значення 1979 і 1980 років.
- Переставлений порядок шарів (зелений угорі) зафіксовано, але не змодельовано.
- MTF реконструйовано за двома значеннями на 30 лініях/мм для зеленого й червоного шарів; значення для синього не опубліковано. Зернистість не моделюється.
- Цільову сіру густину Status A прийнято як припущення: лабораторних цільових густин не опубліковано. Спектрів лампи чи фільтрів також не опубліковано.
- Змодельоване розсіяне світло проєкції піднімає чорні тони на екрані. Його силу припущено, бо доступні джерела її не вимірюють, тож вона не встановлює виміряного контрасту проєкції.
Закон взаємозамінності: не змодельовано. Час експозиції не впливає на цю плівку.
Посібник із плівок: припущення й практичні рішення
Цей перегляд поєднує позитив із названим знімальним негативом. У цьому порівнянні позитив не має окремого індексу експозиції чи власного виміряного відгуку зерна.
Джерела
- Process: Артюшин Л. Ф., Барский И. А., Винокур В. А. Справочник кинооператора (1999), 1999 edition, с. 117
- Reconstructed: Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), 1979 edition, с. 189
Додайте цю плівку до своєї кольорокорекції.
Усі плівки в одній покупці, без передплати.
€199 + VAT