AshigrainКольорова копіювальна плівка · Плівки для кінокопії
Gevacolor Print 986
Дрібнозерніша копія Gevacolor для зменшених копій super 8.
The 1975 Gevacolor print, still offered in 1980 for the 682 negative, as a labelled surrogate on Agfa CP30's curves; its finer grain is not modelled. Original vs Ashigrain.
Коротко
- Випуск
- не пізніше 1975 р.
- Процес
- ECP-1
- Максимальна оптична густина
- ≈ 4,0
Про плівку
Gevacolor Print Film Type 986 була кольоровою позитивною плівкою Agfa-Gevaert, описаною в статті Ailliet, Сейса й Verbrugghe в Journal of the SMPTE за червень 1975 року.
Стаття повідомляє, що плівку вже було представлено, і жодне незалежне джерело не датує її випуску. Вона змінила Gevacolor Print Film Type 9.85 1971 року, поліпшивши зернистість і зберігши різкість і передачу кольору. Виробники призначали її для друку зі зменшенням на малі формати, зокрема копій super 8 з оптичною чи магнітною фонограмою. Її обробляли в стандартній послідовності з кольоровим проявником на основі CD-2, і з відбілювально-фіксувальною ванною за температури до 80 °F обробка копії super 8 тривала близько 12 хвилин. Стаття 1975 року наводить її сенситометричні криві й криві передачі модуляції. Жодне прочитане джерело не називає заводу, де її виготовляли, чи року завершення випуску.
Джерела цієї історії
- A New Gevacolor Print Film: Type 986 (Journal of the SMPTE 84(6), June 1975), abstract, Society of Motion Picture and Television Engineers
Характер зображення
Gevacolor Print Film Type 986 змінила Type 9.85 у 1975 році, поліпшивши зернистість і зберігши різкість і передачу кольору. Її призначали для друку зі зменшенням на малі формати, як-от super 8. Версія Ashigrain — позначений замінник, модель, натхненна копією, а не її відтворення.
Найкраще для
- Вигляд копій super 8 і малих форматів
- Європейські кольорові копії 1970-х
- Порівняння поколінь копій Gevacolor
Порівняйте позитивні плівки
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Той самий нічний кадр на Kodak Vision3 500T, надрукований на кожному позитиві.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Наукова основа й джерела
Позначений замінник, натхненний копією, а не відтворення Type 986, показаний після Gevacolor Negative Type 682. Даних цієї плівки не зареєстровано: її характеристичні криві, спектральна чутливість, MTF і барвники взяті з Agfa Print CP30, замінника, вибраного з лінії Agfa-Gevaert, без змін, тож її дрібніше зерно не моделюється. Її процес ECP-1 зафіксовано, але не моделюється.
Криві відгуку й основа моделі
Порівняйте дані виробника з відгуком Ashigrain на тих самих осях. Криві показують калібрування моделі за джерелами, але не доводять відповідності зображенню, знятому на плівку.
Характеристичний відгук
Обмеження моделі
Ці зображення показують модель плівки в роботі. Спектральний відгук, освітлення й умови перегляду містять наближення; ореоли, сяйво, розмір зерна, нестабільність і мерехтіння виміряно не повністю для кожної плівки. Реальна плівкова зйомка також залежить від проявлення й налаштувань друку.
- Це позначений замінник, натхненний Gevacolor Print Film Type 986, а не її відтворення. Статтю 1975 року, що наводить сенситометричні криві й криві MTF, прочитано лише як реферат.
- Характеристичні криві, спектральна чутливість, MTF і барвники взяті з Agfa Print CP30, замінника, без змін. Вибір замінника з лінії Agfa-Gevaert — припущення.
- Поліпшену порівняно з Type 9.85 зернистість прочитані джерела не виражають у числах, і вона не моделюється.
- Процес ECP-1 із проявником CD-2 зафіксовано, але не моделюється.
- Нейтральна ціль — припущена збалансована за сірим ціль (0.994 / 1.000 / 1.004, Status A); власна ціль замінника не використовується.
- Джерело не наводить спектрів лампи чи фільтрів копіювального апарата. Їхню спектральну реакцію наближено.
- Змодельоване розсіяне світло проєкції піднімає чорні тони на екрані. Його силу припущено, бо доступні джерела її не вимірюють, тож вона не встановлює виміряного контрасту проєкції.
Закон взаємозамінності: не змодельовано. Час експозиції не впливає на цю плівку.
Посібник із плівок: припущення й практичні рішення
Цей перегляд поєднує позитив із названим знімальним негативом. У цьому порівнянні позитив не має окремого індексу експозиції чи власного виміряного відгуку зерна.
Джерела
- Characteristic curves: AGFA PRINT CP30 colour print film product info / technical data, 17/10/2011, с. 5
- Process: Vervoort, A. and Stappaerts, H.: A New Gevacolor Negative Film Type 682. SMPTE Journal 89 (Sept. 1980), pp. 650-652, SMPTE Journal Vol. 89, September 1980, pp. 650-652 (presented 22 October 1979, SMPTE Technical Conference, Los Angeles); filmcolors.org scan uploaded 2014-03, с. 1
Додайте цю плівку до своєї кольорокорекції.
Усі плівки в одній покупці, без передплати.
€199 + VAT