AshigrainКольорова копіювальна плівка · Плівки для кінокопії
SuperCinecolor
Триколірна копія Cinecolor на двобічно политій плівці.
Cinecolor's three-colour print, reconstructed: its dyes, including the Prussian-blue cyan, are traced from Gundelfinger's 1950 paper, with tone borrowed from Agfa CP30. Original vs Ashigrain.
Коротко
- Випуск
- кінець 1940-х
- Знято з виробництва
- Процес
- Cinecolor three-colour machine processing (development to silver, then toning and dyeing of the component images)
- Максимальна оптична густина
- ≈ 4,0
Про плівку
SuperCinecolor розширив двоколірний процес Cinecolor до трьох кольорів, друкуючи з трьох негативів кольороподілу на дуплітовану позитивну плівку, политу емульсією з обох боків.
American WideScreen Museum датує його появу 1948 роком, а інженер Cinecolor Alan Gundelfinger представив його Society of Motion Picture Engineers 11 жовтня 1949 року. Блакитний і пурпуровий записи друкували першими на протилежні боки плівки, а жовтий — пізніше на блакитний бік. Блакитний був тонованим залізним зображенням берлінської блакиті, а жовтий і пурпуровий — основними барвниками, протравленими на зображенні з йодиду срібла, і Gundelfinger назвав трохи вищу оптичну густину блакитного в зеленому, ніж у синьому, найгіршою вадою процесу. Його перший ігровий фільм, The Sword of Monte Cristo, вийшов 1951 року, а за ним — такі назви, як Jack and the Beanstalk і Abbott and Costello Meet Captain Kidd (обидва 1952) та Riders to the Stars (1954). За даними Museum, Jack and the Beanstalk зняли на негатив Eastman Color і надрукували в SuperCinecolor, а Cinecolor використовував кольорову позитивну плівку Eastman для робочих копій, але для прокатних копій зберіг власний процес. Копії оцінювали за дугової проєкції, а процес використовували й для телесеріалів. За даними Museum, Cinecolor припинив діяльність 1954 року, а Technicolor купив його активи.
Джерела цієї історії
- Cinecolor Three-Color Process (Alan M. Gundelfinger, Journal of the SMPTE 54, January 1950), Society of Motion Picture and Television Engineers
- Supercinecolor / Natural Color, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- Cinecolor, American WideScreen Museum
Характер зображення
SuperCinecolor — триколірний процес друку Cinecolor кінця 1940-х, який друкували з негативів кольороподілу на плівку, политу з обох боків. Його перший ігровий фільм, The Sword of Monte Cristo, вийшов 1951 року. Ashigrain його реконструює: барвники обведено зі статті Cinecolor 1950 року, а тональність і чутливість запозичено з Agfa Print CP30.
Найкраще для
- Фільми плаща й шпаги та фентезі початку 1950-х
- Науково-фантастичні фільми категорії B 1950-х
- Порівняння триколірного Cinecolor з Technicolor
Порівняйте позитивні плівки
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Той самий нічний кадр на Kodak Vision3 500T, надрукований на кожному позитиві.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Наукова основа й джерела
Триколірна копія, показана після Ansco Color Negative 843. Її три барвники та їхню нейтраль обведено зі статті Gundelfinger 1950 року; характеристичні криві й чутливості записів запозичено з Agfa Print CP30, замінника, бо стаття не друкує ні кривої, ні чутливості.
Криві відгуку й основа моделі
Порівняйте дані виробника з відгуком Ashigrain на тих самих осях. Криві показують калібрування моделі за джерелами, але не доводять відповідності зображенню, знятому на плівку.
Характеристичний відгук
Обмеження моделі
Ці зображення показують модель плівки в роботі. Спектральний відгук, освітлення й умови перегляду містять наближення; ореоли, сяйво, розмір зерна, нестабільність і мерехтіння виміряно не повністю для кожної плівки. Реальна плівкова зйомка також залежить від проявлення й налаштувань друку.
- Жодної характеристичної кривої, гамми запису чи спектральної чутливості SuperCinecolor не надруковано. Тональність і чутливості записів — це оцифровані криві Agfa Print CP30 без змін, замінник, а не дані цього процесу.
- Три барвники та їхню нейтраль обведено з растрового рисунка в статті Gundelfinger 1950 року, за один прохід. Хвости жовтого й пурпурового понад 600 нм ідуть разом уздовж нижнього краю графіка й утримуються на цьому краю.
- Стаття наводить лише колірність проєкційної дуги (x 0.3408, y 0.3583), а не її спектр; припущено спектр серії денного світла з цією колірністю.
- Для SuperCinecolor не надруковано ні MTF, ні зернистості.
- Джерело не наводить спектрів лампи чи фільтрів копіювального апарата. Їхню спектральну реакцію наближено.
- Змодельоване розсіяне світло проєкції піднімає чорні тони на екрані. Його силу припущено, бо доступні джерела її не вимірюють, тож вона не встановлює виміряного контрасту проєкції.
Закон взаємозамінності: не змодельовано. Час експозиції не впливає на цю плівку.
Посібник із плівок: припущення й практичні рішення
Цей перегляд поєднує позитив із названим знімальним негативом. У цьому порівнянні позитив не має окремого індексу експозиції чи власного виміряного відгуку зерна.
Джерела
- Characteristic curves: AGFA PRINT CP30 colour print film product info / technical data, 17/10/2011, с. 5
Додайте цю плівку до своєї кольорокорекції.
Усі плівки в одній покупці, без передплати.
€199 + VAT