AshigrainКольорова копіювальна плівка · Плівки для кінокопії
Technicolor Dye Transfer (Process IV)
Триколірний перенос барвників, класична копія Technicolor.
A labelled surrogate of three-colour dye transfer, rendered as the 1950s print step from a colour negative, with a faint key image of the green record. Original vs Ashigrain.
Коротко
- Випуск
- 1932
- Знято з виробництва
- Процес
- three separation records printed onto matrix film, developed to hardened gelatin reliefs, imbibed with cyan, magenta and yellow dyes and transferred in register onto a blank
- Максимальна оптична густина
- ≈ 2,8
Про плівку
Триколірний процес переносу барвників Technicolor, відомий як Process IV, уперше показали в мультфільмі Disney Flowers and Trees 1932 року, а Becky Sharp (1935) став першим ігровим фільмом, знятим за ним.
Камера з розщеплювачем променя експонувала три чорно-білі записи; кожен друкували на матричну плівку, чий желатиновий рельєф вбирав барвник і переносив його на чисту плівку: червоний запис друкував блакитний, зелений — пурпуровий, синій — жовтий. До 1950-х на чисту плівку спершу друкували слабке чорно-біле ключове зображення зеленого запису, щоб підтримати сприйняту різкість, і модель Ashigrain його враховує. Film Atlas називає систему галузевим стандартом, і Technicolor панував у кольоровому кіно від середини 1930-х до 1950-х, із такими фільмами, як A Star Is Born (1937), Gone with the Wind (1939), The Red Shoes (1948) і Singin' in the Rain (1952). Technicolor відкрив 1936 року британську лабораторію в Гармондсворті біля Лондона, і його барвники з часом змінювалися: під час війни він використовував американські барвники, а барвники британської лабораторії відрізнялися від голлівудських. З початку 1950-х Technicolor робив свої копії переносом барвників з негативів Eastman Color замість тристрічкових записів — саме цей етап друку моделює Ashigrain. Film Atlas називає ці копії кольоростійкими, на відміну від тогочасних копій Eastman Color. Друк переносом барвників із кольорових негативів тривав, доки американський Technicolor не припинив його близько 1975 року, а британський та італійський заводи — 1978 року.
Джерела цієї історії
- Three-Color Technicolor (Céline Ruivo), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Technicolor No. IV: Three-strip, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (J. A. Ball, J. SMPE 1935), American WideScreen Museum
- Technicolor prints from color negatives (Richard W. Haines), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
Характер зображення
Копії Technicolor методом переносу барвників переносили блакитний, пурпуровий і жовтий барвники з трьох желатинових рельєфних матриць на чисту плівку; від середини 1930-х це був галузевий стандарт. Версія Ashigrain — позначений замінник, модель, натхненна копією, а не її відтворення. Вона передає етап друку з кольорового негатива.
Найкраще для
- Мюзикли й мелодрами золотої доби Голлівуду
- Насичені кольори костюмів і декорацій
- Епопеї 1950-х, надруковані з кольорових негативів
Порівняйте позитивні плівки
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Той самий нічний кадр на Kodak Vision3 500T, надрукований на кожному позитиві.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Наукова основа й джерела
Триколірна модель, натхненна копією, а не відтворення переносу барвників Technicolor, показана після Eastman Color Negative 5247. Не існує жодної кривої, фільтра кольороподілу, гамми матриці чи вимірювання барвників, тож кожну криву й форму барвника згенеровано з названих припущень, спираючись на опис Ball 1935 року й архівні джерела; включено слабке ключове зображення зеленого запису.
Криві відгуку й основа моделі
Порівняйте дані виробника з відгуком Ashigrain на тих самих осях. Криві показують калібрування моделі за джерелами, але не доводять відповідності зображенню, знятому на плівку.
Характеристичний відгук
Обмеження моделі
Ці зображення показують модель плівки в роботі. Спектральний відгук, освітлення й умови перегляду містять наближення; ореоли, сяйво, розмір зерна, нестабільність і мерехтіння виміряно не повністю для кожної плівки. Реальна плівкова зйомка також залежить від проявлення й налаштувань друку.
- Це триколірна модель, натхненна копіями Technicolor методом переносу барвників, а не відтворення оригінального процесу.
- У джерелах немає жодної характеристичної кривої, фільтра кольороподілу, гамми матриці чи спектра барвника копії Technicolor. Кожну криву згенеровано з названих припущень, спираючись на опис системи Ball 1935 року й архівні описи.
- Модель передає етап друку з кольорового негатива, як його виконував матричний копіювальний апарат з початку 1950-х; тристрічкові записи камери не моделюються.
- Три чутливості записів, єдина спільна для всіх записів крива друку (гамма матриці 2.6) і гауссові барвники переносу — припущення; ширину й силу барвників підібрано для найнейтральнішого сірого.
- Слабке ключове зображення зеленого запису змодельовано як нейтральну оптичну густину срібла з припущеною силою.
- Джерело не наводить спектрів лампи чи фільтрів копіювального апарата. Їхню спектральну реакцію наближено.
- Змодельоване розсіяне світло проєкції піднімає чорні тони на екрані. Його силу припущено, бо доступні джерела її не вимірюють, тож вона не встановлює виміряного контрасту проєкції.
Закон взаємозамінності: не змодельовано. Час експозиції не впливає на цю плівку.
Посібник із плівок: припущення й практичні рішення
Цей перегляд поєднує позитив із названим знімальним негативом. У цьому порівнянні позитив не має окремого індексу експозиції чи власного виміряного відгуку зерна.
Джерела
- Process: J. A. Ball, The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (American WideScreen Museum transcription), widescreenmuseum.com/oldcolor/ball.htm as served 2026-10-28 (transcription; figures ballpic1a.gif, ballpic2.gif not registered), с. 1
- Reconstructed: J. A. Ball, The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (American WideScreen Museum transcription), widescreenmuseum.com/oldcolor/ball.htm as served 2026-10-28 (transcription; figures ballpic1a.gif, ballpic2.gif not registered), с. 1
Додайте цю плівку до своєї кольорокорекції.
Усі плівки в одній покупці, без передплати.
€199 + VAT