AshigrainКольорова копіювальна плівка · Плівки для кінокопії
Gasparcolor Print
Копії з руйнуванням барвників за берлінським процесом Gaspar 1930-х.
A labelled surrogate of Gaspar's 1930s dye-bleach print, used mainly for animation and advertising: saturated graphic colour. Original vs Ashigrain.
Коротко
- Випуск
- початок 1930-х
- Знято з виробництва
- Процес
- Gasparcolor silver dye-bleach print (dyed layers on both sides of the base; dyes destroyed in proportion to the developed silver, then silver removed)
- Максимальна оптична густина
- ≈ 2,7
Про плівку
Gasparcolor була триколірною срібною позитивною плівкою з руйнуванням барвників, яку Timeline of Historical Film Colors називає першою триколірною багатошаровою плівкою, доступною для практичного використання.
Бела Гашпар і його брат Імре заснували Gasparcolor Naturwahre Farbenfilm GmbH у Берліні в 1930 році, а Film Atlas датує запуск плівки в Німеччині 1932 роком, Timeline — 1933-м. Плівку поливали з обох боків: блакитний шар на одному боці, пурпуровий і жовтий — на другому. Її барвники були в желатині до експонування й руйнувалися пропорційно проявленому сріблу, тож вона друкувала позитивні зображення з чорно-білих записів кольороподілу. Гашпар не міг сенсибілізувати кожен шар до доповняльного кольору його барвника, тож поєднував копіювальні світла й шари довільно. Її використовували переважно для анімації, реклами й авангардного кіно, зокрема Оскар Фішингер, Лен Лай, Джордж Пал і Александр Алексєєв, і для дуже небагатьох ігрових фільмів, бо довгі послідовні експозиції кольороподілу спричиняли кольорові облямівки. Після 1935 року німецьку компанію злили й, за словом Film Atlas, германізували; Гашпар виїхав з Німеччини, а тривалий патентний спір з Agfa гальмував процес. Виробництво припинилося на початку 1940-х, а Ciba згодом відродила принцип руйнування барвників як Cibachrome.
Джерела цієї історії
- Gasparcolor (Noemi Daugaard), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Gasparcolor OR Gaspar Color, Timeline of Historical Film Colors
- History of Color Photography (1945), chapter 24: Gasparcolor and the Silver-Dye-Bleach Process, J. S. Friedman
Характер зображення
Gasparcolor — триколірна срібна позитивна плівка з руйнуванням барвників, представлена в Німеччині на початку 1930-х і використовувана переважно для анімації, реклами й авангардного кіно. Її барвники були в плівці ще до експонування й руйнувалися там, де утворювалося срібло. Версія Ashigrain — позначений замінник, модель, натхненна копією, а не її відтворення.
Найкраще для
- Абстрактна анімація й рекламні фільми 1930-х
- Насичений графічний колір
- Порівняння руйнування й переносу барвників
Порівняйте позитивні плівки
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Той самий нічний кадр на Kodak Vision3 500T, надрукований на кожному позитиві.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Наукова основа й джерела
Триколірна модель, натхненна копією, а не відтворення Gasparcolor, показана після Agfacolor Typ 432. Вона поділяє форми барвників і чутливості записів кольороподілу з моделлю процесу Gasparcolor в Ashigrain, які самі є названими припущеннями на основі барвників, названих Friedman у 1945 році, а її криві друку — припущення, налаштовані на найнейтральніший сірий. Етап руйнування барвників і двобічне полиття не симулюються, і MTF чи зернистості для неї не опубліковано.
Криві відгуку й основа моделі
Порівняйте дані виробника з відгуком Ashigrain на тих самих осях. Криві показують калібрування моделі за джерелами, але не доводять відповідності зображенню, знятому на плівку.
Характеристичний відгук
Обмеження моделі
Ці зображення показують модель плівки в роботі. Спектральний відгук, освітлення й умови перегляду містять наближення; ореоли, сяйво, розмір зерна, нестабільність і мерехтіння виміряно не повністю для кожної плівки. Реальна плівкова зйомка також залежить від проявлення й налаштувань друку.
- Це триколірна модель, натхненна копією Gasparcolor, а не її відтворення. У джерелах немає характеристичної кривої, спектральної чутливості, спектра барвника, MTF чи вимірювання зернистості копії Gasparcolor.
- Форми барвників і чутливості записів кольороподілу взяті з моделі процесу Gasparcolor в Ashigrain, виведеної з барвників, названих Friedman у 1945 році (чиказький синій, рубін Sirius і хризофенін), і з названих припущень.
- Криві друку (гамми записів 2.6, 1.8 і 1.9) — припущення, вибрані для найнейтральнішого сірого. Етап руйнування барвників і позитиви кольороподілу враховано в них, а не симульовано.
- Довільні копіювальні світла, двобічне полиття й кольорові облямівки від послідовних експозицій зафіксовано, але не моделюються. MTF чи зернистості для неї не опубліковано.
- Джерело не наводить спектрів лампи чи фільтрів копіювального апарата. Їхню спектральну реакцію наближено.
- Змодельоване розсіяне світло проєкції піднімає чорні тони на екрані. Його силу припущено, бо доступні джерела її не вимірюють, тож вона не встановлює виміряного контрасту проєкції.
Закон взаємозамінності: не змодельовано. Час експозиції не впливає на цю плівку.
Посібник із плівок: припущення й практичні рішення
Цей перегляд поєднує позитив із названим знімальним негативом. У цьому порівнянні позитив не має окремого індексу експозиції чи власного виміряного відгуку зерна.
Джерела
- Reconstructed: FILM ATLAS entry 532: Gasparcolor, Wayback capture 20261019104855 of www.filmatlas.com/entry/532, с. 1
- Process: Timeline of Historical Film Colors: Gasparcolor OR Gaspar Color (entry 1264), live page filmcolors.org/timeline-entry/1264/ as served 2026-10-28, с. 1
Додайте цю плівку до своєї кольорокорекції.
Усі плівки в одній покупці, без передплати.
€199 + VAT